我的天才女友 第三季

在《呼啸山庄》书评第一条，将日神的桂冠给予了《简爱》，将酒神的桂冠给予了《呼啸山庄》。

类似的区分，又有其它的文艺典型，比如正在热播的《那不勒斯四部曲》即《我的天才女友》。

莉拉在小学时，为了像《小妇人》的作者一样获得独立、声誉和财富，在无法继续升学的危机感、与社会资源的匮乏感中，写出了一本令老师陶醉且自带插图的小书《蓝色仙女》，多年后被埃莱娜认为“触及了全部真正的核心”、认为自己的书只是莉拉的copy版本，埃莱娜嫉妒并珍惜这种才能，将小书带回给莉拉，莉拉却付之一炬。

埃莱娜成为了有出版作品的作家，有序而理性地摆脱他者的操纵、成为独立的自己。

在这样一对天才女友的典型里，似乎也要将日神的桂冠给予埃莱娜，将酒神的桂冠给予莉拉。

但是：

1）从众多的不同视角的解读，并且埃莱娜倾向于自我否定，都可以看出，她的才能远超自己的评价，女性总是倾向于低估自己的才能，因此，这么区分“日神”“酒神”也是有限的

2）不能因为作者卓越的酒神精神、就忽视结构性的限制，酒神精神更加剧了其悲剧色彩

看《简爱》的时候，我还是中学生，寻找着扭曲的爱情线索，完全忽视和蔑视“阁楼上的疯女人”，认为她是“真爱”的绊脚石，而不知道这可能是污名化的，自私冷漠麻木懦弱推卸责任的可能是尊敬的Mr·即便可疑却不知道为什么更帅了们，现在想想她完全可能是另一个铁链女，如果不是因为种种的限制、尊严的丧失和社会支持的匮乏，人为什么会疯呢？——莉拉在第三季中，因为身体和精神的种种匮乏痛苦，也有短暂的精神失控，是在埃莱娜的帮助下、逐渐恢复健康，如果没有埃莱娜的社会支持呢？——同一时间，学生中也流传着很多“荡妇羞辱”信息，比如某女生被传在很多男生腿上坐过等等，当时只是带着猎奇的心情听了，但是，她或许是被性骚扰了、被污名化了、是真正的受害者，就像那些被Solara兄弟侵犯的女生，以及女性群体内部因为嫉妒而产生的分裂、为了争夺男性的关注、大家互相诋毁。

以及在上述所有女性作家作品中，都可以明显看到：

1）【暴力】（在男性作家笔下，可不容易看到这么直给的暴力，暴力常常被美化、 被合理化）：

莉拉在想要升学时、就被父亲扔出窗外打到骨折，成长阶段又不断遭受声称热爱自己的男性的各种暴力，放个美丽烟火都要枪战……埃莱娜也是，当埃莱娜被比自己社会阶层更高的丈夫打了一耳光后，独白到“我没有因为那个耳光而受伤，我挨过不少耳光，我和老城区的那些女人没有什么不同，但彼得罗从来没有打过别人耳光，也没有挨过耳光”，彼得罗的心理波动也许会比埃莱娜剧烈得多？——而这种暴力在《呼啸山庄》中也是无所不在的，女性似乎因为柔弱或作为性资源时、作为高阶层小姐时、得到了一些“保护照护”，而在资源争夺（性资源and财产and权力）中，却不断遭受严酷的暴力（语言和身体的暴力），甚至被诋毁毁灭。

2）【选择局限性】：

对女性的职业限制、婚育限制，导致女性选择范围之狭隘，在这一点上，《呼啸山庄》和《歌剧魅影》极像，不是选择一个疯狂的黑暗中的天才，就是选择一个温柔但懦弱的平庸富豪，就不能都不选吗？当性欲望成熟，身边却只有两种选择，地理上又无法越狱，那就不叫选择，任凭她酒神悲剧之美如何剧烈，没有选择的事实仍然是事实……她的审美性确实征服了两位先生，但那不是必然的吗，这种剧烈的审美性，到哪里都是奇珍异宝啊——莉拉和埃莱娜，看起来似乎尝试得更多，看到讨论里说埃莱娜是不是没有爱过任何人，事实上，也是选择局限性，在性成熟且欲望热烈的青涩阶段，遇见和了解人的时间也是有限的，环境限制也就算了，通常还有自我设限，这时候她深爱着尼诺，如果能够得到正向的反馈，她的酒神精神也会倾巢而出的。

3）【情感模式】：没什么好说，就是肯定再否定，假设再实践，肯定再否定，假设再实践，到了老年也要做好安全措施，以增长黑客的心情面对就是了。

日神和酒神的理论，还可以深耕下，暂时这样想到。

如果看到这里，谢啦。