南行

看完才知道是李宋熙日的三部曲之一。

《忽然之间，去年夏天》是看的第一部。虽然最后一分钟非常惊艳，但是相比于《南行》，在观众的直接观感上还是要略逊一筹。

坦白讲看之前并没有报非常大的希望。这几天看了大概有7、8部韩国的同志电影，剧情经常会有硬伤——或是说，只是讲述了消费时代下，人们愿意去消费的一个同志故事。

直到这部《南行》。看到目前为止最迷人最震撼的一部。

因为曾经的约定，一辆破破烂烂的现代，一个部队的逃兵，一个已经回归体面生活的男人，开始主动或被迫地南行。

当看到他们在车上做完最后一次，然后男二去泥地里抢基泰手里的相机时，竟然第一次浑身发抖。明明是蓊郁的，溽热的，有一望无际荷叶的盛夏，怎么会有这样的寒意？

基泰在泥地哭喊，我一无所有，因为我把全部都给了你。

我们看同志电影，看到剧里的主人公撞见喜欢的人的女朋友，屏幕上一下子会出现好多弹幕：不要爱上直男。

我想，我们每个人在这种影像塑造的悲怆的宿命里，是不是也看到了自己的影子——无论性别，失去爱人时的痛苦大抵都是一样的。我们如此渴望为男性和男性制造一些完美的结局，我们如此疯魔地生产各种RPS的“兄弟情”，除了我在论文里胡扯的“女性地位反转与对父权社会支配权的重构”之外，是不是还藏着别的心思：

“拜托你，拜托你不要爱她。”

我们自然地和故事里的另一个男性统一战线，那个潜在的女朋友是我们共同的敌人——就像粉丝永远不知道自己欧巴身边又有什么样的女人——是不是在酒吧，在夜店的舞池里，在音乐大赏后台，在whatsapp微信ins微博的私信列表里，摇曳生姿的，百媚千态的，会是什么样的人。而我们爱得那样卑微的男主也在害怕着：

“你会不会听这个世界的话，然后去爱上一个女人。”

我们活在同样的阴影之下——对自己爱情世界的不确定让我们寄情于别人的完满结局。请浪子回头，请始终如一，请原地结婚，请让我们从自己颓废的世界里爬上岸，然后在评论区打下，kswl。

所以男二的背叛，才让我们感到那样的痛苦，然而又那样可悲。

南行。南行。从军队出逃然后一路向南，哪怕是灌醉你，也一定一定要踏上的旅途。曾经你写信还会怀念起哨所的那棵树，风来时就在风里东倒西歪，曾经你还会想念我们在一起的日子，你是长官，你是脉搏的跳动，你是河床上的爱欲。

那么现在的我，又算什么？

“军队里都这样好吗？都他妈是因为寂寞好吗？”

“因为寂寞...就可以在哨所里手牵手吗？”

“那你在军需仓库里抚摸我的时候，

射在我身体里的时候，

在我耳边说过的话呢？！”

这样的爱彻骨激烈，但是也彻骨熟稔，似乎就是我们梦里曾梦到过的呐喊。导演说“主要在讲述同性恋和异性恋的分界。然而爱本来就没有分界，在风声、蝉鸣、湖水随荷花的呜咽里，我们在经历同样残酷的背叛，我们在经历同样残酷的战争。

——我们明明想要出逃，然而内心却渴求着牺牲。

最后在隧道里的镜头简直是鬼斧神工。基泰说，等我到了南方，再骂我是下贱逃兵，然后把酒瓶狠狠砸向窗外。当男二想要给他擦眼泪时，他让他滚，“你以为我需要你的同情吗？”

车载音响打开，又开了一瓶啤酒，从头上浇下。去南方吧，去南方吧。基泰要怎么面对部队，车要怎么加油，男二要怎么回到城市，都不知道。也许都不在乎了。

就死在这南行的路上吧。这种高强度的炽热和激烈冲撞比他的心更早到达南方。

南方不就是如此的热烈——潮湿的爱意和情欲发酵腐烂，来年会不会长出新的，沉默的枝叶。

这是一场不计后果的出逃。

丢了城池后，我们用眼泪装满酒瓶，然后彻夜哭喊着狂欢。