民国大侦探

本人学法出身，看到司徒颜就像看到男版的自己哈哈。想说说司徒大侦探的“情与法”。

开始看到马世英在车站杀人，但享有“治外法权”无法被审判。我说这是个bug，因为这叫“领事裁判权”，跟“治外法权”是有区别的，一知半解就容易搞混。接着看到老师的书信中提出“收回领事裁判权”，说明编剧还是是懂的。因为“领事裁判权”是个带有屈辱色彩的法权，彼时外国列强在中国享有属人主义，中国法院无权审判外国人。如司徒颜说的：法律力量太有限了，在诸多特权面前脆弱的像摆设。所以“领事裁判权”这种屈辱性的词汇只在信里严肃的出现了一次，其他全是用“治外法权”这种中性词代替，编剧还是有心了。

带着收回“领事裁判权”信念而上车的司徒颜，放走杀了马世英的“罪犯”，呼应了原著中波洛隐瞒凶手。用司徒颜的“法理信念”替换了波洛的宗教信仰，所以只要看懂了收回“领事裁判权”这个伏笔，就知道他后面一定会放人。在时代背景中，找了个情与法的平衡点，这个改编很好很高级。
找狗案的案犯也都是社会底层，甚至残疾人。在那个没有稳定的社会保障制度下，司徒颜更像一个法官，通过“内心确信”，当庭释放了他们。其实这点很写实，如今一样法律无外乎“人情”，很多大家关注的案子其实都有情理法的交融。一般恶性程度不大的违法事件，批评教育也就解决了。当他说出“鳏寡孤独废疾者，皆有所养”时，也让我看到了司徒颜“内心确信”的过程和最柔软的一面。
但是当夏秘书跪下来讲了许多自己悲惨的遭遇，求司徒颜放过自己。司徒颜说“好啊”,我心都碎了，编剧想干嘛？写个烂好人？！接着他一个大喘气“跟法官说”，哈哈我脑海中直接就是天台上的梁朝伟了。
司徒颜没有放过偷枪意图杀人的摊主，他说“法律会制裁偷枪的摊主也会制裁欺负他的恶霸”，但是他放过了车上的众人。他没有放过出身悲惨的夏秘书，但是放过了偷狗的可怜人。这些对比写的非常细腻，从律师到侦探，一直在“情与法”中游走才塑造了一个有爱、有法、有情，无比睿智的司徒颜。