幸福定格

《幸福定格》是今年唯一一部入围FRIST的台湾纪录片，而且，不同于其他处女作导演，《幸福定格》的导演沈可尚已经是一名很成熟的导演了，早在2014年，沈可尚的纪录片《筑巢人》就已经入围过当年FRIST的最佳纪录片提名，这部聚焦自闭症儿童的纪录片还获得了第15届台北电影节最佳纪录片和最佳剪辑奖等；其2009年的纪录片《野球孩子》也曾提名第46届台北金马影展最佳纪录片。

虽然FRIST主要聚焦的是导演的前三部作品，但无论出于怎样的考量，还是让更多的观众看到了这部暖心、治愈的夫妻之间私密对话的纪录片。

好奇的是，沈可尚导演为何要花费七年的时间拍摄8对夫妻之间的对话呢？以下是D纪录对导演沈可尚的专访，希望他的回答能让你对婚姻的看法有所思考。

▍D纪录：可尚导演您好，当初为什么会拍《幸福定格》这个片子呢？

▍沈可尚：最早是因为，我觉得结婚的时候拍婚纱照特别奇怪。两个人打扮成不是平常的样子，做一些奇怪的动作，然后让摄影师拍一个笑容灿烂，好像很甜蜜的样子。我对于这个事情觉得不解，为什么大家愿意花那么多钱来拍一个婚纱照，之后又不会看，所以一开始的拍摄初衷是想看大家为什么会通过这样一个形象去表达对婚姻的一种想象。

一直拍了三、四年，这些拍摄对象从没结婚，一直到结了婚，整个过程下来，我觉得好像没有必要去评价他们对一张婚纱照的想法，一张照片好像也无法表达他们对婚姻的想象。所以我会觉得，我当初所想的“幸福定格”，好像不应该是以那张照片为终点，而是以婚纱照为一个起点。所以我拍了前四年的婚姻之后，我就扪心自问，自己到底在关心什么？对于婚姻的想象到底是什么？

我发现，结婚之后，婚姻生活会变得苍白，婚前的彻夜谈话、所有女生的小心思、男生的小心思、那些无边界的彼此理解、彼此对话......在结婚之后就开始改变了，好像有更多的生活琐事和待办事项，越来越多的谈话都是具体的事情，而不是心里面的感受。所以两个人婚姻，不会像谈恋爱的时候那样在乎对方的感受。也不太有对话的空间，所以那时候觉得有些苍白和困惑，我开始对婚姻的价值产生高度的怀疑，我没有办法去听一个人在年轻的时候对年老做一个承诺，去相信婚姻就是一个一生一世、相守到老的概念。

而婚后一直在讨论柴米油盐酱醋茶、小孩的事之类的，那个不是两个人的成长，而是两个人在共同完成一件事情，所以那时候我对婚姻有一点高度的恐怖，就想知道，大家是怎么过自己的婚姻生活的。

所以我想要找一些couple，我想要听他们的谈话。我在网络上发布了这个信息之后，就有一些人来报名，报名之后我就找他们聊，这就变成了一周一次的心理治伤，对，我像是他们的婚姻治伤师，他们也像是我的婚姻治伤师。我抛出一个题目，从男女的角色分配、男女的想事情的不同、男女对性的激情的消退、生小孩的困惑、婆媳关系的苦恼、或者婚姻带来的牺牲和转变、表达...我想要从这些谈话中去找，我想要借这个行为去找到自己的角色。

▍D纪录：一开始征集的时候有多少对情侣报名呢？

▍沈可尚：一开始还蛮多的，三十多对吧。第一轮我没有带摄影师去谈话，谈完之后大概选择了十对左右再继续聊聊聊，选出来八对。其中有一对是从最早拍摄就认识的。

· 《幸福定格》制片人在西宁映后现场

▍D纪录：《幸福定格》里的8对夫妻，当时是怎么选出来的？有没有什么选择标准？

▍沈可尚：我当时心里的想法是，要选很一般的平凡人，如果他们的婚姻故事讲出来太稀奇古怪，让我有猎奇的感觉的，我就特别不想要，我想找很平凡的couple。第一，他们是普普通通的夫妻；第二，他们要在某种程度上信赖我，他们愿意我参与他们的婚姻生活；第三，他们要有一定的表达能力，主要是指他们要诚实和诚恳。

