午夜巴黎

评分：

6.0 还行

原名：Midnight in Paris又名：情迷午夜巴黎(港) / 午夜·巴黎(台)

分类：剧情 / 爱情 / 奇幻 / 地区：西班牙年份：2011

简介：

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更新时间:2013-01-25

午夜巴黎影评：别胡扯了，导演没有要反怀旧

在写这篇文章之前，我参考了很多人的影评。去了豆瓣，不出意外，小文艺青年们对它的理解十分肤浅，令人失望。当然，他们并不是专业人士，也没有西方或英语文化背景，理解有所缺陷也正常。但可笑又可恨的是他们一个个充满肯定的口气与摆出的一幅幅诲人不倦的姿态。弄得我现在写文章也是一副教育人的样子了⋯⋯

值得高兴的是，看完电影后我思考的几个问题，文艺青年们的影评里没见一个进行讨论的。

首先一个问题，是被中外观众诟病最多的，表现的巴黎并不全面。看到一条英语评论里说：“我居住的巴黎可不是这样，我希望住在伍迪的巴黎里。”中文评论里有人说：“不是所有巴黎女孩都有流利的英语，阶梯尿骚味，尾气呛人”⋯⋯

我们就从巴黎的客观性问题开始。片中斯泰因批评毕加索，没有表现出阿德里安娜精致的美，而是画出了情人在自己眼中的样子，丢失了客观性。其实，这也正符合电影对于巴黎的表现。如果从整个历史来看，菲茨杰拉德和海明威对于巴黎真的那么重要吗？但他们却是电影中的主要历史人物。这就是说，电影中的巴黎，不是客观的巴黎，而是伍迪艾伦眼中的巴黎。或者说，美国文学史上的巴黎。

巴黎的黄金时代，或许是20年代，或许是阿德里安娜仰慕的La Belle Epoque, 这并不重要。重要的是，伍迪艾伦认为，美国文学的黄金时代，就是20年代，海明威与菲茨杰拉德厮混于巴黎各个酒吧夜店，与众多欧洲名流交往的时候。阿德里安娜也指出，20年代很多美国作家迁居巴黎进行艺术创作。其中还有谁我不清楚，但是其中代表性的海明威与菲茨杰拉德，绝对可以算得上美国文学史上举足轻重的人物。

正是由于巴黎孕育了美国文学空前发达的黄金时代，伍迪艾伦对其的感情才会如此深厚。这种爱，是出于一个美国人，和文学爱好者的角度表达的。《午夜巴黎》并没有尝试去描绘这座城市，导演也清楚这是不可能的，他借吉尔之口说出：“一个人如何能创作出一件作品使之能与这座伟大城市相媲美？你永远不能，因为这里每条街道都是一种艺术形式。”这部电影，仅仅是一个艾伦导演对于美国文学的怀旧之梦。

那么对于怀旧nostalgia, 导演是怎样看待的呢？这就是我要说的第二个问题，影片的主旨是什么。

有人说是反对怀旧，是的，导演让吉尔认识到，现实不尽如人意，但怀旧更是行不通；糟糕的决定至少是个选择，怀旧只能是个无底洞，自己总期望生活在20年代的巴黎是不正确的态度。但是影片为什么还会花这么大的篇幅描绘20年代巴黎的魅力呢？还有，与吉尔未婚妻偷情的保罗，明显是个反面人物，片中还明确地点出了他是pedantic one. 而他在批评吉尔时说：“怀旧就是对现实的否定，是一种谬论。”这样一个导演明显厌恶的角色，怎么可能说出真理，影片的主旨呢？

我们可以看到，吉尔的小说创作遭遇了瓶颈。是什么让他重新找回创作灵感的呢？他没有更改被夸夸其谈的保罗批评并被未婚妻讽刺的主题，而是借助与20年达自己文学偶像的交往，释放了自己的想象力和才华。斯泰因帮他找到了方向：“作家的任务不是屈从于绝望，而是找到一味治愈空虚存在的解药。”

这也正表明了导演对于怀旧的微妙态度。相比于空虚的现实生活，怀旧确实是一种人类的美好情感。对于过去的美好，我们应该通过怀旧去享受。但是，对于深陷怀旧情感而不能自拔的人，艾伦是持批评态度的。就像海明威一语道破未婚妻和那卖弄学问的家伙的外遇，吉尔说，你可以骗过我，但瞒不过海明威。这就是说，过去是有价值的，我们可以从中学习到新东西，并应用到现实生活中。

最令人哭笑不得的是，典型的伍迪艾伦式笑话：“他们连抗生素都没有”，竟然让文艺青年们以为领会了导演精神，可以教育别人了，说什么对抗怀旧的武器是科技！

正像西方报纸专栏作家们说，本片中，导演所要表达的思想并不止一个，更不是反怀旧了。依我看来，除了表达对巴黎的爱，伍迪艾伦向历史上的美国文学大师致敬，然后又拿他们开玩笑，把他们塑造地都那么具有喜剧效果。中枪的还有毕加索，达利，高更等人，一个个都被导演开了玩笑。当然，他还借阿德里安娜批评了对于怀旧的过度沉迷。捎带手，艾伦又讽刺了卖弄学识的学院派人士，和保守派的共和党人，还有美国的拜金主义老太太和她们教育出的物质女儿。