小公女

关键词 镜头使用 场面调度 剪辑 2场戏

1.在男朋友告诉女主要离开她去远方的这场戏中，镜头没有偏袒任何一个人，相对平等的去表现了双方的立场。从手持正面拍摄两人同框肩并肩行走，再到女主稍微落后，等男朋友说出规划，然后镜头停在停下原地的女主身上。这里呈现出男方内心的纠葛，和女方的不安。

因为男方在犹豫思考，疏忽地拉下了女主，等到他意识到之后，摄像机的视角从女主的角度呈现男方走近的一种迎合、欲要安慰的姿态。

然后正反打，男方开始解释。

等男主说出时间以后，女主又一次情绪上的变化。在这里又是一次女方视角的男方走位，捡完烤串走回来。注意，这里的两次以女主角为虚化前景，聚焦男方动作行径的镜头，实际上是以女方视角呈现女主内心的一种拒斥。男方继续安慰情绪不稳定的女方。

这个时候两人同框，对等姿态对立站位。等到男方解释完，镜头聚焦到女主无力失落的神色。

男方在解释之后，立刻反映出了女方对男方选择上抵触的态度。并且镜头从刚最初的双人单镜变成了单人单镜，完成了双人紧张程度的递进，这也寓意着两人立场上开始形成对立。女方认为这是背叛。在这一次机位变化后的画面切换上，编辑将女主一人的情绪覆盖画面，女主的立场冲进观众的脑中。随后镜头又交给男方。

这场戏里面，镜头很好的反映了女主她不安、生气、失落一系列情绪上的变化，而男方至始至终处于迎合、安慰的角色。这都是通过镜头使用、场面调度和剪辑之后完整的表现出来的。这样呈现的效果，以至于说当女主说出背叛之时，观众也没法去深究男方做法的不妥，而不过是感到为两个相爱之人因为彼此的追求、立场上的不同，不得不作出暂且分离的决定的惋惜。

2.女主角与男朋友分别时的这场戏中的长镜头并非一成不变，而是在固定镜头的基础上，做出了一次推进的手法，改变了原有的景别。在变化之中，将人物的情感表露，将观众的情绪推向顶峰。在固定的中景里，通过两人的演技表现了他们都在此时对彼此的情感上裹上了一层克制的外衣。

日常离别时的寒暄之后，在同事的催促下，男主上了车。之后的画面没有急于去呈现车子离去，镜头始终停留在女主角身上。然后变化开始，男朋友从画面右边突然入场，两人拥吻。人物揭下了克制的外衣，镜头开始推进人物，将两人心中的波澜慢慢地覆盖整个画面。

与另一种切换景别的方式不同，它没有用带有人工痕迹气息相对重的手法，直接从中景切换成近景，而是用一镜贯通，根据人物的情绪的变化，让镜头推进，产生景别的变化，维持了时空上的一致，保持了事件的真实感。当然这一形式的运用，也是考验导演的场面调度的，无论是人物前景、车辆后景，还是男方从画面右边消失与出现和聚焦女主对画外空间刻意的留白。这都体现了导演在这场离别戏中精妙的安排。个人觉得值得探讨与尝试的是，如果在这场戏中能做到真正的做到一镜到底，不切换镜头表现车辆离去，男人走后继续聚焦女主人公，给予面部特写，是否更能让前后风格更加一致，带来更强烈的情绪冲击力和真实感。

最近实在太忙，时间有限，这部影片的分析就到此为止。