我的大叔

看完了，心情变了几变，有感觉讲到心里又非常细腻的地方，也有不太能理解的地方。其实第一集两个主角的塑造就既工整、形成对应，又神秘，让人感到有无限的发展空间，后面大叔人格的揭示其实没太达到超高的预期，他是一个疲惫的、同样“没有傍晚”的、在高度竞争和传统等级制重合的社会中苟延残喘的人，但比起开头暗示的打击、领悟和智慧，又似乎没有什么足够支撑他的内在力量，他更多是令人想到自己，像剧里很多角色一样。

感情线上，我是抱着浪漫爱情片的期待去看的，有点不太满足。第一集里男女主角都是很边缘的人，社会经济地位上边缘，内心也非常疲倦，似乎就只吊着一口气，与人间的温暖疏离。生活越看似万劫不复，人际关系越是疏离，爱情越容易被看作最后的救赎、使生活豁然变色的解药，此时心心念念的爱情其实承载着奇迹之重，背后是生活无法通过现实的途径好转的绝望，它注定是要令人失望的，但这不妨碍它此刻光芒万丈，屏蔽了一切使它看似可疑、不可持续的因素，浪漫得要命。结尾，两个人的人生都柳暗花明了，女主角凭自己的能力搞事业，有了同事这些社会关系和支持，不用再为缓解即刻的困窘和孤独委身于某一个像她一样同样因有所欠缺而需要着他人的人，有了更多的选择时，男主角身上被她的紧迫需要投射出的能救她于水火的虚假光芒也消失了，哪怕他成了一个更快乐的人，也变回了一个普通人。在更多的支持和选择下，爱情看上去反而不再那么吸引人了。之前曾经受启发想到，浪漫的要死要活的爱情和现代意义上相对来说比较独立稳定成熟的人格不兼容，它们有内在的矛盾，这里是又是由于不同的原因。

很喜欢三兄弟喝酒瞎聊的那些段落，酒从医疗的角度来看肯定是只有一个坏字，这样频繁出现在片里更是有软广之嫌，但逐渐感到可以从很多角度去看它，可能就像宗教相对于几百年前的西方人，很难说它意味着什么，是意识形态，是结社方式，是心理咨询，渗入文化的角落，与政治经济也密不可分，无法非常简单地下定义。酒好像是让人从冷冰冰的理性的同事关系中卸下心防，用感性和暴露出的软肋彼此温暖的道具，也是普遍不快乐的社会的症候。

剧里的配乐也很好，不管是爱情场合的还是在酒馆聊天的，头几回听到好像唱进人心里。因为以为这里是家，所以一次一次投胎，结果都不是，就一世一世在世上奔波，想要回家，回到我美丽的星之国。人生没有哪种成就能够一劳永逸地把幸福锁紧保险柜，没有哪一次奔赴会给人以到家的安心，所以只有不停地爱，不要感到厌倦，这样试着达到动态平衡，这就是人间的故乡了。这首歌写得真好啊！

看剧的期间也在看卡伦霍妮，她书里对人的这种解释:人有各种看似难以理解的行为，未必是出于本心，很可能是被焦虑感驱使，在恐慌中拐进任何一条看似能使自己安心的小巷——对理解剧里的人物很有帮助。还有《敏感与自我》，提示我从敏感的角度理解人物。第一集刚开始男女主角对瓢虫、男主角和同事们对杀生的态度，过度解读一下，似乎昭示了两种人生观:敏感的、受过伤害而意识到了自己的脆弱性，所以对万物的脆弱都无法再视而不见的，和不敏感/没受过伤害，于是可以毫不在乎地既在实际意义上也象征性地在人生道路上大杀四方的。虽然后面女主角的处境让人意识到，不敏感可能有别的原因:不是因为没受过伤害，而是受到的伤害太多，不对包括自己在内的万物的脆弱性视而不见就活不下去，所以习惯了视苦难如无物。