我也是在聊天之后才意识到，他们是有社会经济地位、结婚时间的长短等等的差距，但是一开始，我只是想找一些可以谈话的夫妻。

之前也有一些谈话，我自己都觉得好假、好油、好恶心，看起来好像不想谈话。我拍摄的观念是，摄影师在的时候，你们可以讲出你们平时不会说的话。彼此之间的谈话比较表象的，没有办法讲心里话的夫妻，我也不会要，我会觉得不太正常。我筛选的标准就是，他们可以分享心里面内在的话。

▍D纪录：你刚刚说不会选择有猎奇属性的couple，这是出于什么原因吗？有猎奇的夫妻不应该更有话题性吗？

▍沈可尚：举个例子，比如我选择一对结婚40年的非常恩爱的夫妻，他们经历过很多历史的变动，流离失所，最后又相聚，这种传奇在我看来，已经凌驾在所谓的“LOVE TALK”之上了，“LOVE TALK”就是如我一样的一般人。但如果是同性婚姻的话，那又是特例；一些双方的年龄相差较大，但又十分恩爱的婚姻的讨论，又会走向另外一个高度。所以，既然我要讨论一个婚姻生活中，两个人如何找到自己角色的坐标，就要找一些普通人，比如你的爸爸妈妈，我的爸爸妈妈，没有什么传奇角色，没有历史包袱或者性别包袱的一些平凡人，我觉得这样会听到一些我困惑的表达。

▍D纪录：那最后找到答案了吗？

▍沈可尚：我最后发现，要找到一个标准答案是非常困难的。我在纪录片的最后有一些镜头，那个像是我那个时候得到的一些答案，我那个阶段的答案比较新，但答案还是永远在寻找的。两个人如何在生活中找到幸福的方法，这是两个人专属的答案。

比如有的couple，另一位会牺牲自己的一些东西去支持先生的选择；或者有些时候，两个人之间，当一个人在发怒的时候，表象上是在发怒，但是内心里面是在渴求一种帮助。所以说，其实有时候，生活就是一个很小很小的事情，有时候只要在一个很小的事情上面表达。

有时候我觉得，婚姻上面的追求，不是先生和太太的关系，而是一个伙伴关系，既然我们两个已经选择了在一起，但在一起并不是因为是老婆就必须要怎样，或者老公就必须要怎样，而是两个个体，怎么去合作婚姻关系，这个关系需要像婚前一样，要不断地去“TALK”，你理解我更多，我理解你更多，就会找到新的合作方法。

这个新的合作方法就是互相理解的关系。我找到的婚姻关系就是，我在这个苍白的婚姻生活中，我要把我的老婆当成好朋友，我们不会要求朋友一定要干嘛或者符合什么，当我用这种心情去面对的时候，就变成了另外一种状态。朋友的所思所想、好或不好都会在乎，我们也会愿意帮助朋友或者聆听朋友的话。所以我觉得那种在乎就变成更真实的，游走在朋友和夫妻之间，我觉得就是蛮正确的夫妻之间的角色变化，所以基本上我觉得就是两个人要寻找一个幸福的落点，所以两个人的关系是在游动的，要不停地寻找。

· 导演沈可尚

▍D纪录：剪辑的时候，选择镜头时有没有出现选择困难症？

▍沈可尚：当然。因为谈话的内容很多，而且我拍摄的方法非常极端。通常拍摄对谈的导演都会用两到三个机位进行拍摄，但是我只用一台摄影机，所以我没有剪辑的地方，我要看到人和人之间真实的谈话。

