一直觉得王小帅和贾樟柯是两个在思想上比较接近的导演：两个人都从变革中的中国社会获取题材，自觉远离宏大叙事，而喜欢着眼于变革中普通人的情感。不同之处在于，贾樟柯似乎有着更敏锐的艺术直觉，他镜头下的人物，总是真实、鲜活而直达心底；而王小帅却更愿意让电影传达他的思考，他的电影表意意图更强，却也因此让人觉得有些层次简单，电影人物总是缺了点魂。这个区别体现在题材上：迄今为止，贾樟柯的电影都没有脱离导演观念中的“故乡”，这种个人回忆色彩塑造了贾樟柯电影的艺术气质；而王小帅的电影题材则广泛许多：从贵州偏远山区的上海知青，到首都北京里的少年学生，从梦想在武汉出人头地的进城民工，到东南沿海的偷渡客，时间和空间的跨度让王小帅看上去更像是一个外部观察者。
和前作相比，王小帅的新作《左右》有着不同之处。在《左右》中，社会变革不再是整部电影里影响人物情感的主要因素，故事变得更加个人化；导演没有刻意突出“中国”，电影试图传达关于爱情的思考，让主题更具共性。而不变之处在于，王小帅依然保留了很强的表意意图。《左右》的英文名叫“in love we trust”，显而易见，影片的中文名意在形容剧中人物的挣扎状态，而英文名则更加直接地阐述着主题——“love”是问题，“trust”则是导演给出的关键词。以我的理解，《左右》讲述的“爱情”是残酷的。在《左右》中，“爱情”是一场相互猜忌的游戏，游戏的双方相互膈膜，依靠对方的表现维系脆弱的关系。“信任”是唯一的出路，可是，这种“信任”是单向、没有先决条件的，它要求个体无条件地去包容对方的一切。因此问题在于，如果像老谢一样，以改变自我来换取爱情，代价是否合理？
应该说，王小帅在《左右》中传达的主题是比较清楚的，可是《左右》恰恰也是我最不喜欢的一部王小帅电影。作为一部更加个人化的电影，《左右》显得不够细微丰富，令人无法回味。导演似乎将太多的精力放到了交代情节上，却弱于细腻敏感的情感刻画。实际上，观众很难感受到演员“左右”时的情感张力，所谓“左右”，用来形容导演对电影的干涉倒更为合适。
左右为难都是为了爱
