捉妖记

前几天不记得在微信上是看到哪位导演说了类似这么一句话：我觉得让观众哭的电影不是好电影。

谈谈我的看法，我认为观众的反应并不能作为电影好坏的一个标准，就跟好的票房也不一定电影的质量成正比一样。我觉得作为一个导演，在追求个性表达的程度上超过了对电影的真正追求，他就不算是个好导演了。昨晚上我才看了在票房上大获成功的《捉妖记》，我也为它流泪了，但是我仍旧肯定它是一部不错的作品。

这是一部非常具好莱坞商业类型化的影片。精致的特效、充满想像与科幻的情节再加上一个简单的主题表达，构成一个能让观众为之动容但毫无余味的娱乐片。就《捉妖记》来说，它的情节也确实简单，只不过是一个捉妖救妖的故事，部分剪辑有些跳跃，故事转折的铺垫有些不足，高潮处基本也没有高潮，甚至可以说并没有任何激动人心的地方。但就是很神奇，该感动的地方你仍旧会感动，并且是缓缓地真诚地发自内心的感动。好莱坞影片，或者是欧美的一些影片，其表达的内涵往往是非常简单的，无非是围绕爱情、友情、亲情或是一些英雄主义、励志的主题走。由于文化不同的关系，可能其在亲情方面表达的少一些，就算是表达，也往往借助励志片的主题来侧面烘托一下。而中国影片则试图将一个简单的故事放在一个宏大的文化背景之下，让其除了简单的故事情节之外能有更深的寓意。只不过这个出发点是很好，但浮躁的市场往往让想法实施不到行动上。在主题方面，爱情、亲情和励志也是占据中国电影市场较多的比例，所以可以说，《捉妖记》是一部中西方电影文化相结合的一个成果，即用西方的电影叙述手法，去诠释东方文化里一个恒久而伟大的主题。这个成果如何呢，我们可以看到还是不错的，起码在呈现的过程中，并没有让人感到过分的矫揉造作。

再来谈谈电影内容本身。其实不讲“余味”的话，这部电影的剧本还是有很多构思巧妙的地方。先从电影的名字看，“捉妖”，实际它讲的不是捉妖的趣味过程，而是在探索捉妖、捉什么妖的价值问题。电影中的妖虽然是妖，但其总是披着人皮在做狡猾的事，这也是从反面去对比人，人坏起来有时也是人妖不分。只不过，妖有好妖坏妖，人也有好人和坏人。再看对妖吸血的设定，胡巴生下来就爱吃母亲的血，表面看来妖是邪恶的，而实际上，这就跟婴儿还在母亲肚子里一下，在这个时期，婴儿的营养来源同样是母亲的血。作为父母亲，为了孩子，无论要自己牺牲什么，他们都是心甘情愿的。这一点在电影里宋天荫的表现就已经足够说明了。之后，则不必说，最打动我的是宋天荫和霍小岚在初次抛弃胡巴时和结尾离开胡巴时的情节。相信每一个即将或是已经离开父母在外闯荡的游子都能感同身受，在那一瞬能够理解父母养育自己的艰辛与不易。从电影的角度来说，比较遗憾的是这部作品没有将人性与亲情很好的结合起来，构成一个强有力的整体来表现。

最后，想回到对于刚开始所说的那句话的看法上来。首先，我觉得以观众的反应去评判一部电影的好坏并不是非常可取的。其次我仍然坚持的是，电影不应具有“教育”的性质。它仅仅是创作者的一个情感或是思考上的表达，但它绝不应负有去感化他人、教化他人、甚至是改变他人的重任，也不应成为一个文化传播、政治传播的工具。电影就是电影。而教育则要靠教育的实践活动来完成。

2015/9/20