三月五号，我在机场的安检口排队，随着人流的涌动，离安检等待区外的爸妈越来越远。Shuffle应景地随机到了《别让我走》的插曲《Never Let me go》。应情应景，我背对着他们，泪流不止。
刚刚过完的冬季好日剧不胜枚举，受众最广的网红剧废柴，坂元裕二的收官之作《追忆潸然》，正应中国反家暴法出台，无比应时的《直美与加奈子》，逼婚季刚过同样应景的《家族的形式》，你们的老公龟梨和也的《怪盗山猫》，我老公加藤成亮原作并参演的《无法撑伞的蝼蚁们》（唔我承认这是我的私心...）。凭借《别让我走》垫底的收视以及无法戳中我的卡司，以及对原作和背景的无知，若不是在机场时循环到这首歌的契机，这个冬天可能就要因此存憾。
而又好在我的一无所知，才能在与剧情循序渐进时感受到此剧架空背景所带来的冲击力。从开始认为是普通世界观下不见天日的器官交易到众人习以为常并深信克隆人器官提供有裨于世的架空世界，加之日剧细腻变态的气氛渲染，注定这会是一部收视高开低走的好剧。毕竟一周繁重工作后还想着在周五晚上十点虐上自己一把并思考一下克隆人人权问题再睡觉的抖M还是少数。
第一话开头便已昭然的结局使观剧者在追剧过程中的心境有着恰好的代入感——我已经知道我终将离开，但在离开之前会不会有或大或小的奇迹与变化出现？混血妹子真实的“起义”、惠美子先生与龙子先生的三条支线剧情在人物性格的刻画上充斥着典型的日式纠结，却又使配角们的形象无比丰满立体，反而主役绫濑遥与三浦春马两人间的羁绊在整剧中稍显单薄。
那么主役三人中水川麻美的美和呢？按照日剧“洗白”的传统，整剧第一章对她的刻画无疑使“怎样洗白美和”成为观众最感兴趣的部分，毕竟这是一个过于艰难浩大的过程。好在编剧不傻，当然编剧也不会傻，因为她是森下佳子。诸多细节随着剧情的酝酿发酵成巨大的催泪弹，童年时代美和的雕塑作品与其长大后第三次提供器官的手术之前向恭子伸出求救的手的特写如此相似。如此细节让人豁然开朗，少女时代的美和对次郎先生畸形的恋情、对于公开展览相较他人过于强烈的期待与好胜心，都是建立在“自救”的心理基础上，她的初恋、她的雕塑，都是她微弱的“求救信号”。相较惠美子先生过多利用隐情的“洗白”，美和的“洗白”更建立在后期的性格表现与自我忏悔上，因此，观剧者的大多数都认为这种没有隐情加持的“洗白”是极为单薄、甚至可以说是非常失败的。但在我看来，相比三浦春马的Tomo和绫濑遥的恭子这两位在剧中无论性格还是思考、处事方式数十年如一日的主角，美和的自我忏悔与转变更能体现克隆人的血肉实感与灵魂。这场“洗白”，我更愿意称其为“成长”。
完结
