光男的栗子

评分：

0.0 很差

原名：光男の栗又名：Last Chestnuts

分类：剧情 / 地区：日本年份：2010

简介：ある日、東京で暮らしているはずの母は奈良県橿原市に降り立つ。東京から橿原に来た理

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更新时间:2015-10-27

光男的栗子影评：隐忍的栗子

      文心雕龙里有一种说法，诗者，持也，刘勰取持为训。最早孔子说关雎哀而不伤，大概也不出这个持字。用到电影，持所含的减法，不在削弱内容本身所挟带的情绪，相反它理应是饱满，充足，可发散的。而更多是在一种表达形式，如何在克制和隐忍中，揭示一种反向用力的爆发可能。

      2010年，赵晔在日本奈良拍了一部大量手持，不去杂音，没有配乐，仅六十分钟的片。河濑直美监制。此片叙事节制，哀而不伤，然而影像粗糙，一改《扎赉诺尔》中纯净的诗画风格。尽管音画的杂乱和晃动严重阻碍了观感，若是为了避免走向煽情的类型，消除可能催泪的元素，这种不求美感的尝试是值得肯定的。《光男的栗子》拒绝成为《致亲爱的你》或《千里走单骑》式的温情片，这种用意在第六十分钟戛然而止的收尾就足以窥得。

      其实是个悲恸至极的故事。儿子为得绝症的母亲去奈良摘栗子，归途遭车祸遇难，母亲带着儿子遗留的相机，随照片重走儿子的旅途。

      叙事却极力去除这种悲恸，母亲从来到奈良开始，一路按图索骥寻找相机里出现过的人物和地点。从养猫老人到女友的母亲家，每到一处，只是轻微地打探，不诉说，也不留神听。点一根烟，游荡街头，犹豫徘徊，闯入陌生人家中，神情涣散掺杂惊恐，没人知道她揣着怎样的故事。情绪全在桃井薰一张隐而不发的苍白的脸上。

      老人问，光男回去路上好吗，母亲微颤着吃面的嘴唇，朝着碗底回答，但愿他还好。惠美母亲多次提及，你找光男的话，我打电话问问惠美吧。母亲紧张地解释，不不，我不找光男。直到惠美回电，光男的母亲扔下相机慌忙逃离，才坐实了这个阴沉的预感，光男死了。而另一个隐情是，母亲身患绝症。

      导演妙用相机和镜头画面的同步切换来补叙前情，光男的相机记录了母亲在医院的点滴，和一路来奈良找栗子的经历。相机里出现追着母亲跑的视频，和全片跟随母亲背影的镜头对接，晃动，混乱，加固了纪实用意。一想到光男打算以后纪念母亲的相机，如今反倒变成了母亲追忆光男的遗物，巨大的反转叫人无言以对。和观众同步视角的惠美母亲，在得知事情原委后失控的表情，一如我们的反应。她骑上自行车追出去，告知养猫老人真相（老人以他呆然的神情结束了自己的表演部分），四处寻找那个不知该如何揣测她的悲恸的母亲。

     与此同时，光男母亲抽着自己的第四还是第五根烟，蹒跚在奈良街头，重遇丢弃小猫的女孩，对她说不着边际的话。此后三个独处的场景非常厉害，简洁到位，情绪叠进，积累到最高点顷刻收回。

      母亲在田地里，把被大风吹倒的稻草人一个一个立起来。对他们说，你们啊，都给我站起来，站起来。镜头并不顾及母亲的脸部，只追踪踏在泥泞中摇晃的身体。

      母亲趴在操场外看一群男孩运动，给小男孩捡球，鼓励他全垒打，时不时摘下帽子，擦擦鼻子，又擦擦眼睛。桃井薰只凭一张侧脸的表演，传达母亲的全部悲伤。

      结束了游荡，积攒着情绪，母亲走到栗子树前，高兴地拍打，拼命捡起掉下来的栗子，扒拉在一起。自言自语道，全部都要，每一个都要。贪婪近乎失控的双手把情绪带到爆发点。终于赶到的惠美母亲站在一旁，镜头给了一个似乎很不专业的多次拉近，我们最终看清了她痛苦的哽咽。光男母亲也看到了，她夸张地对她大笑大喊，你过来，一起捡阿！黑屏。

      戛然而止的窒息收尾。六十分钟的时候，母亲的悲恸快要暴裂，观众和另一位母亲的共情也快就位，这时没了。然而叙事的点到即止并不减损情绪的发散。笔头一滴墨，一旦沾到宣纸，就势不可挡地晕开去了。一块黑屏，叙事终止，情绪仍在延伸，纯粹的情绪电影，在粗糙的纪实风格里也能实现。

      如果没有桃井薰的演技，这片的可看性会更低。叙事的节制可以理解，但大量晃动的镜头，大风和汽车的杂音，昏暗的室内景，无节制的寒暄对话，给观影造成了障碍，如果是故意做得完成度不高，我想不出他的用意。但是反过来想，他不想做成什么，也许就能找到合理的解释。一旦影像精致起来，考究起来，通透的诉说和倾听，适时的回忆和配乐，都可能会把片子引向煽情的一面，这是故事不想要的。这一点来看，对“持”的探索是充满意义的。

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