郊游

评分：

6.0 还行

原名：郊遊又名：年轻男孩的日记 / Stray Dogs / Les Chiens Errants

分类：剧情 / 家庭 / 地区：中国台湾年份：2013

简介：小康是无用之人，在车水马龙中高举广告招牌维生，即便狂风暴雨亦屹立不摇。他举牌、点

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更新时间:2019-01-28

郊游影评：郊游笔记

1.蔡明亮的电影是动词，还有空间
2.开场仅用四五个固定机位镜头就交代了人物的家庭关系（先是拍孩子和女人，接着单独拍孩子，然后单独拍男人，最后拍孩子和男人在一起）、社会地位，以及人物的情绪状态（压抑、孤独、疏离），将人物放置在废墟、野外、立交桥下、江边、工地等边缘化空间，镜头极其冷漠无情
3.除了特写镜头来抓住李康生的情绪表达，大部分镜头有意疏远人物，或者将人物置于镜框边缘
4.如果说是枝裕和的《小偷家族》还有人情，那么蔡明亮来得更为高级也更为私人化，去故事化去套路去共鸣
5.私人化的中年落魄男视角，但是感情极其充沛，应该得益于李康生的表演，每次看他吃便当，就想到我爸，我爸也挺落魄，在家里在社会都等同于隐形
6.李康生在桥底举广告牌，固定机位镜头由远及近到特写镜头，特写里李康生在大风中唱咏《满江红》泪流。每个人应该都有自己的“满江红”，我记得自己的是《蜗（wa）牛》，那时候在夜里骑电单车，经常边唱边自我感动
7.李康生中途跑去抽烟，刚在桥底吹过大风，抽了几口烟身子抖了起来，很真实
8.李康生怒啃高丽菜，是一种长期压抑中的间歇性暴力宣泄，有点像马尔克斯《没有人给他写信的上校》压在最后结尾的一句“吃屎”
9.镜头给足了时间展现李康生极其费劲地撑开小船离岸，就像贾樟柯在《任逍遥》拍男主努力使摩托车推上陡坡，都是一种隐喻
10.看完电影，整个台北给人的印象就是：风特别大。
11.风特别大，而人瑟瑟发抖。记得上学学过一篇古文，说帝王歌颂大风凉爽，臣子借机揶揄大王衣着华美而不知百姓饥寒（不记得具体出处了），有时候要摆脱自身的所得去理解其他人还是很困难的，但是真正的艺术提供了这种通道