马龙，听我说

评分：

6.0 还行

原名：Listen to Me Marlon又名：马龙白兰度的私语(港) / Lying for a Living

分类：纪录片 / 传记 / 地区：英国年份：2015

简介：这部纪录片由马龙·白兰度自己录制的视频和音频构成，通过他的音容笑貌去了解他伟大的

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更新时间:2015-12-15

马龙，听我说影评：马龙·白兰度私人特辑：不讲角色，只讲自己

本来以为这个片子会大讲特讲马龙·白兰度对自己饰演过的经典荧幕形象的分析（或者讨论）什么的，可是看完了才发现这是一本私人日记选辑。

童年阴影
这个词几乎滥俗了。对于大多数人而言，这个话题是万试万灵的。因为没有人能保证自己的童年真的一道灰色的阴影都没有。被奉为“演技之神”的马龙·白兰度也有一个糟糕的童年（明星们似乎都爱谈这个，即使不爱，粉丝也爱），父亲冷酷、粗暴、到处风流快活，还经常性地虐待自己的妻子；母亲温柔、内心中有着些许的诗意，却是一个酒鬼，最终精神崩溃，不知所踪。他对“经常去警察局保释母亲”的往事深感痛心。这样的孩子，想要健康成长起来，心中没有一丝暴戾，确实很难。马龙·白兰度一生都在摆脱父亲留给他的伤害，与此同时，他成为了一个向往自由、想做自己、渴望被爱却又难以保持对周遭事物信任的人。这种悲剧性的人生，在他的家庭中重演。他成了一个自己努力摆脱悲剧命运却在无意中促成了它的人。他希望自己的孩子能在大溪地那样的地方成长，免受现代社会的精神戕害，可是他的女儿，却没能像他期望的那样“一直活在大溪地无与伦比的景色里”。

反抗权威
一个自卑的人，倘若突然爆发，力量惊人，往往有着令人瞠目结舌的感觉。历史学家们似乎也越来越关心英雄人物的自卑心理，拿破仑、希特勒、斯大林……仿佛这些人物心理中自卑的一面，正在悄然地改变着这个世界。马龙·白兰度坦诚自己在遇到斯特拉·阿德勒之前是一个无比自卑的人的。对于他的表演事业，他也说：”除了这个，好像自己什么都不会，既然还可以，那就努力做个优秀的表演者。”他的演艺事业起步后，名利双收，声称“我父亲永远也不会明白自己一无是处的儿子怎么会在6个月里挣得比自己过去十年还多！”，这无疑是对“用钱来衡量一切”的父亲的某种心满意足的“报复”。他为了钱，去接让自己鄙夷的烂片（比如《超人》）；他为了演好角色，不惜与科波拉决裂（《现代启示录》几乎让科波拉破产）；他可以让奥斯卡颁奖典礼尴尬；他为自己刚出生的儿子远离父亲的“伤害”而过度保护，却仍旧避免不了子女间的悲剧；他为黑人人权呐喊、为印第安土著民众声索权利；他做了几乎自己能做的任何事，去反对这个世界的他认为的“权威”，却最终落败。在《巴黎最后的探戈》这部他认为“暴露过多自己个人内心”的电影中，那个痛苦、孤独、茫然的形象似乎才最接近他自己的本身。

矛盾：最大的敌人是自己
他丝毫不避讳谈及自己对钱的喜爱，为了钱，他也会接演让自己后悔和鄙夷的片子。他享受着声望带来的自由（玩乐、漂亮女孩、聚会……），却对粉丝们的歇斯底里的追星感到震惊和不解。他对自己在《码头风云》中的表演很不满，尽管拿让他拿了奥斯卡。他成名后，开始感叹“想做一个普通人远比自己想象的困难”。他深谙明星总会难以逃脱“被神化”的过程，却无能为力。在《教父》的时候，他干脆找了一个看起来很荒谬的借口，拒绝了奥斯卡。他似乎对自己的每一部作品都不满意。我愿意相信这是他的真实想法。
他选择电影事业，是因为“每年只接一部片子，工作三个月，剩下的时间都可以做自己想做的事情”，比如去大溪地感受一下那里远离现代社会的宁静。为了保护自己和家人，他在自己的深宅大院中变得更加孤独、远离人群。
对于儿子的过度保护，也让他的儿子有了一个不正常的童年（这违背了他的初衷，好像除此之外，他也没有别的选择）。
他在心理治疗上花了无数的钱，却痛斥这些医生们为庸医，说他们只会拿“凿子和钻头对付你的大脑”。
他对钱的喜爱和挥霍，时常让自己陷入债务危机，就连《教父》这部让他迎来“翻身仗”的影片也是在200万片酬的诱惑下接手的。晚年，他更是留下了1100万英镑的巨额债务。他的风流债也很惊人，一生留下了6个自杀的情妇，还有大约25个不幸的子女。
一个伟大的演员、一个道德上的堕落者、一个孤独的人……恐怕这些都不足以定义这个影史上备受争议的人物。晚年，他终于明白了悲剧的所在，父亲也有一个悲剧的童年。家庭悲剧肯定不具备这种特殊的遗传性质，但是那些悲剧人物或许内心里一直都清楚自己想要逃避的什么，那就是他们或许不想成为那个真实的自己，一生徒劳地挣扎，却又回到了原点。
悲剧啊，悲剧。