要说cult片的教科书风格，就不可能不讨论始祖级别的[洛基恐怖秀]——
片头过了之后，[曼蒂]最开始的一段也较为沉静，暂时看不出什么趋向疯狂的端倪；
经由一个转折点后，画风大变。[洛基恐怖秀]中，是开启了一场泼满色彩的科幻歌舞盛宴；
而[曼蒂]中，以极端的打光方式预示悲剧和精神折磨的到来，在怀旧的胶片下营造出了后现代感。
制造惊悚诡异气氛，猩红色的打光是最好用的——效果惊人，也够本真。
意图也很简单，就是要让你觉着瘆得慌。
每个人的表演，也都在配合着这种愈演愈烈的疯狂感：
女主角的眼神似乎永远是空洞的，灵魂深不见底；而男主角雷德呢，则经历了颠覆性的转变；
电影的前一个小时，男主角的戏份还没有反派多，出现的时候也都是闷兮兮的表情(面瘫什么的，人凯奇还是挺擅长的……)。
然而中间亲眼看见曼蒂被邪教徒烧死后，男主角火力全开，我们看到凯奇有如久违的恶灵骑士加身——
愤怒是最直接的情绪，这大概是片中最邪也最不邪的一点。
咱们在无数剧本中当然都能看到复仇的故事——
但[曼蒂]中，这样一个直率的动机，在凯奇爆发的演技和电影迷乱氛围的加成下，显得尤为吊诡又悲壮。
他听着友人讲武器的故事讲了好久，开头也是这样听曼蒂讲故事的；
乍一听根本不着边际的故事，对应上片中的杀戮之后，啧……毛骨悚然。
人形的怪物，带刺的机甲，血腥的复仇之路上，硬金属感的迷离科幻元素在躁动。
动画无疑是隐喻的最高形式之一——包括我们小时候看过的不少动画、[魔方大厦]什么的，都是经典的邪典作品，只不过……当年看不出来罢了。
看出来还不得吓死。(没看出来超现实主义都不明觉厉吓得不轻好吗！)
怪诞与哲学，交给动画准没错。
要不是电影后半程交回到了男主角雷德手上……嗯，全片最精彩的片段之一，可能就是反派试图说服曼蒂入教——
嘶吼着自己定下的所谓教义，在瘫倒不起的一众教徒里裸身前行；
他要教徒们将肉体和灵魂献给自己，要为其牺牲不在话下，他无法接受曼蒂的嗤笑和拒绝，他随意释放着杀戮欲，展示着自己的性癖——
然而在即将被男主角雷德杀死之时，他甚至愿意放下他叫嚣了俩小时的尊严为男主角跪下口——好了你算什么自称的“救世主”，一个嗜血的自恋狂罢了。
复仇之后的雷德开着车离去，仿佛在副驾驶看到了曼蒂；
曼蒂大概是去了天堂，而雷德的驱车的小径却仍是一片地狱景象——
看上去像是被烈焰燃烧着的天空，与张牙舞爪的山岩；
接着，这个被无休止惩罚着的世界，骤然消失在了颤抖的胶片颗粒里。
②
别紧张，跟他们嗨嘛
中文网络的评价和外网出现差距，这不是什么奇怪的事儿；
但是[曼蒂]在Metascore上拿到了八十多分的好成绩，口碑也是爆棚，却在豆瓣上一路跌破了六分，且还有下降的趋势。
这个差距，好像有点大啊。
既然都在夸凯奇“翻身”的演技，那你们到底为什么这么抠咧？？？
不管是因为口味的偏差、观众的喜好，还是对风格的接受程度，不知道你们都吃没吃，反正我是吃了——
就像我们经常说的，有些电影，要留给时间来证明。
谁知道呢，说不定[曼蒂]真的就会在未来成为一部cult电影教科书——当年的[活死人之夜]、[橡皮头]等(甚至连[银翼杀手]系列的风波都能算上)，不也经历过票房惨败么。
希望你们对这个片，也能有“真香”的一天。
对了，刚才卖的关子还记得吧？上文中提到的片头引用那段话，你绝对猜不到是哪儿来的：
“When I die, bury me deep, lay two speakers at my feet, wrap some headphones on my head and rock and roll me when I’m dead.”
2005年4月20日，一名叫道格拉斯·罗伯茨的杀人犯在得克萨斯州被枪决，监狱方面摘录了他受刑前的临终遗言。
电影中没有引用的是，这几句后面还接着一句话：I’ll see you in heaven someday. (我们以后天堂见。)
所以从一开始，结局就已经在我们面前。
这个充满令人不安的美丽和怪诞的非凡世界，全都来自导演帕诺斯·科斯马图斯的想象力。
科斯马图斯相当擅长吸引并锁定观众的视线——不只是他敏锐的构图感知和片中引人入胜的氛围，还有犀利的视觉效果；
这在他的处女作、恐怖片[迷幻黑彩虹]中就有体现：
[曼蒂]中关于丧失的主题，是激发男主角雷德报仇行为的动机，这也要由大量的痛苦和失落感支撑——
“复仇”这一类型看似十分精简，故事也是在这个基础上逐渐展开，在光怪陆离的迷幻色彩中，往深了看，是这部电影中绝望到令人心痛的时刻，产生了真正的冲击力。
Cult电影中，基本上总也少不了“邪恶”这一元素，还有充满史诗感的人物肖像，但其中伤痛和亲密的瞬间也同样令人着迷。
被歪曲的教义，现代感的电锯与摩托遇上野蛮人般的行径，雷德与曼蒂共处时的静谧，这一切的碰撞和对比，将电影的重点引向尼古拉斯·凯奇的角色构建。
大牌明星，极有限的制作成本和时间，让拍摄过程显得随处都很粗糙，但对于[曼蒂]想要营造的效果，这反而可以成为一种机智的转化——
甚至包括演员在拍摄后半段动作场景时受的伤，都可以全面为电影服务。
在预算不足的情况下，遵循“没有表现出来的，有时比表现出来了的更重要”是导演的重要法则，正因如此，才有了片中大量的隐喻和诡异的氛围。
其实本来，导演想提供给尼古拉斯·凯奇反派的角色，还专门为他准备了戏份，但最终还是决定让他饰演了主角；
按导演的话说，他更能给角色那种“分裂的摇滚明星”气质；而凯奇本人，更是从自己第三次婚姻的失败中汲取情感，投射到角色身上。
抽象而朦胧的体验，后现代的手法和超现实的风格，虚幻的外象和情感的联系，纯粹而模糊的沮丧和愤怒表达，[曼蒂]带给我们的，是一场疯狂的幻想之旅，似画廊又似处刑场；
你可以说这是凯奇的翻身之作，这一次，老哥确实表现卓绝，颇有“雪耻”的意思；
但这部电影远不止于此——[曼蒂]既狂野又私人，这种赤裸裸的兴奋和心碎感交融，还有经典cult电影的哲学和气氛，堵在你嗓子眼儿里的一腔烂事儿，都可以从这儿泄愤。
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文：Yorkshire Viking
文章源自微信公众号：电影解毒
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