绿洲

评分：

6.0 还行

原名：오아시스又名：绿洲曳影 / 爱的绿洲 / Oasis

分类：剧情 / 爱情 / 地区：韩国年份：2002

简介：刑满释放的洪忠都（薛景求饰）出狱后，家人对他横加排斥，而他之所以被判入狱，只是为

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更新时间:2019-04-11

绿洲影评：《绿洲》：废墟中的诗意

洪忠都在寒冷的冬季出狱后，在车站借火吸烟、在杂乱的小超市里吃豆腐、在破旧的阁楼里找兄弟的家、在电话亭里等着打一个电话······最后终于在弟弟的带领下终于回到家里，一家人住在拥挤简陋的小屋里。李沧东在影片开头，用粗砺的镜头向我们展现了这样几个场景，每一个都是逼真的现实。也是李沧东一贯所关注的，城市中处在边缘的那部分，无论是环境还是他所讲述的故事和人。《绿洲》可以说是这种“边缘”的代表作，也是李沧东“绿色”三部曲的最后一部。在《绿洲》之后，李沧东拍出《诗》。《诗》可以说是《绿洲》的延续，看似完全不同的两个故事，它们在内核上却是一脉相承的。
一、废墟
《绿洲》里的“废墟”是彻底的，从表到里。第一层“废墟”是镜头向我们所展示的城市环境，几乎每一处都是破败和杂乱无章的。从洪忠都出狱，跟随他的视觉，从街边到餐厅，从家里到修车厂。再到他第一次去看恭珠，也同样陷入在一种杂乱无章的状态中——恭珠的哥哥正在搬家，地上被杂物堆的乱七八糟，而主人公恭珠便坐在其中。无论是洪忠都还是恭珠，李沧东在影片一开始就向我们交代了他们的周遭环境。这样的“废墟”是真实并且也是客观平等的，因为人人都处在这样的现实中，不仅仅是洪忠都和恭珠。影片中第二种的“废墟”却显得隐秘而“体面”，由“人”和“体制”构成。洪忠都的哥哥、母亲、弟弟，恭珠的哥哥和嫂子，警察局的警务人员，所有的人看起来都是光鲜而亮丽的，他们紧紧的联合起来，铸成一道坚硬的墙壁，即使墙内是空洞的、虚伪的、自私的，但他们太过相似和一致，以至于他们拥有了创造“事实”的能力。这个创造事实的过程也就是搭建废墟的过程，李沧东在这点上很讽刺的。一开始洪忠都强奸了恭珠，他却安然无恙，而最后却被误认为是“强奸”而被抓，这个荒诞的结果就是废墟最终被搭建而吹响的胜利号角。这一层的废墟是深刻的，无力变更的，在现实的社会之中，在人性的残酷之中。
二、诗意
恭珠拿着一整块完整的镜子，穿过窗户的阳光通过镜子反射在屋顶上，形成很大的一块影子。而后她将镜子打碎，此时屋顶上的影子也破碎开了，李沧东用接近二十秒的长镜头拍摄那些破碎的影子，直到那些明亮的影子动起来，翩翩然化成洁白的蝴蝶飞到女主面前。此时，窗外的几声鸟叫声将恭珠拉回了现实，蝴蝶便骤然消失了。这是我除了洪忠都爬上高高的树干砍树杈之外，最喜欢的一个场景，也是李沧东最大的诗意，他动用了他美好的想象力和天真的赤子之心。而类似于这样的“想象”在影片之中并不少见：屋内的鸽子飞翔着变成光的阴影、恭珠想象着她在地铁站为洪忠都唱着一首优美的歌曲、在狭小的屋子里，“绿洲”边的大象、印度女人、孩童，走出画框，撒着美丽的花瓣，他们一起随着动听的音乐起舞等等，影片中所有“想象”的部分，都是这部影片的一个“出气孔”它的美妙性在于直接抵达观众的内心，触动我们内心最为柔软而善良的那部分。但影片最深刻的“诗意”并不是这些想象，还是要回到“人”身上。洪忠都和恭珠互相称彼此为“将军”和“公主”，即使他们生活在一片狼狈不堪的废墟之中，依然从中将彼此置于美丽的童话里。影片最后，也是故事的高潮部分，洪忠都在入狱前到恭珠的窗子下面，爬上高高的树杆，砍下凌乱的树杈，为恭珠将“绿洲”上流动的“阴影”彻底清除。而树下所有人都在问他在做什么，所有人都认为他完全疯了，只有窗内挣扎着的恭珠明白，洪忠都是在“爱”。这是“诗意”，最为深刻的“诗意”，在残酷和那片废墟中所提炼出来的。而能使得“诗意”发生的，只有爱。
李沧东在一次访谈中说过：“我不相信爱情，但我相信爱。就像某个人失恋，痛苦的表白，看到这种痛苦我会觉得比较幼稚，因为这种痛苦过一定的时间就会过去。观众看爱情片，就像看失恋的人痛诉一样，但人人又都觉得自己的爱情故事了不起，所以把自己的失恋的痛苦表达给大家并获得认同是比较难的。所以，爱情是没有意义的，我电影中也有涉及爱情，我觉得爱情的意义在于其他承载的人物关系，其他东西所要传递的信息。”《绿洲》也不例外，恭珠和洪忠都的爱情作为故事的主线，但李沧东想说的不仅是爱情。如果讲“爱情”那么主角完成可以换为别人，而不是恭珠和洪忠都这样的边缘人。但“爱情”作为载体，来传达废墟之上诗意的提炼也是最合适不过的，因为爱情在某种程度上也是浪漫的最高程度。