莱迪

开场画面是仰望远方的莱迪的背影，电线缠绕在一起的背景暗示着她纠结的困境，远方的景物的模糊处理也体现出她的迷茫感。

长镜头和变焦的处理避免了无意义的切镜头，运动有连贯感。

莱迪洗婴儿时心不在焉，又在看向远方的动作和开场镜头呼应，也昭示她仍旧迷惘。

九十度的切机位让镜头间垂直。近景切全景也有层次感地展现了莱迪所处环境的贫苦。莱迪玫红色的衣服和整体灰暗环境形成对比，这是她心中仍然有对爱情的追求的象征。衣架上晾衣服的后景设计利用五颜六色的衣服丰富了视觉效果，蓝色的婴儿澡盆也是如此，并且它们都和莱迪衣着鲜艳相衬。远方仍然虚焦，因为故事不明朗。

莱迪和婴儿类似的百无聊赖的躺姿点出她和婴儿其实身份都还是“孩子”，她还没有做好当母亲的准备。

她被母亲呼唤后找母亲的行为，也和她眺望时被婴儿哭声呼唤来为婴儿洗澡的情况相似——再次强调她也只是个孩子而已。此时仍旧没有切镜头，是通过移动变焦。窥视视角的拍摄为观众从莱迪这一个体窥探特定社会面貌提供了作为第三者的临场感，也引导了视觉重点——基于莱迪这一社会形象的视角，因此莱迪母亲相貌的隐去也是把人物符号化的象征表现手法，代表着这种环境下普遍的一种社会角色。

没有剪切的镜头最后又回到床上的宝宝是abca结构

莱迪纵向移动的过程中被横向叫住构成了垂直的角度，接下来的过肩镜头又再度与被叫住时的横向移动垂直。

莱迪和杰森的情人对杰森骚扰莱迪的表现并没有激烈的抗拒反应，这意味着女性地位低下易受侵害的情况在当地已是习以为常。杰森对莱迪问东问西后谈话最后才回到谈话正题也符合现实中人们谈话的规律，颇有曲折感。

莱迪横向打电话时孩子的纵向移动提供终身的垂直视角，并且也体现出当地小孩缺乏管教到处撒野的乱象。

等公交车的取景有着巧妙的横纵垂直带来的视觉纵深感，纵向移动的人群和横移的公交车也互相垂直。莱迪的站位在等公交时刻意遮挡了地上的无人照料的婴儿，等到公交车开走后镜头刻意的停留才将观众的视线导向她。这不但让视觉结构有了层次感，也再次揭露当地社会高生育率但孩子却疏于管教的现状。

公交车上莱迪的侧前方拍摄机位和阴暗的光线共同形成她的不安感，嘈杂的环境和安静的她在略虚化的背景下也有了和社会的疏离感。

衣架晾衣服的设计在色彩上丰富视觉观感，也呼应了之前天台的布景安排。莱迪男友妹妹的怀孕现状再次暗示社会高生育率的乱象。而“先找男友母亲问寻无果，再找男友妹妹问寻得到两条线索”的设计，不但丰富了剧情结构的层次感，符合现实；还为接下来的两条线索都得到利用的找寻过程提供了曲折的故事线。转场前省去了二人交还宝宝和拒绝推脱的情节，是合理的省略。

男子在球场的站位设计相比其余二人十分正中，会让观众误认为他就是要找寻的亚历克西斯，但当他和莱迪开始对话，观众的建构就被打破了。他最后对莱迪问东问西的行为不但提供了这段谈话的起承转合和abca结构，话语间对带着孩子的莱迪的调戏也再度证明当地女性地位的低下。对莱迪的拍摄机位是处于男子身后侧头偏下方，显得该男子高大而莱迪渺小，压迫感强。

远方的山脉小景深下已显得清晰，这是观众随剧情推荐已经逐渐了解当地社会并明白莱迪的故事的体现。来回两辆自行车的安排，不但完成纵向相对移动让画面产生动感并达到平衡，而且也为接下来朱利安骑自行车出场的画面铺垫。

老妇人经过时对莱迪带着孩子坐在路边的情况反应十分自然，可见这种现象多么常见。而朱利安作为孩子和莱迪对话第一反应是要有关情色的利益交易才愿意帮助她，当地的孩子可见也在这样的环境下被耳濡目染有了劣迹斑斑的德行。

莱迪公车间的横纵移动让视觉效果有了层次感。

到莱迪和亚历克西斯见面时，几乎所有角色和莱迪的对戏都是聚焦于莱迪而忽略其自身，这是本片“莱迪视角”的最佳体现。亚历克西斯对待莱迪的态度也是十分随意、借口连篇，坐实了出轨之事的情况下还咄咄逼人，而莱迪则完全没有直视亚历克西斯，当地女性地位的低下不言而喻。

山间景物已逐渐清晰，莱迪故事全貌也已让观众知悉。莱迪坐在男友身旁，虚化的男友和聚焦的莱迪格格不入，莱迪对爱情的追求逐渐冷却了。但在这样的环境下，莱迪还是靠在了男友的肩上，这是社会的悲哀——如此不负责任的男性却还是当地无数个莱迪唯一的依靠。

莱迪失望地离开男友。在空无一人的车上她望着男友若无其事地离开，纵深的空旷镜头十分孤独。莱迪又坐上了自己出发公交车上原来的位置，这是对位和呼应。车外的景物十分模糊，只有无助的她独自一人。然而，这只是那个可怕却真实的社会的一角。