移民保姆

创作者的身份标签愈发成为了电影节关注和追捧的对象，2019 年戛纳上获奖的《大西洋》和去年威尼斯评审团大奖片《圣奥梅尔》都摆脱不了这种嫌疑，只因两部影片的导演都是非裔女性。而大洋彼岸的圣丹斯电影节更有过之而无不及，已连续两年将最高奖颁给了非裔女导演的处女作。今年的《一千零一》还没看不做评论，去年的《移民保姆》倒是水准平庸，根本无法与昔日那些锋芒毕露的美国独立电影媲美。让人怀疑这个老牌的电影节是否为顺应近年的“政治正确”潮流，而无形中忽略了影片的内容表达。

这并非第一次用惊悚类型来包装移民的主题，两年前一部英国电影《异国阴魂》已做过类似的尝试。这部《移民保姆》顾名思义，剧情围绕一名保姆展开，她在照顾纽约上东区一个家庭的孩子，同时还被迫面对种种困扰，这有可能打破她岌岌可危的美国梦。主人公是来自塞内加尔的移民，她身上叠加了多个话题元素：移民、种族、女性，表面看来有相当丰富的话题度，遗憾的是导演没能随着剧情展开而深入剖析。剧本始终强调她的外来者身份，借助惊悚片的手段展示她的恐惧心理，而这种心理不断折射出非洲移民在美国落地生根时要面对克服的困境。这种类型实验的创作值得鼓励，然而，导演只是蜻蜓点水地在众多话题上跳跃，难以让人捉到影片的核心。

比照《异国阴宅》，这部作品同样采用水的意象来呈现主人公的噩梦，充满想象力的画面与逼人的惊悚感均可圈可点。《异国阴宅》中“水”具有重要的隐喻功能，直指人物的愧疚感，与核心主题紧密相联。而这部则不同，指向的是主人公压抑心理的含混表达，其后证实是对其孩子溺毙的预感。且不说这种超自然的刻画是否过弄玄虚，它与非洲移民在努力实现美国梦时遇到的现实是有所脱节的，至少说是过于艰涩抽象的。因此，无论那个缓慢沉入水底、被怪物缠绕的镜头是受到了乔丹·皮尔《逃出绝命镇》的影响，还是致敬了奥斯卡影片《水形物语》，都仅仅是强化了美学手段的冲击力，无助于突出主题焦点。