堤

评分：

6.0 还行

原名：La jetée又名：停机坪 / 堤坝 / The Pier

分类：剧情 / 爱情 / 科幻 / 短片 / 地区：法国年份：1962

简介：遍野废墟，末世凄凉。男主人公（达沃斯·哈内赤 Davos Hanich饰）成为核

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更新时间:2011-12-16

堤影评：叙事摄影的回归

摄影放大过了、揭示过了、冲动过了、艺术过了、先锋过了，终于重新回到了最原始的叙事/纪实模式上。电影无非是一帧帧图像的叠加，《堤》又把传统的电影稀释了，什么第三次世界大战的内容并不重要，形式为上——长辈摄影给晚辈电影上了一课：并不是更连续的就是更有说服力的，照片足以震撼人心。

在黑白图像的拼贴、旋转、颤动、淡出、重复、定格中，在光与影的对比中，在远景与近景的交替中，主人公在过去和未来中穿梭，我们随之感受到恐惧、意外、紧张、放松。在没有任何特效，没有更多技巧的情况下，我们仍得以明白电影中的时间结构，只因为简单的图片和旁白。在我看来，这是一次电影的突破和一次摄影的回归。

摄影也曾努力融入现代艺术的发展潮流，但我想并不成功。Brassai、Mapplethorpe、Sophie Calle一代摄影师满足了人类对于“窥探”的需求；Rejlander、Frederick Henry Evans、Paul Strand等人决定把摄影作为艺术创作；二三十年代的“如实摄影”、“新视觉”等摄影流派则将先锋派摄影和现代艺术相提并论，从Rodchenko、Lissitzky、Edward Weston到后来的拼贴摄影师Hannah Höch……这些大师的作品在摄影史上无论多么著名，却不如同时期的绘画那样引人瞩目、妇孺皆知——显然还是康定斯基、毕加索、达利、蒙德里安这些名字听上去更如雷贯耳。究其原因，我想摄影终有其限，再怎么寻找新的视角、玩弄光影，再怎么拼贴或是造型，它都是将客观化的场景定格，因此总还是叙事/纪实的摄影作品让人印象深刻。

于是摄影的回归终究还是到来了。

松聽