夜

评分：

6.0 还行

原名：La notte又名：The Night

分类：剧情 / 爱情 / 地区：意大利年份：1961

简介：

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更新时间:2013-07-04

夜影评：夜色温柔

安东尼奥尼始终愿意并热衷在电影中探讨两性关系，从最初的《呐喊》到《奇遇》《夜》《蚀》三部曲，再到最后的《云上的日子》，他不遗余力地刻画、旁观这种关系本身存在的脆弱性和不确定性。《呐喊》中辗转往返回到爱情背叛地以死亡换来前爱人一声尖叫的阿尔多，《奇遇》中摆脱背叛阴影下定决心跟闺蜜的男友在一起却发现他已爱上别人的克劳迪娅，《夜》里面眼睁睁发现爱情消亡而无能为力的中产阶级知识分子夫妻，《云上的日子》里那对纠葛在爱与欲之间的费拉拉男女...他们的命运周而复始相互延续，要么挣扎抗拒想触碰却缩回手，要么一旦投入并且习以为常后陷入精神荒芜。
好像到最终安东尼奥尼也没有清晰地给出一个答案或者说证明爱情真的存在哪怕不存在过，也许他对现代人的爱情和婚姻已经失望透顶，不过不至于绝望，我不知道《云上的日子》第四则故事算不算是一种回答或者暗示，英俊的男孩向女孩表白，而她却告诉他，第二天她就要披上黑纱，去侍奉天主了，她把自己献给了上帝。这算不算安东尼奥尼最后给自己的精神归宿，他之前一直称自己不需要上帝。
想说一下《夜》。我想很少有人看到结尾处丽迪亚朗读丈夫曾经写的情书时那种悲怆深情的克制，而不感到动容和震撼的。难道我们曾经真的如此相爱过么，为何你根本不记得那些从你笔尖倾吐出的动人字句呢，原来爱情真的就如我们害怕和预见的那般消褪了，踩踏过的瞬间分明是悲痛过后的冷眼，如今，我只希望你说出那句“我不再爱你了”就够了。那一场戏，那一块远景镜头下的草坪，让时光流逝地如此柔和。不管怎么样，丽迪亚和乔瓦尼已不再相爱。如果就如这部电影一样，孤寂下暗藏往日的热情与汹涌，所有炽热轰烈的爱情到最后都幻灭成最彻底的虚空和倦怠愈热烈愈虚空的话，那是否从一开始我们就该选择平庸，就这样平庸到最后。那一场高级宴会上，突如其来的停电和暴雨让这群平时正襟危坐的知识分子犹如出了牢笼的狮子般疯狂恣意，酒精游戏麻醉下的人们在这座富丽堂皇的宫殿里享受了一晚的骄纵欢愉，黑夜落幕。清晨门外的爵士乐提醒人们该起来重新面对自己实则支离破碎的生活，水塘边的长凳上满是抽泣絮叨的贵妇和昨夜喧嚣的回声。丽迪亚乔瓦尼的爱情也如这般在清早的晨露，虚假的挽回中结束了。
丽迪亚乔瓦尼的命运，导演借瓦伦蒂娜那句“自私自利但富有同情心”也许可以解释此类知识分子的宿命，相比，尚未走入婚姻的年轻女孩瓦伦蒂娜却对爱情有着如此清醒的认识难能可贵，她这个人物身上应该赋予了导演自己从女性角度出发的对爱情婚姻的看法。乔瓦尼经历两次未遂出轨的失落后，丽迪亚拒绝了宴会上的艳遇，以此捍卫那已被丈夫破坏的婚姻的自尊和颜面。她在友人托马索死去后忽然意识到这种从未拥有过的爱即刻变成了永恒不会消失，这另她更清楚了地看清了自己的婚姻现状。也许，在两性关系中，一旦有沟通的动机产生时，由此生出来的沟通恐怕都是徒劳的，大部分人只会在这些假惺惺的沟通中制造更多的麻烦，如果爱人间的爱情本身有修复能力的话，一定远胜于沟通。好比瓦伦蒂娜说“当我试图表达爱情的时候，它就消失了”。
看了大部分安东尼奥尼的电影后，被慢慢驯服，习惯并且欣赏他这种去情节化，还原人和物体本身，任其自身表达情绪、气氛和空间概念的方式了，这应该是他所想方设法提倡并敬畏的“真实”的概念。影片中，丽迪亚逃离人群，漫无目的地在街上游荡，凝视路边专心吃冰淇淋的老妪，与街边的收费员，玻璃橱窗后陌生男人相视而笑，这种与陌生人之间无以名状的亲疏与默契，和与枕边人在酒吧中冷静攀谈的疏离，在我看来都是一种很有意思的刻画对比，冷酷的建筑主体视觉下走动的人物，以及脱落的墙垣、废墟中的时钟，打群架的青年，它们还原至本身后，组成了时光和情感流逝的见证，这种指缝中流逝的刻画感觉比撕破脸的耗费更加凄凉，我现在能慢慢理解《蚀》那个伟大结尾长达10来分钟的空镜头的意义，没有其他的导演能用这种冷静刻薄的方式表达，只有安东尼奥尼。
但话说回来，爱情消失没有如此可怕，这也不算什么悲剧故事，到最后我们依然会重复前半生前前半生一样的生活来度过余下的日子，但这其中慢慢为你剥离出现实的人物景散发出的低靡疏离，会让人沮丧无力。宋先生也无法阻止董小姐内心渴望自己衰老的愿望，所以他很绝望。幸好今天你用一句再普通不过的我爱你安慰了我，才让我不至于那么地绝望。