功夫·咏春

评分：

6.0 还行

原名：功夫·咏春又名：功夫咏春 / Kung Fu Wing Chun / Gong Fu Yong Chun

分类：动作 / 地区：中国大陆年份：2010

简介：咏春拳祖师严咏春（白静饰）与曾经是少林俗家弟子的父亲因受人诬告，举家由广东迁入

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更新时间:2010-10-27

功夫·咏春影评：《功夫咏春》：吴思远的新与旧

看到《功夫咏春》这个片名，一定会想起《叶问》。这是必然的。

一部成功的作品，总会带出一批同类型的电影。这不是“跟风”两个字这么简单。不同的电影有不同的制作思路。一流的大制作，缘于自身的大投入和高量级，能够集合不同的资源，平地起势，自然有条件（可能）领一时之风潮。但大量存在的中小制作就没有这种幸运。它们只能战战兢兢，如履薄冰，在千变万化的电影市场里寻找转瞬即逝的时机，寻找各种可以借仗的“势”。这是在电影制作业不成熟，市场不成熟，观众群体同样不成熟的现状下产生的必然情况（比如说，由于国内电影市场至今没有培育起成熟的类型片的观众群体，导致制片方很难纯以假定的观影对象为目标制作影片，这样，大量的制片方的制作思路必然会从模仿某一类影片（亦即类型）转移到模仿某一部影片上去）。在国内市场不均衡发展，市场越来越大，却大者恒大，强者愈强，中小电影始终挣扎求存的环境下，跟风与否，不应该是我们苛求的方面。

——只看它自身的水准如何。

把《功夫咏春》这四个字放到诸如《南拳北腿》、《龙形摩桥》、《醉拳》、《蛇形刁手》……等一系列功夫片名目里面去，不了解的人，应该不会感觉到有什么异样，更不会想到，前者与后者之间，至少已经相隔了三十年。之所以翻出这些来说，一则，这些影片的后面，都站着同一个电影人——吴思远；二则，它们有着非常近似的制作思路。

其实是同一回事。《叶问》带动了功夫片的回潮，在这个大背景下，抓住“功夫”与“咏春”这两个品牌，制作上则突出差别性，主推的是市场上缺失多年的女性功夫片。这与当年吴思远的制片思路一般不二。当时，邵氏借张彻之力，使功夫片重新风行，称雄香港，吴思远借势而上，拍出一系列既紧跟功夫主流，又主动求变的影片，将邵氏的以套招为主的动作风格转变为激烈暴力的真实打斗，从而另创一格，一举成名。后来，这种功夫正剧由于被大量翻制，行将式微之际，又是吴思远先人一步，连续制作了谐趣功夫片的经典《醉拳》和《蛇形刁手》，不但为功夫片开出一条新路，更捧红了后来的国际巨星成龙。这番卷土重来，再拍《功夫咏春》，是为旧调重弹，自然轻车熟路。

吴思远或许不算是第一流的大导演，但绝对是第一流的大制片家，一个非常懂电影的人。他无疑很懂得卖什么吆喝什么，吆喝什么卖什么的道理（一个很简单的道理，可惜现在有太多的制片人不懂得）。就象前段时间上映的《敢死队》，你可以抱怨它故事不够曲折，人物不够有趣，但是，从一开始在宣传上它承诺要卖给你的东西：火爆，动作，八十年代老派动作片的复古气味，以及那一张张熟悉的老脸……它可样样都是给足了量端上来的，你可以说它不够好看，但走出电影院，你不会有被欺骗了的感觉。《功夫咏春》也是如此。在主打的功夫品牌上，它绝对下足了料，而且吴思远和导演张同祖在节奏的控制上另有一功，使得影片张弛有度，在这一点上，绝对要强过前些时上映的因为用力过甚而几乎使故事电影沦为咏春展示片的《叶问前传》。

扯《功夫咏春》后腿的是它的文戏。文戏很生硬，男女主角的感情线经不起推敲，笑料更象是在凑段子。这都是从70年代功夫片时候就有的老毛病了，吴思远和张同祖以为换几套新词就可以青春无敌，却恰好暴露了两位都是从那会儿过来的，六七十岁的老人儿了。您们有太多的对的理念可以坚持，珍贵的经验可以传承，但，不是装嫩，绝不是。

《功夫咏春》是一部瑕瑜互见的电影。看到影片里女主角白静鲜亮的笑容和流畅且不乏力道的身手，不禁会让人感慨，自从茅瑛、惠英红、杨紫琼、杨丽菁、梁琤……之后，已经有多久没有看到这样一个各方面条件都很出色的人物了？听说吴思远在选出白静以后，花了足足一年时间严格训练，捶打功夫，在今天急功近利大风气下，足可见捧新人的诚意和在她身上的期待。或许多年以后，当我们回头看来，会发现《功夫咏春》的最大价值，是一个可以独当一面的新生代功夫女星在大银幕上的初试啼声！