印度艳后

1.剧本故事简单，衔接松散
2.国王的身板跟个小鸡仔一样
3.悲剧难道不是因为国王的愚蠢造成的？次次都是致命抉择
4.最后同时赴死也算是帝后HE
5.国王反派沙场对决，国王的表情舒朗又嘲讽，语气轻蔑又淡然的说:“你就不能正大光明的赢吗”，这里我虽然认同反派的战争没有规则，但是得承认国王说进了我心里，那一秒，only那一秒，国王二米八！
6.剧名应该叫《狮王刀疤和他的小狼狗》
7.演技很脸谱化，反派挺好，剧本使人萎靡
8.得××者的天下，说的难道不是该人的能力吗，怎么所有影视剧都扯到美貌上了，我希望在以后的影视作品里，能出一个履行政治职能的王后
9.战争场面，简直小学鸡打架，阵势拉的挺开，然而就没有了………敌人的佯攻呢？主攻呢？我方应对的措施呢？送个信烧个营房，都是一箭正好，你早打玄幻tag，我就不用吐槽了。

10.军事方面，敌我双方的计谋，攻与破之间，全靠简单又幼稚的嘴一句再加个动作敷衍了事。比如，男主面对城外反派大军，淡定的对属下说:“没事儿，粮草不够他们就会撤军”。随后有一只火箭，正好烧到了反派营帐上，接着画面切第二天，反派的属下来报说粮食都烧光了，反派决定撤军，整个剧情不超过5秒。先不说这个距离，箭能不能射过去，就说射箭前的火攻准备呢？风向测定呢？敌营地图测绘呢？反派营房着火以后的施救措施呢？战士们的人心惶惶呢？这样一个影响战争的重大转折点，5秒就完事了？ 这部片子难道不是大反派挑起战火，军情汹汹，正派节节败退，天命不佑，然后悲壮的举国赴死？所以这么重要的战争场面，三次的战争描写！为什么草草了事，这么萎靡啊。

11.还有大反派的挑战书，越过了沙场，越过了三道城墙，越过了数不清的宫门和市集，准确的插入了宫廷的广场上。这特么科学吗，你这箭是东风啊，使命必达。你哪怕射到土城楼上，被传令兵加急快报都比这玄幻的一箭强。

12.还是军事方面，最终决战，大反派站在众将士、众车马、众营房的最前面，满脸写着我是大反派，女主一出门直线走，就可以投入我的怀抱(没错，反派原意)，大反派就这么站了整整一夜，天都亮了我也没见到，正派一箭把这丫的射死，正派你那火攻的一箭呢？你不是射的那么准吗？敌方贴着我是高级指挥官的牌子，在你城下站了整整一夜！居然完好无损，果然玄幻剧。

