海的沉默

评分：

6.0 还行

原名：Le silence de la mer又名：沉静如海 / 海之沉默 / The Silence of the Sea

分类：剧情 / 爱情 / 战争 / 地区：法国年份：1949

简介：故事发生在1940年，德军的铁蹄踏上了法国的土地，让这个美丽的国家满目疮痍。一间

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更新时间:2015-04-15

海的沉默影评：沉默如海-那声再见,那声Adieu

言语与沉默，轻快的八分音符与平静的四分休止符，呼啸的北风与稳固的顽石，还有白驹过隙的岁月和悠悠长长的永久……
好胜者往往追求前者，安逸人向来偏向后者；而智者呢？却深知在这沉默之后的暗潮涌动和喧哗背后的波澜不惊。
《沉默如海》正是一部游离于沉默与言语之间的影片。梅尔维尔在1949年的这部叙事片中，分明能看到默片与有声片在电影里的互相致敬与彼此依附。
这是一部讲述二战的影片，却又分明与传统的战争题材电影大相径庭。像仇恨、英雄主义、仁爱、残酷等在战争片中被普遍应用的电影元素，在这部《海的沉默》中却完全寻不到踪迹。虽然我们承认电影的唯一性，但倘若非要用一部影片来映射另一部影片，因而试图唤起那些未看过这部电影的观众足够的观影欲望，那么我也只能用阿伦雷乃的《广岛之恋》来进行类比。
两部电影都跟战争有所瓜葛，却在电影的情节呈现中普遍采用了放弃显而易见的战争主题，反而将诸多琐事的镜头进行放大化的艺术处理形式。
这种形式，在《广岛之恋》中是男女主角一次又一次的内心独白；
在《海的沉默》里，却换成了男主角的喃喃自语和女主角的沉默不语以及女主角和其父亲内心的喃喃自语。
故事发生在1940年，那正是二战最为焦灼的时期。德军入侵法兰西后，德国军官在占领的一个村庄中住进了一个法国家庭里（这个家庭只有一位老人和他的侄女）。而那位德国军官，在战前是一位痴迷法国文化的音乐家，本性善良，并且坚信着自己所参加的这场战争将会促成德国与法国的合作，一次空前且意义重大的合作。
但是在德国军官入住法国家庭的日子里，饱受战争之苦的老人和他的侄女却选择用永恒的沉默来面对这位德国军官。哪怕这位德国军官一次又一次、一夜又一夜的发自内心地向老人和他的侄女吐露衷肠，却还是换不来对方的一丝一语。
哪怕军官用最柔美的辞藻来赞赏法国的文化，香榭丽舍大街、普鲁斯特、卢梭、加缪、雨果、莫泊桑、德彪西、肖邦……老人和他的侄女却仍然出于对祖国无比的热爱而选择用沉默来应对这一切象征友好的赞颂。
导演梅尔维尔兴许正是观察到了当时乃至现如今制约文化认同感的一个前提，那就是自由。任何制约了当事人自由的所谓文化认同，说到底只是对当事人的一种羞辱。而任何以标榜着统一而进行的文化强制融合，到头来，也总是免不了踏上掠夺与杀戮的老路子。这个结论，是任何人翻一番世界史都会轻易得出来的一个结论。
回到电影剧情，像德国军官那样全身心的痴迷于侵略对象的文化理念中的人毕竟是凤毛麟角，所以再宽容的法兰西人也不会轻易的接受那扑所迷离的来自敌人的赞美。这或许就是本部电影中导演试图向我们传递的一个主旨吧？
而说起前文提及的关于本部电影中所呈现的有声片与无声片的影子，那就要谈起自电影诞生起风靡一时的默片与铩羽归来的有声片的那场厮杀了。1895年电影诞生起，曾经的几十年里，人们热衷于默片的美，画面中人物夸张的表情动作曾几何时成了一个时代的象征。但是就像每一种新兴文化都要面对的，新奇与趣味性俱佳的有声片的出现仿佛是一把利刃，倏忽一下将默片付诸几十年建立起的电影王国彻底撕破。
那种揪心的痛，卓别林肯定是最深有体会的。我们永远也无法揣摩出曾经强烈反对有声片的他在《大独裁者》的末尾发出他的影史中的第一声的时候，心底的那种酸楚与愤懑以及无奈。可以说，有声片的出现造成的默片的完全沦落，应该算作是影史上最令人痛心的一次“屠杀”了。而梅尔维尔在《海的沉默》中，却似乎在有意无意间通过塑造出德国军官与法国老人和他的侄女这一对鲜明的对立人物形象，给出了有声片与默片的一个握手言和的可能性。喃喃不语的德国军官代表了方兴未艾的有声片；沉默不语的法国老人和他的侄女呢，则代表着视尊严为生命的默片。
而电影《沉默不语》的成功上映，也证实了默片和有声片可以同存的理论。这种理论虽然在当今的电影中鲜见，印象中在国产片中，王小帅在他的《十七岁的单车》里，就是一部讲述在低沉的环境里思考和说话乃至沉默不语的残酷青春的影片。但是可能性的存在就代表着一种希望。