时间去哪儿了

评分：

6.0 还行

原名：时间去哪儿了又名：Where Has the Time Gone / Magnificent 5

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2017

简介：金砖国家首部合作影片《时间去哪儿了》由贾樟柯监制，汇聚五位来自中国、俄罗斯、印度

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更新时间:2017-12-22

时间去哪儿了影评：时间浪费在影院

估计许多影迷刚看片名还以为是那首歌改成电影了，毕竟《李雷和韩梅梅》都能做成电影。拿歌名当片名也没什么不对。注意到贾樟柯导演的名字之后，很多人才会认真起来。这样的心态大概是艺术片影迷的共同心理，不管怎么样，科长的片子总要去看一下，即使属于他的部分只有那二十分钟。
巴西：冷静的桑巴民族
对于《时间去哪儿了》五位导演我们最熟悉的除了贾樟柯应该就是沃尔特·塞勒斯。刻板印象中的桑巴民族没有展示他们热情似火的一面，做出了一部安静的电影，关于灾后的母子情，关于新生。我得说这部分算是开了个好头，完成度很高。
俄罗斯：完成度最高
观影者和影评人普遍认为俄罗斯导演这部分完成度最高，最有艺术性。我也很喜欢那种美学的表达，很精练，留有余味。
家庭暴力问题是俄罗斯社会的痛。影片里丈夫随意殴打养家的妻子，意外事故后丈夫无法呼吸，妻子用破烂的手风琴做成呼吸机维持丈夫的生命。丈夫躺在地上，妻子默默拉手风琴的镜头很有种超现实的美感。短短二十分钟讲一个复杂点的故事很难，说清楚全部社会症结的期望总会落空。从单一家庭的这个小切口，导演展示了那个国度那个文化环境里的一点东西。
印度：平淡的讲一个故事
这是整部电影最平淡的部分，或者说最没有艺术探索的部分，质感上更贴合电视电影或者家庭伦理剧。我们看到的是一部二十分钟的关爱空巢老人的公益短片，得不到家里人关心的优裕老人上街和拾荒小孩相处的很愉快。貌似跨越种姓隔绝的两个人最后因为意外不能再相见。位于影片中段的这部分，熟悉的跳舞镜头还有明艳的色彩提亮了整部片子。
南非：不知所云
按照金砖五国的顺序第四个片子应该是中国的，可能出于对贾樟柯的尊重，还是让他压轴。要是说前面三个短片有惊喜有希望的话，南非的片子也让我惊喜，好久没在影院体会到被冒犯的感觉。我直白的说，南非导演的这部分就是粗制滥造不知所云的短片。
贾梅尔·奎比卡想做貌似宏大的世界观，上来就是新文明探索人类遗迹的镜头，黑人女孩看到过去的东西被激发了探索的欲望，穿越回地球，最后是飞船飞离地球的镜头。
我不会多批评廉价的布景，经费不足都可以理解。让我觉得被冒犯的是这完全不是一个故事，固然二十分钟不能讲的太透，但若是什么都没讲明白就是完成度的东西。地球文明是怎么了？隔离又是什么意思？黑人女孩逃走的动机是什么？还有等等问题，导演可以用电影手法限制观众的视野，可以不给出清晰的答案。那么必须给观影者线索以供解读。
抛出复杂的设定却没有合理解释，那这就是一个不知所云的片子。这跟成本无关，成本受限依旧能做出好的科幻片，《这个男人来自地球》《彗星来的那一夜》都是这种低成本软科幻。而那些扫描人脑的特效完全暴露了导演想象力的匮乏。最出戏的地方是大疆无人机出场，先是悟再是精灵，世界过了不知道多久的时间，人类都成遗迹，飞船能往外星飞，然后还用着17年的无人机？
中国：“二胎宣传片”
科长像是中国文艺电影的一个符号，而对社会现实的关注又是他电影的符号。
大量对社会现状的符号性堆砌使得我们确实能在属于贾樟柯的二十分钟里看到属于中国的东西。相反受限于篇幅，那些符号只能称之为符号，更值得品味的细节没有。
这段中国的片子对于二胎郑策的表述贯穿始终，太密集的呈现以至于观感上更像是宣传片，后期贾樟柯让沉在下面的情感线索浮上来，又造成主题前后不统一。
贾樟柯去哪了？
这种类似短片合集形式的电影，我始终难以对他们的类型做一个明确的划分，这类片集通常有共同主题但短片内容互不相关，又或者内容有联系，却在每个段落内有属于导演属于自己作者性的东西。《时间去哪儿了》两者都不是。
十分制为标准，我给这部片子打五分，没有看到想要的东西，各个部分的完成度参差不齐，甚至有的部分还有被冒犯的感觉，以至于我不能给他及格成绩。
电影作为表现时间的艺术，创作电影的国内外有意识的表现时间形态的导演少之又少。以至于看到片名我就很期待能看到他们对于时间的表述，每个民族自己对于时间的理解。
可是五个片子对于表现时间这个确切的命题都没有太明确的描述。“时间去哪儿了？”这个话题没有在五个短片中一以贯之。
这种集合式短片之所以能把不同剧情，不同导演，甚至不同类型的东西放在一起，必须有统领每个部分的那个点，这个点在《时间去哪儿了》当然是时间，而对于时间的模糊表达是不能接受的。
每个短片之间分隔是国家单词首字母缩写的特效镜头。这种处理又加剧了割裂感。《时间去哪儿了》是一部合作意义远超艺术价值的片子，并没有什么艺术价值。五个短片缺少能联系在一起的线索。巴西关注环保，俄罗斯关注家庭，印度关心空巢老人，中国关心二胎郑策，南非不知道在说什么。整体看下来就是一部大型社会公益片的集合。
贾樟柯自己在属于他的那部分里加了私货，用演员说出“38岁还是年轻导演”的台词。按他的说法，那他也算正值壮年了。
无论是《小武》还是《站台》，抓住社会现实题材是属于贾樟柯作者性的东西，可脱离这些东西，贾樟柯似乎没有更大的突破。
张扬今年带来的《皮绳上的魂》的格局和故事深度是他以前作品完全没有的，这是一个导演脱离舒适环境勇敢做出来的尝试，贾樟柯能不能拍出我们没看到的东西，可能他自己也不知道，毕竟过去的荣耀太沉重。