这个杀手不太冷

《这个杀手不太冷》讲述了一个全家惨遭恶警枪杀的女孩被一个职业杀手救下后，二人互为依靠互生情愫的故事。

电影背景：

二战后女权主义兴起，新浪潮导演也开始将女权文化与电影相结合。电影中与之相对应的剧情就是玛蒂尔达只身一人前去复仇

好莱坞文化对法国电影文化的冲击。杀手莱昂和史丹菲尔双方的枪战打斗场面，很震撼很激烈节奏很快。

吕克·贝松作为法兰西人骨子里的浪漫。从玛蒂尔达的法式衣着及几处房间优雅而又带着暖意的的装潢中可见一斑。

导演分析：

吕克·贝松前期的电影大多是充满了法兰西风情的文艺片，比如最典型的《碧海蓝天》，主角杰克始终都不认为自己属于人类社会，最后终于回归大海；其后期的电影更多是带有好莱坞色彩的商业片，比如《末日天使》、《第五元素》。但不论电影类型如何变化，吕克·贝松电影里的主题只有两个：一是内敛且深沉的感情；二是外柔内刚的女性形象。《这个杀手不太冷》中的玛蒂尔达看似渺小脆弱，需要莱昂的保护，但是她却拥有只身一人去联邦大楼为惨死的弟弟复仇的勇气。

钟爱纯色和单一色调。《最后的战争》用黑白冲淡了战争的累累伤痕；《地下铁》中与昏暗地下世界格格不入的亮黄色头发；《这个杀手不太冷》中法式暖调的世界却有一个突兀的一身黑的莱昂。这些都是吕克贝松电影中对于单色调的精妙运用。

削减对话的作用，用肢体动作表达人物情绪。在《这个杀手不太冷》中，莱昂的人物设定就是一个行动胜于语言的杀手，这个设定既表现了其作为杀手的冷漠，也为后续和玛蒂尔达的故事作反差性铺垫。

符号元素：

小猪手套。莱昂在玛蒂尔达全家被残忍杀害心绪低落时从厨房拿出小猪样式的手套，就是大家家中厨房里很常见的手套。莱昂把它充作玩偶安抚玛蒂尔达；玛蒂尔达抱着小猪手套入睡的这个举动，表明她对莱昂给予她的关心的一种珍惜。侧面印证了莱昂与玛蒂尔达都是心理年龄12岁的小孩子，他们纯真善良，一个愿意给予他人善意，一个珍视珍惜他人的善意。

无根的植物。在莱昂和玛蒂尔达共同生活之前，这盆无根的植物就是莱昂最好的朋友。莱昂每天早晨将植物放在有阳光照射的窗台上，夜晚将植物拿进屋内，并细细擦拭叶片上的灰尘。甚至就连被恶警史丹菲尔追杀时，也不忘用衣服包裹住植物从通风管道抛下，叮嘱玛蒂尔达好好照顾植物。显然，这盆无根的植物就象征着莱昂自己，没有根基，无处安歇，甚至不能长久地呆在一个地方。为了生存，他四处奔波躲避仇家追杀，为了生计，他又不得不接下更多的暗杀任务以赚取佣金，也应此陷入恶性循环。而结尾处玛蒂尔达将这盆植物种在学校的一片空地上，此时起植物有了可以依存生长的空间和养分，也象征着玛蒂尔达走向了新生，植物回到了大地，女孩也回归了学校，一切走向正轨。

光影运用：

暗示人物命运。在玛蒂尔达敲门向莱昂求助的时候，玛蒂尔达的面部只有走廊昏暗的环境光，整体较暗，而莱昂开门以后，玛蒂尔达的面部被营造出来的莱昂家中透入的自然光所打亮。预示着玛蒂尔达得到了救赎，成功躲过此次危机。同样含有暗喻的光影镜头还出现在影片临近结尾时，莱昂误以为自己即将逃出史丹菲尔的围捕时，他面前是光明的街道，身后是昏惨惨的被炸的乌烟瘴气的楼道。似乎希望就在眼前，但是莱昂终究倒在了黑暗中，他中枪了。影片在莱昂的第一视角的画面中，用类似眨眼产生的忽暗忽亮的现象，告诉我们莱昂中枪的这一事实。

明暗对比凸显细节和氛围。影片中莱昂第一次出现时，先是全身被被黑暗包裹，再伸出刀抵在猎物的脖颈上，继而缓缓从黑暗中走出一二步，只让光打亮一半面部，造成了极强的明暗对比，烘托了此刻作为猎物的千钧一发的氛围。其次，在莱昂和玛蒂尔达入住旅馆时，莱昂因为杀手的警觉性和习惯性将所有窗户窗帘关上只留一台黄色落地灯，从而造就了房间内昏黄的灯光色调，暖色给人以温馨之感，也暗示了莱昂和玛蒂尔达在这度过一段温情的时光。

蒙太奇手法：

交叉蒙太奇。玛蒂尔达在楼下超市选购牛奶的惬意与楼上家中遭遇枪杀的紧张，两个场景之间形成了一个鲜明的对比，而后玛蒂尔达上楼后发现家中的惨案，又强装淡定地走向了莱昂的家门。在这一片段中，导演合理运用了镜头的空间运动的交叉和并列，营造出紧张的影视氛围，让我们情不自禁地为玛蒂尔达揪心。

重复蒙太奇。影片中多次出现的牛奶、植物以及两人并排在大街上行走的画面，牛奶与植物的重复加深了莱昂骨子里还是一个会乖乖听话喝牛奶，会悉心照顾自己的植物朋友的大男孩的人物形象。两人多次并排行走则打破了人们对于杀手独来独往的冷漠的认知，赋予了整部电影温情色彩的双向救赎基调。

影片中最后莱昂用了“戒指游戏”引爆了手榴弹和史丹菲尔同归于尽。而玛蒂尔达则是举目无亲无处可去被迫回到学校。这似乎怎么也算不上传统印象中的happy ending，但是莱昂在掩护玛蒂尔达逃离的时候说过“你让我体会到了生命的美好，让我想要高高兴兴的安安稳稳的在床上睡觉。”在遇见玛蒂尔达之前，莱昂独来独往，坐在椅子上睡觉，不善与人交流，不识字甚至不会填表格。

两人相遇后，莱昂拯救了玛蒂尔达的生命和被家庭所扭曲而早熟的心灵；玛蒂尔达则使作为杀手不懂得人情世故的莱昂再次感受到了爱和温暖。他们给予了对方生活的意义和乐趣。从这点来看，二人之间或爱人或亲人的感情也是其双向救赎的体现，这也是吕克·贝松暴力美学的动人所在。