他们一个话题就可能会聊十分钟，所以剪辑就是，半个小时剪出五分钟，所以我拍摄的时候就会变得很警觉，要注意他们的表情、声音、讲话的内容，从而调整我的摄影机的角度或如何运动，所以现场会变成一个很亲密的一个共享时空，因为我很专心。

所以，在剪辑的时候就会有一个很难的选择，因为每一个对话都是很长的，我需要每一段去分辨，每一段就选择两到三小段话。。

真正困难就是整个大结构的排列，怎么排列都是可以的。但有一些谈话是拍摄完了之后的一个月还有印象，就是我当时心有所感的，就是我要选择的。

▍D纪录：那有没有想过做《幸福定格》的续集？

▍沈可尚：最近有讨论续集问题。有人跟我谈到，大陆这边的发展太飞速了，couple之间的拍摄价值也挺高的。但是面对不同的couple，考虑的也不一样，拍摄背后要讨论的东西也不一样，像《幸福定格》是要讨论如何在婚姻当中找到适合的角色，那下一个《幸福定格》讨论的可能就是“爱情存在吗？”类似的，因为大陆这边结婚面临的彩礼的问题啊什么的，还蛮多的。

但如果要在大陆拍的话，我可能要先住来大陆一段时间。

▍D纪录：其实我还是挺想听您聊聊关于台湾纪录片现状的，因为近几年来吧，香港纪录片是接近了“死亡”的状态，那台湾纪录片也还是会有一些比较优秀的片子，但是无可否认的是，目前内地的不管是一般的纪录片还是独立纪录片，都是蛮强的，您怎么看这个现象？

▍沈可尚：其实香港还是有纪录片，虽然比较起来，数量和质量都是比较势微，但是今年有一部《水底行走的人》都蛮有意思的，导演一直被画家朋友挑战边界。

大陆的纪录片在很长的一段时间都是属于题材非常多，因为大陆社会急剧的变动，所有的反差和变化都会是一个很好的题材。

而且，有一种优势，或者是现象是，在大陆拍摄的时候，被拍者不一定知道，他们被拍摄之后可能会上大荧幕，但是在台湾就不存在这样的，台湾有非常多的限制和条件，拍完之后要找入镜的人签同意书，即使之后不一定会被剪进去，但是还是要签同意书。

大陆的题材就比较猛爆，在社会急剧变化下的人的处境。那我觉得台湾的纪录片在政治上踩线比较明目张胆，比如今年的几部在讨论台湾的政治上的意识或自我认同的《街头》、《我们的青春在台湾》等等。

当然，我觉得台湾的纪录片的面貌不一定全部是以议题为主导，而是有情感抒发的内容在里面，能碰触到的整体的亲密感在里面。去年有一部《半生》是介于社会服务和温情的内容，拿捏的还不是很清楚，我觉得是生存环境的不同，工作方式的不同，不同的地方有不同的美学经验。大陆纪录片是议题的选取上比较能看到社会上比较宏观的内容；香港就介于在这两种之间选择。

当然，大陆纪录片比较没有公映的渠道，主要还是去国外电影节什么的；但是在台湾就会有一些公共电视台愿意去支持纪录片的发行和放映。

▍D纪录：《幸福定格》有投金马和中国(广州)国际纪录片节吗？有没有上映计划？

▍沈可尚：我还蛮期待在大陆上映的。

去年广州纪录片节就有选我的片子，但是没有选入正式的竞赛，我觉得要是片子要正式进行世界首映的话，就要选择一个正式的竞赛影展。那个时候他们选的是一个特别的展映单元。其实我还蛮喜欢广州纪录片节的，如果他们今年还要，我还是会很开心的。

▍D纪录：这一次来FIRST，对FRIST的印象怎么样？有没有什么收获？

▍沈可尚：每个影展都会自己的气质，但是像FIRST这样风风火火的，在台湾就不会出现，台湾的影展比较安静，比较没有这么气度恢宏。香港影展也是一个历史悠久的影展，比较是以观众为主体，而不是以影人为主体，我觉得他们是非常注重观众的。FIRST很明显是以影人为主体的，而广州纪录片节是以市场为主体。