月光骑士

高开低走。第一集感觉wow，不错。第二集开始逐渐烦躁。

弱的主角和弱智的主角只有一线之隔，写不好就变弱智。

不过我挺能理解编剧这种难处的，我自己也控制不好弱和弱智主角之间的界限。因为吧，这其实是一个人设问题。我现在已经不从人设开始做大纲了。

麦基说过人物和事件应该是相辅相成的，人物改变了事件就要跟着改，事件改变了人物也要改。看其他人说漫画里马克才是主人格。这就合理了，因为这里头大多数事件都是阐述马克这个人物的。

打个比方。“拯救地球”这样一个事件最适合的当然是“超能力者”，不是说你弱鸡中学生就不能拯救地球了，而是这个事件并不能体现你这个人。弱鸡中学生不担心明天的考试，不考虑和父母的关系，不考虑有好感的女孩子，非要把他丢进一个拯救地球的事件里。

日漫的梗“中学生拯救世界”，只是套了一个中学生的壳，主角既少是真正像中学生的。

看第二集的时候我特别暴躁，第三集才觉得斯蒂文蛮好的，甚至比马克好。为什么呢，第三集开始我看到了马克虽然武力值超高但是沟通能力为0，我看到了他的缺点，同时看到了斯蒂文的优点。斯蒂文对埃及文化的了解，他不是没用，他不是废物。

这就是人物和事件匹配了。不是说事件只能体现人物的优点。那个弱鸡中学生可能考试没考好会很暴躁甚至对父母发脾气，这就是他的缺点。但非要把他丢进拯救世界里，让观众看着他一点卵用都没有还给别人添麻烦，这就是没必要的缺点。

因为这个不是缺点啊！你根本就没有碰到过这种事，你没做好不是正常的吗？这个东西怎么能说是你的缺点呢？这对你根本不公平！

这种事件给观众的观感就很差，编剧觉得你只是太弱了，你会成长起来的。但观众会觉得你弱智。这个事件既不是体现你优点的也不是体现你缺点的，它是一个你必然会失败的事件。这种必然的挫败感才是观众觉得你弱智的原因。

比如说马克打架那段，很多人都很生气，斯蒂文跳出来干嘛？被捅了就换回马克，那出来干嘛？因为这个事情其实是匹配马克的，斯蒂文根本没必要出现，出现了他也必输。但是他就是要出来，那就说明不是这个人的能力问题，是脑子问题，这货弱智。

弱是能力，没能力那就提高能力。弱智是脑子有问题，再有能力，脑子有问题都救不了。所以根本 上是编剧没能处理好人设和事件的关系。

我现在做大纲要先从主题开始，同步做人设和事件，一般是先围绕主题决定事件，再完善人物。但如果我提前确定好了人物的某个属性，比如说咸鱼，那事件就要根据这个属性微调。最终的结果必须是：这个事件肯定是有意义的，要么体现主角的优点，要么体现主角的缺点。人物可以弱，但不能弱智。

写东西最怕自我感动，读者说“这主角弱智”，作者跳出来说“他会成长的”。读者不买账就说他们没耐心。

搞明白。成长的意思是说从缺点到优点，人家要看的“改变”，不是小朋友牙牙学步。找理由找借口的作者压根没弄明白这里头到底出了什么问题。啊对对对，是读者，是观众没耐心，是观众看不下用脑子的东西，是观众有问题。

短评已经有人提出问题了。月光骑士的主角没有“幽灵”。主角的幽灵是一切事件的基础。从主角的人生截取一半开始，不去刻画他的幽灵。又或者幽灵没有意义（比如第四集把老婆她爸的死因拿出来说，搞得好像这是马克的幽灵，啥玩意儿啊）。那扑街不是正常嘛。

8.5太高了。7分还差不多。