Hello！树先生

评分：

6.0 还行

原名：Hello！树先生又名：Mr. Tree

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2011

简介：树（王宝强饰）的父亲亲手杀死了树的大哥，后来父亲去世了，但两人影像却时常浮现在

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更新时间:2011-11-07

Hello！树先生影评：韩杰是一棵“村上冬树”

贾樟柯11月3号的时候，织了这样一条微博：
在圣塔莫尼卡吃饭，一位华人老兄拦住我问：贾导，（hello!树先生）是关于村上春树的电影吗？我果断回答：对，村上有棵春树。

我会心一笑，贾导是风趣睿智的。

文学或电影，终归在艺术范围内。艺术在最开始的时候，便锁死了心灵。
什么样的心灵长出什么样的树。理解还是误解，菩提本无树罢了。

在电影《Hello！树先生》人树不分的世界中，韩杰导演把自己枝繁叶茂在农村的冬季，成了“村上冬树”。
他像那冬天里的一把火，把文学情怀、电影语言往高潮里开。

1。“冬树”脱去了“春树”的城市、高贵、疏离、忧郁、小资。

小资的“春树”是近上海的，Anti小资的“冬树”韩杰是大东北的。
小资们是小众的，远离大众的。Anti小资的态度是大众的，亲民的，走进社会底层的。
小资们达时独善其身、海派十里洋场的清冷圆滑，Anti小资却关心民间疾苦、有广袤土地精神的兼济天下意识。
小资们会喝咖啡、泡酒吧，不会在庄稼院压井抽水；他们穿礼服、听歌剧，不会棉袄秋裤裹身坐在炕上等二人转；他们吃营养结构合理的西餐、喷香水，不会几粒花生米咗一口二锅头身上是煤灰的味道。他们举办西式婚礼度蜜月，不会鞭炮抢亲闹洞房。他们每年忌日去墓地献花，不会“愚昧”地做梦梦见已故的亲人便给他们烧些纸钱怀念落泪。

小资们略带奢侈的装腔作势的体面举动在黑土地上耕作的农民面前是那么矫揉造作，他们的闲情雅致是遥不可及的。农民们衣着没有品味，甚至都无法干净。他们只有因生计而皲裂的皮肤，因操劳而麻木的眼神，因奔波而疲倦的表情，他们要想打一份什么工能多赚钱，多少钱可以娶妻生子养老送终。歌舞升平的生活并不值得羡慕，那些不提心吊胆靠汗水赚来的钱财是沉甸甸的洋溢幸福的笑脸。

是的，他们是小人物！
可他们有血有肉，在导演鞭辟入里入木三分的刻画下更显人性回归的复杂。万物归宗，返璞归真。只有回到最初的起点、双脚踩实黑土地，根植本源，才能更清醒地思考，更有力地叩问。

在“冬树”的《Hello！树先生》中，农民们的各种姿态，可歌可泣的，可爱可笑的，聪明的愚蠢的都是勇敢地用自己或聪明或愚蠢的方式、勇敢地热爱生命的表现。
是的，他们只想奔小康！

“冬树”的影像是那么的仓促、简朴，人物不体面脏兮兮，台词不精致很日常，故事游走在村头村尾，那种灰蒙蒙的粗糙甚至有些土鳖和笨拙。但他的纯良、淳朴、憨厚却那么的安心、真实、可爱，他内心结结实实的文艺情怀，磊磊落落的影像操守，让人像吃了热乎乎的烤地瓜坐在农村的热炕头上。但求问心无愧，咱们心安。

韩杰的电影，那扑鼻迎面的生活气息，那质朴无华的影像语言，像热情的东北人一样和你家长里短拉你去吃猪肉炖粉条，让你乐在其中。活着的才是有生命力的虽是句废话，却是那些用绚烂电影画面制造肤浅的活色生香的人们违背遗忘的真理。

2。但他们都是村上家的。

他们一样神秘，一样孤独，一样赤诚。他们都有超强的想象力。

《斯普特尼克的恋人》中写到，“它们作为孤独的金属块在畅通无阻的宇宙黑暗中偶然相遇、失之交臂、永离永别，无交流的话语，无相期的承诺。”
《Hello!树先生》中，“树先生”是那么的孤独，他的世界只有他自己。他没有亲情、友情、爱情，在绝对的虚无中寻找相对的自由，他唯有孤独地上路，他只能在树上疯癫痴狂。

《舞舞舞》中，“不停地跳！不要考虑为什么跳，不要考虑意义不意义，意义那玩艺儿本来就没有的。”
《Hello！树先生》中，“树先生”像树一样摇摆游荡在村间，那荒诞的动作，荒唐的路线，荒芜的景象，表达着韩杰导演思考人类在寻找生活状态时的迷茫。“树先生”整天忙着瞎转悠，没有理由没有效率，这种死循环在我们的人生中打结，人活着是为什么？“人为什么活着”已经不重要了，因为“树”也不知道人活着是为了什么。

“春树”擅长写“两个世界”。一个是日常生活的世界，是“冷酷仙境”，人们吃喝拉撒，生老病死。百无聊赖的日常生活让主人公精神游走，他们无处皈依无处安放，寂寞寂寞。他们落落寡欢，恍惚飘荡，在“镜像世界”达到最终目标——文艺范儿。
“冬树”电影的主人公，游离于社会主流之外。孤独孤独。他们原本是积极的，想有体面的有尊严的生活，他们并为之努力，可现实的压迫挤压让他们无法实现这最卑微的恳求。边缘化的社会地位，主流的行动力，这种矛盾冲突是最迷人的思考。

“春树”无可放置的是心情，“冬树”无可放置的是生存。

“春树”的魔幻世界是构筑在现实的背景和逼真的细节的基础上的，晦涩难辨是其魅力。
“冬树”的魔幻世界却是大音希声级别的——构筑在人的真实心理之上的。由心生魔，由魔扰心。这种禅宗意味深植传统文化中。

“春树”最擅长用“我”与“另一个我”的对话或者寻找的形式进行深度思考。
“冬树”则把“我”与“另一个我”都交织在同一个“Wo”中——树，树有千姿百态有千枝万芽，那么便有无穷的我，无穷的我又回归一体——一棵树。

是啊，村上家的，“春树”和“冬树”，一样的“人格不稳定”。

3。Hello啊树哥们！

无论春夏秋冬，村上春树，都是一件靓丽的T恤。
而我这土生土长的东北人，冬天还是喜欢厚棉袄，因为它御寒，夏天则可把棉袄脱掉。
说着苞米茬子味儿普通话的我，每次说“村上春树”时都会别扭，那么不说也罢。
还是“村上冬树”好，至少，我不会混淆前后汉字。

有些作家，一生只会读一次。
不知何时，我不再读村上春树。因为他的论述可以是我自己。
但是那些不是我自己的，那些我渴望寻找的，却不在他的论述中，而是在生活中。

有些电影，就像一扇门。
在门前，你犹豫、苍然，你想入非非甚至白日做梦，你满心狐疑甚至草木皆兵。
于是，你一遍遍轻推，在每次小心翼翼中不断成熟厚重。最后，你胸有成竹地推开他，你踌躇满志，因为，你走进了生活。

“村上冬树”与“村上春树”，我们凭什么要求两棵长在不同季节的树相同呢？
可是，他们凭什么不能相同呢——他们都是树啊！