首先，thanks to Philip Glass的配乐（他还因此拿了个oscar提名...)，整场轰鸣，确保每个情节都是高潮，很多时候我几乎听不清对白，这点如果不是在影院看可能感受不强烈。常见的伎俩如下，Judi老太画外音，某人随着描述行动，这个时候音乐必定响起，紧迫感好似24小时里核弹爆炸前一秒，并层层推进，最后在一个小地方嘎然而止，比如推门而入--这里我第一次想到了沉默的羔羊，这个推门是Judi老太去Cate家里吃饭，这一推其实万分平常，却做了个同《沉》里朱迪福斯特独闯水牛比尔窝那一推一般的效果。
其次，得感谢两个男编剧，改了一本女人的书，的确难为了他们了，也许我们不应该过多怪责他们有这样那样的误读。Judi是Les么？我确信Zoe Heller的小说里没有这么明确表示过，如果你稍微见过几个生活波澜不惊的老处女，那么对于她们对身体接触（哪怕是同性）的惊慌度，对外面世界的一种不敢直视的好奇可能不会那么直接的归与同性恋这样的结论了。Judi唯一比她们不同的是她有点文化，可以躲在暗处用一支笔宣泄她久被压抑的欲望（人际交流的，家庭的，性的。。。或者任意几种的混合。），作者的关键字之一应该是Obsession，编剧显然也意识到了，但obsession不是爱（虽然爱可能是它的一种），它是缠绵骨髓的一种说不清道不明的迷恋，Judi迷恋的并不一定是Cate，很可能只是观察，记录跟Cate有关的事情的点滴的这件事情本身。这更是一本写心理的小说，电影将它改成了------沉默的羔羊？--Judi贪婪的婆娑着Cate的手，或者是暗夜偷窥她的美腿，再有最末尾阴森地定位了她的新猎物---为汉尼拔打下伏笔？换句话说，它很是被好莱坞化了，这不是一本纯正的英国电影，这时候顺便观察一下导演Richard Eyre的最近四部电影，从Iris，State Beauty, Notes On a Scandal，到下一个还未制作完成的The Other Man，他的电影终于被正式的完全的灌上了USA的标志。再回来说结尾，戏里Cate原谅了Judi，回家，迎接她的是一个无奈又宽容的老公---它跟小说完完全全反过来了，Cate对小男人的迷恋，老女人对她的，每个人个性和生活的冲突造成的张力，种种的种种，都在这温馨的一瞬间烟消云散。
正片
