家族的国度

评分：

6.0 还行

原名：かぞくのくに又名：亲人的国度 / 家人的国度 / Our Homeland / Kazoku no kuni

分类：剧情 / 地区：日本年份：2012

简介：二次大战结束后，一个民族截然分成两个不同体制的国家，也让漂泊在异国他乡的族人望穿

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更新时间:2014-05-04

家族的国度影评：封闭的器皿

1.整个影片最有力量的镜头在结尾。男主角松浩坐在开往机场的车里，车窗玻璃开着一道缝，伴着风声呼啸，他轻轻地唱着儿时在日本经常唱着的歌谣。突然，车窗被突兀地关闭，一片死寂。那辆汽车就是那个国家的隐喻。一个与世隔绝的封闭器皿。
2.男主角很难得，现在其实很难找到这种面容相对自然的演员了。大多数演员太具人工感，根本无法演绎那个封闭国家的形象。这个角色，压抑、悲情、混杂着不甘和无奈。演员拿捏得不错。
3.另一个出彩的角色是那个秘密警察。矮小、猥琐但坚韧。他其实同样是受害者，对于那个国家的一切他也怀疑甚至清醒，但是他在“系统”当中，必须完成作为一个螺丝钉的工作。从这个意义上说，他是阿伦特所说的“平庸的恶”的代言者。
4.其他角色的演绎都有些过于用力。尤其母亲的角色，可以理解四分之一个世纪与儿子隔绝，再次见面后的心情，但演出得毫无节制。
5.整部影片用的都是近景、特写或者房屋内部的逼仄空间，即使有中景也都模糊掉了更多的背景空间。那些日本街头的街道上几乎被设置成空无一人的状态。这更加凸显了这一家人的特异、孤立与压抑。这个处理很巧妙。只有最后一个画面，在哥哥的感召下，完全看清世事的妹妹买下了哥哥最喜爱的旅行箱，走过东京繁华的街头。伴随着一个青年人内心的觉醒，导演给出了这个电影中唯一的也是最为喧闹的一幕。这最后一幕的人声鼎沸和街头的时尚人群，终于让气氛回到人间。
6.有一个败笔。松浩得知突然要求必须回国的当天晚上，和妹妹谈话。一直沉默压抑的他发了一段议论，关于“不需要思考，只是活着”的问题。这段议论直接跳出了影片一直努力营造的压抑氛围。导演的愤怒和表达欲没有控制好。这段议论的内容众所周知，完全没有必要如此直白地再呈现一遍。它只会把电影变得不那么高级。如果把它拿掉，变成一段长时间的沉默，或许会有更意想不到的气氛。
7.相比于从出生起就生活在那个封闭实验室中的人，这些在日本出生、生活过一段，后来又返回那里的侨民，其实更加悲惨。他们见识了正常世界的样子，却又清醒地知道自己一生都将被囚禁。他们在那个国家中的家人都成为了人质，如果他们想重回自由世界，代价就是那些家人被处决。这样的结果是，他们的肉身得以解放，精神将被罪责和愧疚打入更深的渊薮。
8.电影其实有一条隐线，默默承担着更加深切的悲哀。松浩的父亲仍在日本的那个侨民总联工作。他的一切努力都是为了给那个邪恶的地方输送外汇。但这其中有他的信仰，当初，他认为自己在做正确的事情，在帮助自己的祖国，也因为这样的信仰，他把儿子送回了那里。但现在，即使已经清醒，也再也无法挽回。他自己成为了一个双重罪人，他滋养着一群邪恶的当权者，同时也亲手毁灭了儿子的一生。