红月

帕提诺的第二部长片《红月》，也是其真正意义上的第一部剧情长片，他此前大部分作品都是具有实验气息的短片和录像装置。同时，这部可看作是处女作《死亡海岸》其中一段轶事的延展版，关于海难沉船的死者与其女巫母亲，以及一个犹抱琵琶半遮面的怪兽的寓言。虽说是一部完全虚构的作品，却完全有别于常规的叙事，导演将其擅长的实验美学弧线划到了类型叙事的模型里，制造出不适的节奏感与诡异的视听效果，部分镜头有塔科夫斯基和阿彼察邦的神韵，而更多时候则摆出了一副拒人于千里之外的冷傲姿态。

这部《红月》可谓集神秘主义、超现实主义和美术馆电影为一体。神秘感来自蔓延全片的末日感和最后一刻才现身的怪兽，超现实的段落集中在三个不知从何而来的女巫，她们给活人盖上白布装扮成幽灵的模样；所有人物极其迟缓的行动和言语和《无边夜色》如出一辙，流露出“慢电影”的风格。这部新作依然摆脱不了导演对自然景观和庞然大物的迷恋，自然风貌延续自《死亡海岸》：怪石嶙峋的海滩、汹涌澎湃的海浪和色调阴暗的海洋；开篇黑夜背景下的山峰画面像从《Fajr》的北非沙漠穿越而来，而反复出现的大坝特写足可媲美《阴影之山》里的恐怖雪山。

▲三个神秘的女巫

壮观风景与历史传说相结合的表现方式一如既往地奏效，这个故事讲述在加利西亚海边的村庄，一个叫卢比奥的水手在一次沉船事件中遇难，却没被发现尸体。于是他的女巫母亲连同另外两个女巫想法寻找他的遗体。当卢比奥复活重现之时，发现末日已逐渐逼近这个村庄……

帕提诺对声音效果、光线明暗和色彩表现力的把握远胜于叙事的节奏感和内在连贯逻辑。前半段尚且有较为明晰的叙事线索，越往后叙事连贯性越被过于突出的美学风格所打断，情节沦为一张张彼此割裂的华丽照片。到死者归来后，更彻底摆脱了叙事的束缚，回归到导演最拿手的风格炫耀（奔涌而出的大坝水流、血红的海底怪兽等）。

▲帕提诺的色彩表现力

尽管有故作姿态的高傲感，但是这个结合了历史传说与环保隐喻的神秘寓言仍令人叹为观止，因其引人深思的警世感。故事在气若游丝的情节下潜藏着海洋环保的忧虑，极端的气候变化与生态资源的滥用导致了人类末日悲剧的上演。这似乎在提醒人与大自然的悬殊关系，“人定胜天”这种说法在帕提诺的作品中是永远不会出现的。由此，这部新片多了一层若隐若现的现实意义，不再是过往作品中引发恐惧的宏大抽象感。