艳贼

孩子更容易被父母物化成自身的私有财产，然后参杂着畸形的爱与变态的占有欲去改造它们，变成自己幻想中的样子。女主手中的马儿便是这种畸形爱的延续，骑在它身上，手里握着禁锢它的缰绳，操纵着它，甚至结束它的生命，一切以自己以为的那样去阉割对方的选择，然后报之以爱之名，站在了道德的尖峰，无法被制裁。

离异家庭的成员总会受到很严重的情感创伤以致于影响到对待异性的价值观判断上面，在今后的生活中，这样的病人一方面显得非常独立，做事情总有自己的一套利索的办法，对他人毫无依赖心理；另一方面在触及异性的话题上，又总是显得十分抱怨以及仇视，从而变本加厉的报复在自己身上，通过自身的更加独立完成很复杂的事情来产生一种复仇的快感。

这种内心价值的改变很大程度上会呈现出对待孩子的态度发生逆转，孩子对父母来说更容易被物化成一件东西，它成为爱情与婚姻的认证书，是向外人炫耀婚姻与情感的另一种变态形式，同样，在夫妻双方感情产生破裂时，这种爱情的宣示物更容易被双亲从爱情的宣示物变成耻辱柱，从而导致由好感变成厌恶，变成一种极想要摆脱的累赘，但双亲又收到社会道德与法律的约束，从而变本加厉的产生对待孩子的虐待心理，因为大部分父母从未把孩子当成一个独立的灵魂来看待，父母对孩子的物化程度某种程度上甚至比封建时期男性对女性的物化程度有过之而无不及，所以成熟的社会更应当注意人们内心世界的疏通与引导，从而避免很多悲剧的发生。

希区柯克很巧妙的用保洁员从后往前拖地的动作，使得画面的紧张气氛更加强烈。

希区柯克总是把镜头中的画面当作一张张尚未动笔的画布，然后精心设计的线条被他巧妙的组合在了画布上，又好似浑然天成，希区柯克是一个美学大师。一镜到底的拍摄，画内的角色从一个视觉焦点自然而然的运动到另一个焦点，每一帧画面都是别具美感。

希区柯克镜头下的“古典包豪斯”与“现代巴洛克”。