（朱迪·福斯特，克里斯丁·斯图尔特，福利斯特·惠特克）
这部电影的类型有些奇怪，这是一部略带惊悚情节稍有暴力血腥的家庭伦理剧。实在是一部有些纠结的平平之作。
首先，这绝对是一部朱迪的电影，她在片中的表演着实出彩！
这部电影情节一般，没什么出彩的地方，真正好看的是几位主角的表演和导演大卫·芬奇的摄影剪辑。
朱迪·福斯特饰演的梅格因丈夫出轨而在曼哈顿租了一套新公寓，有点家庭伦理剧的味道。电影一开始，导演以若干长镜头变现别墅的空旷，营造出一丝恐怖感，开始为电影的惊悚情节做铺垫。朱迪出场造型就让人觉得这是个坚毅，果敢且略带神经质紧张的角色，这也符合她以往的角色特点。影片第一个着重表现朱迪演技的地方在开始不久，房屋中介向朱迪一行人介绍房中的密室事。介绍人在介绍密室的钢铁门，将其关上。
"Open it please."
朱迪呼吸略有急促，语气小声，坚定，表现出梅格的修养与紧张，从这里也可以看出梅格患有幽闭恐惧症，这为下面的情节做了铺垫。
还没完，第二次。
"Please open the door."
又一次，语气低沉，透着难言的烦闷，渐渐没了保持涵养和耐心的能力。
"Open the door please!"
再一次，语气几乎难觅所谓礼貌，带出的完全是即将爆发出的怒火与内心的恐慌。朱迪将三句基本相同的台词完美的表现出递进感，让观众清楚的感受到其中感情的一步步积累与最后的爆发，朱迪的演技可见一斑，赞！
先扯个小细节，给母女俩搬家的公司叫“五月花”。美国的第一批移民就是乘坐“五月花”号来的北美大陆，他们大部分是在英国受尽迫害的清教徒。这一情节的设置暗示母女俩的搬家有避难性质。后面的情节说明了梅格的丈夫要与梅格离婚，原因是婚外恋，从某种程度上来说，也算是避难了。
当歹徒出现在别墅外时，导演用了一个超长镜头表现。这个长镜头用的很不错，真实的体现歹徒在房外的活动，情节也在这里连贯呈现。大卫·芬奇的能力在这里有了体现。这部电影的一个特点就是长镜头多次出现，每次的出现都毫无坠余之感，导演功力可见一斑。
情节推进到歹徒进屋，梅格母女躲进了密室。此时的梅格，幽闭恐惧症被保护孩子的母性完全压制。保护孩子的母亲就是头母狮，后面的持枪与歹徒斗智斗勇就很好的体现了这一点。朱迪在这里的表演也十分出色，朱迪很好的捕捉到了此时的母亲所该有的紧张，焦急却沉着冷静的面部表情。同时，也表现出此时的母亲在遇到一时难以解决的障碍时所有的近乎癫狂的焦躁，绝望中的嘶吼，紧张，压抑的爆发，表演入木三分！
梅格营救女儿的方式很有意味，她逼歹徒出密室的手段都和歹徒先前用来逼她们母女俩的方法很相似，却总比歹徒们的高明些，这让我想到一句话“以彼之道还施彼身，有过之而无不及”这不就是慕容复嘛！导演这样的安排也体现了“因果报应”这一佛家思想，后来三恶人一一糟了报应的情节也照应了这一思想。恶有恶报，罚之报应必将还施其人。
这里有必要说一说三歹徒之一的伯纳姆。他是个普通的保险公司职员，想让女儿过上幸福的生活，苦于处于社会底层，没能力改变现状。他因一时贪念而做了歹徒这就不用多说什么了。我想说的是，片中伯纳姆对梅格的女儿说了两次"You'll be OK"第一次出现在他给莎拉注射完葡萄糖之后，第二次出现在他与乌拉下楼之后，放走莎拉之前。第二次，原本可以带着上千万的债卷逃离的头在最后关头折回开枪射杀乌拉成了梅格一家的救命恩人。最终，伯纳姆在矮墙前被捕，完成了他的自我救赎。
电影的结局，梅格和女儿躺在公园的椅子上，莎拉读着报纸上的房屋出售的新闻。在莎拉读了几则大房子的出售信息之后，梅格说“我们需要那么大的房子吗？”这样一个结局提出了一个问题，“一个人需要到底需要多大的空间”这个问题一出，又得扯上天朝房市问题了。在子虚乌有国，这个问题就得变成“一个人能有多大空间”具体也不用多说，大家都懂。
再回到电影，梅格提出这么个问题，也就很显然引出了答案“温馨小家，足矣。”至此，电影又回到了家庭伦理剧的范畴。
正片
