巴黎圣母院是我看音乐剧的初心，学法语的初衷。我记得这部刚公演的时候，造成了很大的轰动，歌唱演员与舞蹈演员分工开来。法国人耳熟能详的故事并不需要太过累赘的叙事，几位演员很多时候只需要静静在那里把角色的哀怨，沉重，戏谑，深情，欲望唱给你听，就足够把观众拉进剧里的情绪里。
我很惊艳Daniel Lavoie在这部剧里的张力，很多时候我仍然沉浸在他在音乐剧小王子里扮演飞行员，拿着小图画卡片，唱C'est un chapeau温暖孤独的嗓音里。到了这部剧里他披上黑色袍子板着脸，把冰冷融入自己的声线，我就真的能感受到这个角色肃穆的外边下隐藏的扭曲和欲望。他的表演中我最爱的是Belle那一段和Tu Vas Me Detruire，他把手掌摊开放在裤子口袋的位置极力地隐忍，不得不不断推开压向自己的巨石（欲望）。这位看上去年少有成心无旁骛，在父母双亡后在不知道多少个夜里有过痛苦的挣扎，在遇见艾丝美拉达之后似乎所有过的挣扎与痛苦全都化为了对她的欲望，却要与内心的教条作斗争。Belle里卡西莫多是滚烫炙热的情感，艾丝美拉达在她心里就像小山羊的角一样散发金色光芒，弗洛罗却只能在看不见的深渊里浮浮沉沉。他全程身体紧绷，你甚至能体会到他的颤抖，我想他的内心一定是在咆哮的，却只能隐藏在黑袍的帽子下面缄口不语爱极生恨。
原著里格林果瓦是个穿针引线的角色，剧里他成了故事的讲述者和旁观者（虽然在第一幕最后似乎是咻的一下从床下面钻出来有点违和）。他不靠假声的高音为整部剧的声乐部分丰富了很多层次。第一曲他抚摸着石壁，他不是急欲满足自尊心的圣迹剧作家，他更像当年抚摸着刻着圣母院墙上刻着的Anarkia的雨果，把故事送给21世纪的我们。剧里他也不是油腻的穷酸作家，La Cour Des Miracles里他自称是街头王子，我觉得这的确是最适合他的头衔。他对艾丝美拉达的美貌没有无端幻想，只有对救命恩人的感激与敬重。
词曲的功力当然对整部音乐剧的成功起着至关重要的作用，在众多影视剧改编中这部音乐剧脱颖而出，对剧情的改编我认为是很重要的原因。相比于原著的惨痛与鲜血淋漓，它似乎只是想给你讲一个悲伤而浪漫的爱情故事。虽然唯一让我觉得可惜的是，艾丝美拉达的母亲这一角色并没有出现，隐修女是原著中最让我唏嘘的角色，她最后绝望的自戕也是最戳我泪点的一段。原著里艾丝美拉达有没有一丝一毫爱过卡西莫多呢？我觉得是没有的，我对她爱不起来很大程度上因为卡西莫多救了她安置在圣母院里，她还能因为卡西莫多没能完成替她邀请菲比斯与她相会的任务而心存不满不理不睬，而卡西莫多只能默默承受艾丝美拉达的怒气和冷落不忍心告诉她菲比斯早已将她抛诸脑后的事实。音乐剧里艾丝美拉达在狱中与卡西莫多对唱Où es-tu，回味相遇的那一天。虽然艾丝美拉达仍然傻傻地爱着菲比斯，但是他们的感情早已是超越爱情的依赖。音乐剧里菲比斯是花花公子但却不再是地痞无赖，艾丝美拉达爱他顺利成章君如骄阳。剧里更没有让人心酸的误解，没有两股爱着艾丝美拉达的人的冲突，他们演出了我看原著时想看到画面，齐心协力逃出生天。也没有卡西莫多的撕心裂肺：“这就是我爱过的一切！”，最后只剩下心死之后的安详，没有白头偕老不会有你侬我侬，只有百年与你同葬的深情不渝。
这是雨果的浪漫，也是这部剧的温暖。
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