这个杀手不太冷

温柔的杀手
----人性的表现
《这个杀手不太冷》是由吕克贝松导演一部佳作，在影片中导演运用了大量的拍摄技巧来控制整部影片的节奏，运用了大量的细节来使影片情感更加饱满，这也是这部影片的成功之处。
①摄影与光线：电影中大量的运用了极致的大广角和大特写的组合，使影片形成了独特的影像风格，这种显著的风格从影片中的第一场戏就开始呈现。
第一场戏是里昂在经纪人的餐馆领任务，在这场戏中一共19个镜头，19个镜头全都是由身体局部大特写完成，我们无法看见整个空间的环境，也看不清角色的全貌。这种手法很有效的增加了画面的冲击力，也很好地提高了主角的神秘性，使观众对后续的发展产生期待。
而在第二场戏（里昂杀人戏）中导演用了大量的运动感镜头，大量的广角镜头，形成一种具有强烈视觉冲击力，有强烈动感的感觉，很好的体现了被杀者的慌张，也很好的体现了里昂掌控全场的气场与杀手的专业性。
导演对于观众情绪的掌控力，从开头俩场戏就很好地体现出来，一个专业，冷酷的杀手的形象瞬间就立了起来。而对于反派的塑造，导演也是用了十分独特的拍摄手法，使其成为了影史上最有名的反派之一。
反派最开始的俩次出场都是在走廊上，第一次是为了查明玛蒂达的父亲是否有藏毒，导演用了特写和中景去拍摄反派，在反派询问玛蒂达父亲的过程镜头平稳，我们所能看到的只是一个冷静但有点奇怪的男人，而第二次时反派是来屠杀的，开场先用一个缓慢推进的镜头，反派的小弟们一个个出场，直到最后镜头停止运动，画面定格在反派身上，显出一种王霸之气，随后一个大俯拍加上广角使反派看起来整个人都扭曲了起来，怪异了起来，像一个刚苏醒的恶魔，随后反派便开始了惨无人道的屠杀。导演在拍这场屠杀时并没有过意地体现屠杀的残忍，血腥，暴力，而是用相对平稳的镜头，跟随反派的脚步，有节奏的前推后拉，使这场屠杀看起来具有仪式感，显得十分优美，浪漫。
高潮戏：在影评的高潮段落，导演用了极致的大广角和极致的大特写，极致的大广角使画面扭曲，使人物的运动显得十分夸张，产生了强烈的动感，也很好地营造了紧张氛围，极致的特写体现了人物的内心与人物之间的关系，把画面集中在情绪上，使观众走进人物内心。
在里昂之死的戏上，导演运用了里昂的主观镜头来体现，画面上作了慢速处理，加上过度曝光，使整个镜头显得十分诗意。
②声音：导演在这部影片的声音方面做主观化处理。
在开头里昂杀人时，当刀架在脖子上时背景音乐停止。
反派屠杀时，门口小弟过于紧张使开枪背景音乐停止。
里昂被榴弹击中时背景音乐停止。
这些调控都很好的控制了影片的节奏，在观众最紧张时放松，在情绪积累到最高时爆发。
③美术：影片中里昂和玛蒂达一共住过三个房间
第一个房间中，房间的主色是土黄色，深棕色，房间中的摆设十分单调，没有生活气息，这也侧面体现了里昂在见到玛蒂达之前的生活十分消极，没有色彩。
在第二个房间中出现了绿色，红色等比较鲜艳亮眼的颜色，绿色代表了新生，而红色代表了热情，温度。突出了里昂的生命因为玛蒂达而出现了色彩，生活态度从消极变积极。
在第三个房间中色调又变为沉重的深棕色 这时主角两人的关系开始出现裂痕，但比起第一个房间，第三个房间仍然显得更有生活气息。里昂的生活态度也走向成熟。
④道具：在影片中多次出现牛奶，牛奶是里昂的常用道具，这也反应里昂内心的天真与善良，与里昂的身份——高级杀手形成对比。而女主玛蒂达却常常烟不离手，香烟反应玛蒂达内心的成熟。这两个道具很好地体现了俩人的人设，也为俩人的感情做了铺垫。绿植是里昂的喜爱物，里昂与它一样没有根，而从玛蒂达的出现，绿植就一直为玛蒂达抱着，里昂也如绿植一般，扎根在玛蒂达身上，最后绿植被埋进土里，里昂也这样有了的真正的归宿。
《这个杀手不太冷》的导演吕克贝松运用了大量的细节来控制整部影片，细腻的情感充斥了整个故事，充实了每一个人物的外表，内心，使影片拥有独特的浪漫与韵味。
导演最后其实展现了一个杀手最后回归人性，回归正常人的情节。与其说里昂救助玛蒂达，更深层的是两个人的互相救助。；里昂慢慢从一个冷血的杀手，变成一个正常的人类，不在无情，冷血一切向利益看，导演或许想给我们展示一个温柔的世界，虽然结局不美满，但世界依旧很美好。