最后一班地铁

《最后一班地铁》相信很多人都看过，我看了第三遍终于决定写点东西，来记录一下我对这部诞生至今已有40年充满着戏中戏电影的崇拜之情和对导演特吕弗的敬仰之意。

影片的故事是以二战期间被德国占领的法国作为背景，但整个影片的战争气息和对死亡的恐惧并不突出，这或许是导演的刻意为之，就像爱情始终穿插在其中但却并非是主线。德纳芙作为一个剧院的主管既要保证剧院的正常运作以养活整个团队同时又要面临自己内心对德帕迪约爱慕以及背叛自己丈夫的内疚之情。而德帕迪约在看到自己志同道合的战友被抓之后，在爱情与国家民族解放之间，毅然决然选择弃小爱（女人与演戏）而择大爱。这是这部电影在商业上剧情上的成功，故事本事很能打动观众。而作品本身之所以能获得极大地认可又不仅仅是商业上的，在艺术手法上也十分巧妙。影片最后的戏中戏当玛丽恩走进病房去探望可能是从战场上归来的贝尔纳，诉说心中的爱意之情，我们会以为是两个人爱情故事的继续，谁想到这却是玛丽恩丈夫吕卡斯导演的新戏。而在这之前导演特吕弗却又用纪实的方式告诉我们纳粹已经走到了尽头，我们的故事也快到终点。

在影片刚开始的时候，在德帕迪约给小演员带手镯的时候顺便给看了手相说女人心里有两个女人。这时画面切给了德芙纳。导演就已经给出了暗示。她被眼前这个男人所吸引。

在德帕迪约给小演员带手镯的时候顺便给看了手相说女人心里有两个女人，这话什么意思呢？其实就是说一个属于丈夫（艺术）一个属于德帕迪约（抵抗运动）。这和最后德纳芙一手拉着丈夫吕卡斯一手拉着贝尔纳谢幕呼应了。

这是一个细节，当贝尔纳准备寄存衣服参加剧团的庆功聚会看到德国军官的帽子时，他知道自己的衣服不能与这些侵略者为伍。就像在国家与玛丽恩之间，他必须做出牺牲。他不能接受像玛丽恩那样苟且委曲求全的生活，他要参加抵抗运动。

当自己的战友面对面走来，他只能当做不认识，这也是影片提示我们的，他和玛丽恩之间的爱情不可能有结果，因为他们的价值观政治觉悟不在一个水平线上。

这是吻别，玛丽恩知道没有什么可以阻挡内尔纳离开，而内尔纳清楚，自己的抗争与玛丽恩的妥协永远不可能达成一致。

这是全片最感染人的地方，内尔纳揍了诋毁玛丽恩的亲纳粹报社评论员，而玛丽恩觉得内尔纳的行为可能将会使得整个剧院遭殃。

结尾即高潮，当我以为这是他们爱情的继续时，突然大幕落下，原来这是戏中戏。现实与艺术此时此刻你中有我我中有你。

而真正让我震撼的除了两位名角的演技，还有导演特吕弗巧妙的处理。在这部作品里，他将新浪潮散文化的风格与剧情完美结合，既没有早期新浪潮作品中无情节的枯燥，又没有放弃自己一生追求的艺术理念。同时男女主人公的相爱相斥十分贴切，又展示了特吕弗作品中固有的真情与细腻。这我想也是最能打动观众的地方。也是特吕弗留给我们其艺术生涯最后的杰作！