千禧曼波

评分：

6.0 还行

原名：千禧曼波又名：千禧曼波之蔷薇的名字 / Millennium Mambo

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国台湾年份：2001

简介：年轻生命的消耗像是一首风驰电掣的摇滚乐，以热情洋溢的节奏，疯狂起始，然後又在某个

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更新时间:2019-11-10

千禧曼波影评：千禧曼波（作者：左昊玮）

千禧曼波
2001年的《千禧曼波》中侯导完成了从乡村主题到城市主题的转变，所以常说，这是一部很不侯孝贤的电影。电影有一个副题，叫《蔷薇的名字》——朱天文为这电影写的剧本开首就說：蔷薇的名字，这个名字是一个迷题。解开迷面有五种方法，起点分别叫进行式、过去式、现在式、幻想空间和未来式。如果运气好，我们可能会找到迷底。但也可能，我们走入一个解不了的迷境而迷失在其中。
影片中也不能说完全没有侯导的身影，开头那个两分三十多秒的长镜头，就是侯导的风格。侯导采用对Vicky跟拍的方式，引领着观众走进了那个对主人公来说，充满悲痛欲绝却又洋洋洒洒的10年前。
影片采用了一种特殊的人称转换的独白方式，让10年后的舒淇作为第一人称，10年前的自己为第三人称，自己讲述自己的故事。背景音乐中摇滚乐的鼓点声很强烈，似乎像把碟放进去后，看见vicky的背影，一路向前，偶尔回头，好像踩在回忆或者某种音乐的节拍上，隧道那样的长，缓慢地独白。
影片中阐述，小豪对舒淇的控制欲很强，似乎觉得“爱”就是一种占有吧，每天舒淇回家，小豪都要认真的检查舒淇的皮包，嗅探舒淇身上每一个角落的味道。侯导就用中近景的景别来拍，其实也是为了通过这一系列的动作让观众清楚的看到两个人关系逐渐的转变吧，又或是让这些动作反应出在那个年代影响之下，那时年轻人的爱情观与生活观。
其实，毕竟是侯导的片，就还想再说一说影片中的长镜头。小豪和舒淇每次在家中的生活场景，无论是谈话还是冲突，基本都用一个长镜头来完成。影片中印象最深的，是小豪帮舒淇修热水器的那段戏，可能是冲突戏太多了，所以更愿意去记住这种平淡一些的部分。镜头中，左下角是一个开了很久的电视，中间是舒淇等待热水的样子，右边是小豪修热水器的样子，确实很生活化。
影片中，舒淇和小豪有很多次的对话，都是隔着门和门帘拍的，观众只能隔着门帘看着两人在房间里发生的一切，这个门和门帘，似乎就是一种无法抹去的隔阂，观众虽然了解着两人的故事，却因为这个隔阂，永远无法走近和真正懂得那个世界，就像舒淇看着房间里打碟的小豪，却永远走不进去，两人之间，永远有那个厚重的门框，又好像两人分手时，舒淇走出的那扇门，就好像真正走出了小豪的世界。
影片中的光影调把控也是很好。每次在蹦迪场所或是酒吧、ktv中，侯导精心采用的暗色调，更多的是表现当时社会里的黑暗、失落和生活的绝望吧。影片的后面，舒淇去日本找捷哥，却没有找到，舒淇一个人躺在床上，侯导采用了一个低调大光比，结合全景的拍摄，完完全全展露了舒淇当时绝望的心，似乎自己的这个异世界，这个虚幻颠簸的年轻故事，就如香烟燃尽，是该结束了。
影片中，侯导把本我、自我、超我分得很明显，本我就是舒淇欲望中迷离的生活，自我就是小豪，而超我，其实就是捷哥吧。每次，人物内心出现波澜，侯导就加入一个古典的主观音乐，多了一些气氛和情绪的延长。
事实上这是侯孝贤第二次把镜头对准台北这个现代都市，上一次已经是1987年的《尼罗河的女儿》。拍摄期间，侯导常在夜晚的混乱中捕捉城市的光影，用凌乱的长镜头，去记录这些城市动物的爱情和毁灭。
侯孝贤电影以第三人称叙述的方式开场并且贯穿全片的情景并不少见，D厅里时不时爆发的口角冲突拳脚之争，看到了高捷、钮承泽，这些都算是细腻舒服的熟悉之处。我们在《千禧曼波》里又一次领会了老侯的铁轨情结。
左昊玮