13.又双叒叕军事方面，最开始正反派的战争中(片中三次大战争，第一次打蒙古，后两次正反派较量)，由于反派围困男主城池，时间久了，引起了反派士兵们的不满，大家纷纷要求在这儿呆着还不如回家呆着，于是反派过去安抚军心，只见反派在小台子上，嘴炮了五句话后，把插在地上的军旗一推，站在小台子底下的士兵纷纷去救旗。然后大反派就冲站在一旁的军师邪魅一笑，整个过程不到10秒，我当时看完我都傻了，就这？就这？①从人物塑造方面，这里要体现反派的智慧，导演你跟我讲这反派是论能力比肩亚历山大大帝，论智慧是整个印度大陆之首，我是不信的，搁谁能信？感觉随便拉过去我朝一个军事指挥家或者政治家都能玩暴印度啊。②从整体叙事节奏上，这场戏以小见大，暴露了整部电影最核心的问题，即故事都是拼凑到一起，没有衔接点。比如，你要体现战士们的口渴，你不仅要拍摄战士们的嘴唇干裂(这是最终效果)，你还要有镜头拍摄井水干涸，甚至好导演会分阶段暗示井水变少。比如，表现战场上的水资源匮乏，第一次战士接水，旁边老兵提醒少用水、第二次洗衣服的士兵用水，被管理人员喝止(体现水的能喝不能用)、第三次再拍战士们的嘴唇干裂。这部剧最大的败笔就是用了将近全部的篇幅来描绘反派性格和烘托男女主不存在的cp感(从女主在假到不行的树林里打猎，射中男主开始)。扯远了，回题。话说反派出来嘴炮了五句话然后推倒了，距离自己身边半米不到的军旗，又被三四个离军旗不到半米远的士兵扶起。然后军心就被凝聚了，场内的官兵嗨了，场外的观众笑了，被尬笑的。导演想营造，将士们万众一心扶大旗于将倾，但是就那几句低级幼稚的嘴炮、那短短的5秒、那倾斜度不超过30的旗杆、那几个站在旗根底下还要演出终于救到旗子好开心的人……为何导演你这么赶？你们都在赶着下班吗？整个剧情莫名就开始打仗了、莫名就切到帝后准备出战、莫名就切到反派鼓舞人心、莫名正派赢了但被绑、莫名反派又打过来了。事件与事件之间没有丝毫的关联，像是诸多小品的无机组合。细节？基本没有，铺垫？导演表示画面好看就行，要求不要多。逻辑体系崩坏、故事节奏失衡，这导演整个一印度陈凯歌。
14.计谋场面呢，懒得多吐槽了，就说女主去敌营救夫，全靠反派老婆良心发现。关键是女主怎么会知道反派老婆会良心发现？你就急吼吼的带着800人就去了，你老公是被关在人家守卫森严(并没啥守卫)地牢里，又不是吊在城墙上。你去救夫这么重要的剧情勾勒，比如你前期的勘察地形呢？往来密探交织来报呢？做计划自己拖住反派、一波搞定守卫、一波撬锁救国王、一波逃跑时负责断后的呢？女主自己怎样跟反派周旋还能独善其身溜之大吉的呢？实在不行，强攻时候的方案呢？都没有！突然王后轿子就到反派国土了，导演表示画面好看就行了，画面好看，剧情好看的电影比比皆是《坠入》，我用你在这跟我显摆。男主从地牢镣铐中挣脱出来，下一个场景直接到了反派的大殿，知道的是反派为了单独见王后，屏退了大殿所有人，那这地牢门口、地牢到大殿的长廊、拐角都没有士兵？别问问就是突然悔过又没任何权利的傀儡王后，安排妥帖的。

15.人物刻画呢，脸谱化严重，比如国王的老师，比如剧中的每一个人……反派硬是用演技给自己挣脱了刻板单一的人物形象使之变得有趣起来。

16.导演想塑造一个勇者国王，却塑造出了一个有勇无谋的傻国王。国王可以因为勇猛与赤诚第一次与反派较量，信了他的邪，落败。第二次长了记性，加入了智商，几番你死我活的斗争后，仍不敌反派的奸诈无耻，最终惨败。善良和失败并不冲突，实际上你什么性格都有可能失败，平淡如菊会失败、蝇营狗苟也会失败。但是看导演的意思，是想塑造圣母男主因为太过善良而失败，他一次次的放过反派，更要命的是，导演还想歌颂男主的这种善良与勇气，号召大家学习……只能说你确定不是反向宣传？

17.还有两点剧本人物升华问题，一个是男主被抓进反派的地牢后，与背叛者老师的对话，可以先追忆几句童年表示自己受师恩颇多，最后再严厉话风一转，奈何卿已从贼，礼义廉耻皆不顾！ 相信这样会比原剧男主不痛不痒的装淡定更能体现智慧。还有一个是结尾处反派对女主的处理，可以不用像几百年没见过女人一样，疯癫的扑过去，他不是恋爱脑，他此刻得到城池的喜悦应该与得不到女主的不甘恼怒相互交织。我懂导演想突出女主的主角光环，相信我，这与女主的壮烈赴死并不冲突，反而相互成就。最后也不必反派去推大门，改为兽性杀红眼的士兵们更合理，一片肃杀暴戾的黑甲与一片浓烈向死而生的红衣，仅一门之隔，更有对比感。

18.最后，两颗星的原因，一是因为反派突出的演技，另一原因是，帝后之间的举案齐眉、携手赴死慨而慷的夫妻情谊，并不是演员演得好，而是编剧给夫妻间的人物设定好，我心疼编剧，懂得他拼命营造的夫妻氛围，想表达的情感。