短岬村

1、一些背景
拍摄地是sete里一个有名的渔村，sete是瓦尔达母亲出生的地方；

剧本灵感来自福克纳小说《野棕榈》；

低成本 除了夫妻二人职业演员外，其他演员都是村民；

瓦尔达第一部影片；

When I made my first film, La Pointe Courte — without experience, without having been an assistant before, without having gone to film school — I took photographs of everything I wanted to film, photographs that are almost models for the shots.

(当我拍摄我的第一部作品《短角情事》时，我没有一点拍电影的经验，没有当过电影助手，也没有去过电影学校。我拍下所有我想放进电影的照片，我的照片是我电影的模特。）

2、叙事

影片整体结构是 两线索平行发生但情节不交叉 只空间交叉

从发现无花果树下有陌生人开始

想必是一个小到街坊四邻都熟知的小村子吧 才会一眼就察觉村里来了陌生人

卫生局职员来调查 引得老头以为自己顺了别人东西而被追踪（片尾舞会点明）后来得知是调查水污染

夫妻二人刚进村 小孩在路两侧 沿地面互扔东西玩耍

隔着河喊话 招呼划船来接一趟 因为不想走桥

到河两岸 男主喊话坐船 坐上船后被船手一直吐槽到岸边

邻居唠家常 听不清老头说话让他大声点 却被吐槽耳聋

摘床单

海马干

晾袜子

一系列简短情境 镜头目光缓慢温情

眼前铺陈开的是一个淳朴的小渔村

像无论国内国外、沿海内陆都有的小村庄

村民随性八卦却也朴素可爱

想起泉州鲟埔村 晋江边的蛤壳厝 盘发戴花的鲟埔女

公交上就闻得见挑担子的鱼腥味 从公路边大老远循着海鲜味找路

日落映在巷子交叉口的窗户上 一块大布地上铺开 堆着摞着的鞋子打折卖

几个爷爷边看挑货还价边抽烟聊天

家门口支一张小桌子和老伴一起吃晚饭

坐着弯腰把一大盆新鲜蛤蜊挨个敲开

是个文化景点 是个民居建筑保护区 也是个普普通通过日子的小村子

Varda说“如果我们打开人们的心扉，我们会发现风景，如果打开我的心扉，我们会发现海滩。”——海，一旦在童年陪伴成长过，就身上一辈子都带着海。

窗外河水白得像雪

就夫妻这一线索，

二人走路说话的戏剧感、文学性浓，尤其妻子服装很城市 和渔村对比强烈

共同生活四年的夫妻 此次在男主故乡见面 女主提出分开 男主憨直浪漫

二人进房间 床被/墙纸都华丽崭新 这一空间像是渔村空降的外来物

捕鱼撒网处聊天、倾斜渔船内部聊天 、一起看比赛（此时全片人物在台上台下共存）、舞会时穿过人群 二人决定都去巴黎。

（ps 男主竟然是《邮差》的聂鲁达、《天堂电影院》的爷爷，原来慈爱温柔爷爷年轻时候 面相这么温润）

条纹衫贝雷帽 好看

就村民这一线索，

卫生局调查、安娜与年轻人约会 被父亲发现男子将被警察拘留 欲阻断安娜、

男子作为成员赢的划船比赛、舞会上 安娜与男子和好跳舞，

小Daniel去世、拉斐尔等人被警察通知拘留
是任谁生活里都听过有过的平凡琐碎

是对村民日常而言 足够重要足以吸引注意力的事。

3、视觉

有摄影打底的构图 不单是美 且处处呈现人物关系与心理变化

·夫妻聊爱情 在海边/木箱子边/船边

声画分离 木架阻隔 二人位置的疏离也是情感的疏离

诗意/形而上/精神向 是巴黎来的女主所象征的城市日常

柴米油盐 生死哭闹 晾衣养猫 是渔村的日常

二者在观感层面 形成戏剧性的冲突、反差、融合

现实生活中的共存状态被这样呈现 切近真实

·小Daniel去世 母亲打小男孩耳光 构图表达母子家庭地位

镜头从里门逐渐向外退后 村民一层层围观 非常真实再现

·街口家庭会议 最后女人同意邻居看法 不赞同男人

女人走向邻居共同占据画面右方 左侧留下男人一人

画面的轻重强弱 也是此时人物内心的立场

舞会当晚 Daniel妈妈没去 在家补袜子 手撑袜子细节温馨

小孩反复叮嘱大人不要把小猫都丢掉 拜拜手可爱

“我拍照，或者电影。或者，将电影放到照片去，又或将照片放到电影去。”

连续影像与单幅照片 拼贴构成——个人视觉感受也是如此。

“我想要像写一本书一样拍摄一部电影。”

想起50年代法国电影浪潮有两拨，一波是新浪潮，另一波是左岸派。左岸派的创作与特吕弗、戈达尔相比，侧重文学性 他们亦或作家出身。瓦尔达即被归为左岸派。她从索邦大学文学系毕业后 又学习艺术史与摄影，后参与阿维尼翁戏剧节摄影 剧场摄影，然后拍此片。文学底子都融在摄影和电影里了。