去年冬天与你分手

评分：

6.0 还行

原名：去年の冬、きみと別れ又名：去年冬天，与你分别 / 去年冬天，与君离别 / Last Winter, We Parted

分类：剧情 / 悬疑 / 犯罪 / 地区：日本年份：2018

简介：知名摄影师木原坂雄大（斋藤工饰）之前因一起火灾而陷入诉讼。火灾中，他所聘请的盲

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更新时间:2019-03-19

去年冬天与你分手影评：《去年冬天，与你分手》：章回体的结构，给复仇故事披上纯爱外壳

《去年冬天，与你分手》，以为是一部爱情影片才开始看的。影片开头，一个女人慢慢封起一封信，像是一场告别；镜头一转是一场大火，边上有个男人愣住了，随即开始拍照。熊熊燃烧的大火、阴郁的色调、沉闷的大提琴声；奠定了影片的主悬疑，它不会仅仅是个爱情片。

看完之后的感觉是，一个人在经历过什么样的黑暗之后，才会心甘情愿地把自己变成一个怪物？
影片故事并不复杂，说得出名字的人物有六个，木原坂雄大和木原坂朱里姐弟俩、复仇主角耶云恭介、他的未婚妻松田百合子、杂志社编辑小林、以及盲女吉冈亚希子。
开场那个男人是摄影师木原坂雄大，在姐姐朱里的周旋下，雄大的谋杀罪名被撤销，顺利出狱。耶云恭介是一名自由撰稿人，拿着一堆调查材料，找到了编辑小林所在的杂志社，告诉小林，其实那场大火并不是意外，他要采访雄大，并出书揭示真相。小林觉得，这些都只是耶云的猜测，想打消耶云的念头，但杂志社老大却觉得耶云也许真的能发现点什么，让小林先带着他。
意外的是，雄大接受了耶云的采访要求，并把自己家里的钥匙给了他，从这个凶杀案的采访开始，所有的人都被卷入一个局中，他们身上的秘密被揭开。
影片采取章回体的叙述方式，同时结合倒叙、插叙的讲述手法，把悬疑的气氛做足，把意外的真相留在最后，也让悬疑的戏剧张力更加充沛。
影片开场即为第二章，耶云为了调查真相，采访了和姐弟俩有关系的人，发现雄大和朱里姐弟俩的变态性格，比如姐姐喜欢用性去控制别人，弟弟很任性、没长大，很依赖姐姐；而两人之间还存在“乱伦”的关系。这一切又源于小时候父亲对他们的侵害，而他们可能杀害了自己的父亲。
对于姐姐性格的展示，影片中设计了一段很不错的情节。长大后的朱里在酒店和小林发生了关系，穿插其间的，是十几年前小林去拜访木原坂家，撞见了木原坂正在侵犯自己的女儿，也就是朱里。
伴随一段悬疑紧张的音乐，朱里“喜欢用性控制别人”的性格、形成的原因，以及朱里和小林的关系，都交代清楚了。
这部影片有日本悬疑影片的典型特点，集合了谋杀、囚禁、乱伦、弑父、复仇……诸多重口味因素，把人物置身于极端的环境去探讨人性。人性中丑陋的一面被激发出来，社会现实的血与泪展示在众人面前，追求一种极致的痛苦、极致的灿烂、极致的凋零。
关于主角变成怪物的动机，在影片的最后部分做了交代，盲女吉冈亚希子是主角中园（也就是耶云）的女朋友，也是他生命中最美好的东西，他说：“失去你，世界将变得毫无意义。”
在两人分手之后，关于亚希子的死，中园觉得没有那么简单。在被朱里引诱发生了关系之后，中园知道了真相，他将自己变成一个怪物（即耶云），去完成他的复仇。
其实中园复仇的动机是什么并不重要，因为影片的快感不是来自于复仇者面对无法撼动的司法时，如何凭借一己之力手刃仇人的故事本身。而是在这个变态的局中，怪物如何打败怪物，最后彻底迷失。真相完全袒露的时候，小林这个局中人，也只能对耶云咆哮：“你才是那个怪物！ ”
电影的叙事结构，如果以基本的线性、非线性和反线性这样来分的话，其中线性叙事手法又可分为顺叙、倒叙、插叙、补叙，以及平叙。这部影片是线性叙事结构，不过参照了小说的章回体结构，运用了倒叙和插叙，将时间打乱。人生残酷、人性难猜，导演让主角经历人间至暗、至残忍之后，把那一点温情留在最后。所以画面才会以中园与亚希子的拥吻结束，虽然那只是过往，只是回忆。
而对于非线性或者反线性的叙事结构，电影的时间更是割裂的，叙事也会弱化不少。比如王家卫的电影，一个个故事片段，特有的剪辑风格，形成了王家卫浓烈的个人气息。时间像是散的，但又是全的。
“世间所有的相遇都是久别重逢”
“ 不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”……
转念一想，又会发现王家卫所有的镜头语言，又不断统一地讲述时间。这个东西，别人学不到，也就是导演的个人风格。当然，这是题外话。
另一个影片中提到的《地狱变》这本书，它是日本作家芥川龙之介于1918年发表的短篇小说，讲述了日本画师良秀画技精湛、恃才傲物，但他只画眼睛看到的真实的事物。一次良秀受大公之命，画一副名为“地狱变”的屏风，最关键的部分需要一场熊熊大火，活活烧死一位女侍。他目睹着自己疼爱的女儿在火中叫喊，冷静而愉悦。“地狱变“屏风完成了，他也悬梁自尽了。
小说中的良秀取材于日本古籍《宁治拾遗物语》中的绘佛师良秀，芥川龙之介在创作时，通过人物传达了“为了艺术牺牲一切，甚至做出超越人性的事情“这样一种精神。
在影片中，这种精神对摄影师雄大的影响最大，他自己说过，在孤儿院的生活无比拘束而无聊，直到初一的时候，偶然机会得到了一部相机，有些东西就开始改变了。摄影是他生命的全部意义，所以才会有片中的两场大火，只是为了拍出惊艳的照片；这一点在耶云身上也可以体现，亚希子的一场车祸，让他意识到，失去亚希子，他的人生就毫无意义，才会有后来的种种。
这样的极致，似乎未在生活中遇见，也无法去体会，但就有一种感觉，极致简单的背后，是一种无限恐怖，不自觉就让人深陷于泥潭。
影片是根据中村文则的同名小说改编；中村文则是日本小说家，尤其擅长写黑暗犯罪小说，在他的代表作《泥土中的孩子》《掏摸》《王国》等中，可以看到很多人性阴暗面的刻写。
所以在影片最后的镜头，回到了海边，交代了中园的性格转折点，也解释了影片名字的由来。在得知真相的“去年冬天”，中园恭介烧掉了亚希子写给他的信，瞪大的眼睛感觉快要凸出来了，他把心底的那个恶魔召唤出来了。
怎样才能找到每个人内心深处“世界的尽头”？是中村文则作品中的重要命题，这部影片也在探讨，只是当复仇结束，中园一个人站在海边，眼神寂寞而空洞，已经自我放逐，如何回去，这个问题无解！
——台词本
1、这片黑暗之下藏着真相。
2、亚希子，即使你要和我分手，我也不愿意，在你死的时候我也并未同你分手。我真正同你告别是在去年冬天，那一天我已放弃再做自己，为了凌驾于那对变态姐弟之上，完成复仇，但你的男友不能是个怪物，所以去年冬天我跟你分别，决定变成怪物。