超体

评分：

6.0 还行

原名：Lucy又名：LUCY：绝路煞姬(港) / 露西(台) / 超能毒贩

分类：动作 / 科幻 / 地区：法国年份：2014

简介：被恶德男友强迫帮人送货的年轻女子露西（斯嘉丽·约翰逊 Scarlett Joha

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更新时间:2014-11-01

超体影评：为“女神”赶工的伪科教片

一如漫威打造的超级英雄片，虽全球热卖却难以归入“科幻片”范畴；《超体》里宣扬的那套“100%开发大脑”的理论和实践，早就是科学界嗤之以鼻的“伪科学”，电影更是天马行空的“伪科教片”。你若认真，导演就笑了。

作为法国影坛商业“一哥”的吕克·贝松，硬靠这并不新鲜的立意，邀来了正在巴黎热恋的斯嘉丽·约翰逊，完成他“女强人”系列的又一新作。幸运的是，人气正旺的“女神”为贝松带来了好运，全球超4亿美元的票房，让这部被法国影评人斥为“蠢笨到无可救药”的影片成为他最卖座的作品。为这个“探索人类与宇宙本源”的宏大设想，寻得并不理性的起点。

身为“欧罗巴影业”老板的贝松，布局全球经营战略的同时也不忘赖以起家的老本行。此番他力图向世人证明：我可不只是个脑子里只有拍好莱坞式商业大片，圈地建电影城的商人，我也像笛卡尔那些先哲一样，在思考“人类的起源，世界的终点，时间的意义”这类终极问题，《超体》就是我思考良久的结果。

如果说贝松多年来逐步建立的，以女性为主要角色的作品，如《尼基塔》、《杀手莱昂》、《贞德》、《第五元素》、《阿黛拉》等，都还只是他在不同阶段对于“完美女性”的设想和期待，那《超体》就彻底成为贝松“女性主义世界观”的终极解释。甚至可以说，女性化的露西（Lucy）就是身为男人的吕克（Luc）本人的某种命运寄托，自以为还有90%的潜力可挖，自认为可以无处不在、无所不知，一个人完成整个生命形态的使命，再也不用在乎只会咋咋呼呼的凡人了。

可如今的贝松实在是大忙人，要为旗下新片拉投资，又要为发行排片全球飞，巴黎监察部门还时不时要来查个账，揪着电影城审批上的问题不放，哪有空闲像当初《地下铁》和《碧海蓝天》那会儿安心钻研镜头，推敲剧本。少了原著改编的基础，贝松抽空琢磨出来的原创剧本，核心创意也就只够拍20分钟的戏码，剩下的只能靠莫名其妙的枪战戏和科教片段来凑。既然是硬凑出来的人物和场景，逻辑神马的就来不及在乎了，只要节奏保持一致，剪辑足够凌厉，偶尔来点黑色幽默就够了。更何况斯嘉丽还怀着孕，不赶工也不行啊。

影片一开场，露西的男友就莫名其妙地被打死了，崔大叔扮演的韩国大佬不清楚在台湾干吗，也不知道是谁送来的箱子，箱子里有啥，却知道开锁的密码，乃至于片中最为关键的蓝色药粉CPH4，其何去何从都未曾解释过。之后的情节一路狂奔，观众还没来得及理清事件、人物的关系，就被露西带着从台湾飞到巴黎，看着她一路从小太妹变身“超杀女”，又从“超杀女”变身“万磁王”，最后彻底突破了变种人的极限，羽化成仙，终成正果。与天地同寿，与日月同辉，贝松用毒品创造了一个神，这的确算不上科幻片，可偏偏“得道”的露西，还不忘把智慧化作U盘，传承给弗里曼等科学家，这份心系人类文明的科学精神，真不输给《星际旅行》里的最最理性的斯帕克。

贝松的剧本是他“头脑风暴”的结果，不遵循好莱坞的那套既定的结构，如何编排全靠自己决定，这是他“法式商业片”的特色。高兴起来，贝松可以把《尼基塔》里的女煞星、《出租车》里的飙车戏、《老男孩》的韩国黑帮和《动物世界》统统搬过来，而且这回有较充裕的资金请一流特效公司，也无需《变形金刚》、《X战警》那样的超大场面，在台北和巴黎街头足够应付，反正那些反派与女主的战斗力完全不在一个层面，留着他们只不过多听几句韩语，给法国警察大哥多一点登场的理由罢了。从技术上来看，贝松其实这次的赶工痕迹十分明显，《超体》在大部分设定上不如《阿黛拉》和《迷你国》的细致完整，毕竟那是用心打造了的“美好时代”和“迷你世界”，而不是仅靠一个概念就粗暴上阵的“变身秀”。如今能取得如今这番票房佳绩，贝松最应该感谢的，还是斯嘉丽。

当下人气最旺的“黑寡妇”，在巴黎浪漫热恋，漫威帝国挣钱的同时，还不忘在独立艺术片中为宅男们奉上“女神”的诱惑。巧合的是，在获得奥斯卡提名的《她》中，只凭声音出演的斯嘉丽，就已经是无处不在的“她”了。在《超体》的后半程，影片已无悬念，推动观众看下去的理由，也仅好奇露西“脑量全开”后的神迹罢了。影片中斯嘉丽的表演，只能说是忠实地表达了导演的意图（虽然导演的意图本就简陋），刚开始还有丰富的人类情感，对黑帮的恐惧，对亲人的眷恋，对好友的关心……等到大脑彻底开发，就对人世间的琐事完全淡然了。唯有沧海桑田，宇宙起源，才足以让露西心动，保持那份“圣母般的笑容”，以供人类瞻仰。她与“母猿露西”接触的那个镜头，可以说是全片最具“科幻意味”的隐喻，作为导演的贝松，此时也与剧中人一样，上升到了一个崭新的境界，全知全能的神，还怕搞不定小小的票房。