基纳瑞

第三部曼多萨。这部有着沉浸式的恐怖。讲述一个刚当上警察的年轻人，目睹他的同事们绑票一位拖欠毒资的夜总会女郎，在车上虐待她，把她拖至一偏僻房子，继续折磨，强奸，杀害，分解尸体，抛尸的全过程。片长100分钟，光这个事件过程就占了一个小时。这个过程中，年轻人始终带着惊恐、不忍的眼神，不断地对女郎的下一步命运感到担忧，几次跃跃欲试想要救援她，或是想要对暴虐的同事进行攻击，实现某种正义的目的。但总是犹豫着没有采取行动，终于眼睁睁看着整个过程的完成，还成为一个被动的帮凶。并得到头头的鼓励和奖赏。办完“事”回到市区，日常的马车喧嚣仿佛这事没有发生过，只是在餐馆看到厨师剁肉的场景，他冲到厕所吐了。随后垃圾堆里的人头被人发现了，新闻记者在现场报道。这是这个城市最近频频发生的凶残的杀人分尸案的又一起。只是显然，都没有破案。电影的前半个小时，镜头跟随着年轻人及他的妻子，坐车去市政厅登记结婚的过程，描述了马尼拉这个城市的景象，有的人在庆贺，有的人在唱歌，有的人站在高处，想要跳下来自杀。车马喧喧，人声鼎沸。这是一个忙碌的城市。所有人像陀螺一样地旋转。似乎没有人停下来思考一下灵魂的事。彼此的悲欢也并不相通。年轻人显然是一位承担小家庭重担的年轻父亲，受到妻子的热爱与依赖。随着毕业步入警察局，眼看人生美好的岁月就此铺开，然而紧接着卷入这样一起凶残的事件，他的惊恐眼神和多次不忍、跃跃欲试的姿态，显示了他人性的善良，但他始终没有真正行动、或说他没机会采取有把握的行动，最终目睹并被动参与一切经过后，还受到了鼓励与奖赏，他也领受（虽然是被动无奈的），然后回家。一个纯洁的灵魂，就这样迅速地蒙尘。一个“好人”，就这样从世间消逝了。这个电影和前面的两部让我初步感受曼多萨的风格：他如同偷窥的摇晃镜头之下的绝对的真实感；他不搞宏大叙事，甚至对讲述一个复杂精妙的故事不感兴趣，他只对表现一个截面感兴趣，在相对简单的叙事里，注入大量丰富的元素，让我们看到整个社会、整个环境、整个人的状态，感受到他们的呼吸。他的一部电影，犹如一个人类学和社会学的小小切片。他的电影简单，直接，生猛。像本片，毫不遮挡、修饰地让你看到马尼拉这个城市的恐怖内幕：那些制造最恐怖犯罪的，恰恰是警察。他们就是黑帮。本片带人进入的是一个噩梦，随着车上女郎被虐待而年轻人始终想要有所作为却始终只能旁观的叙事的推进，我们就已经进入噩梦之中了。一个让你感觉到对生活的无能为力，只能眼睁睁看着自己一步步掉入深渊的噩梦。