如果·爱

评分：

6.0 还行

原名：如果·爱又名：Perhaps Love

分类：剧情 / 爱情 / 歌舞 / 地区：中国大陆年份：2005

简介：想演戏的孙纳（周迅饰）与想导戏的林见东（金城武饰）初遇见时，两人都正处于生活

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更新时间:2008-07-12

如果·爱影评：当“爱”已成“如果”

十年的时间对一个导演并不算长，对一个日日在被刷新改写的时代却显得恍然而沧桑。正如一首歌所唱：“十年之后，我不认识你，你不属于我。”正如在这个纷繁复杂、纸醉金迷的年代里，懵懂而单纯的女孩关于明星梦的美好憧憬，竟带出些许的无奈与伤感。
看得出陈可辛对《如果爱》在结构编排上是花费了一番心血的，这又让我联想到准备试镜的女孩面对几件褪色的旧衣时，压抑不住的踌躇与兴奋。“歌舞、戏中戏、独立于故事的旁观者”——似乎能用上的都用上了，这让不到2小时的电影显得异常拥挤。
对于一部电影来说，过多的形式追求往往会成为内容的负累，尤其是“戏中戏”的运用，更需要导演的谨小慎微，显然陈可辛做不到这一点。戏中之戏必须要对主戏承担较重的叙事、表意、传情功能，然而《如果爱》中的马戏团情节仅仅在“传情”上对主戏略有渲染，在“叙事”与“表意”上则完全沦为主戏的简单重复以致于附庸，几乎完全相同的人物关系图谱，透露出导演灵感耗尽的无奈与尴尬。俗不可耐的三角恋在同一个电影文本中被简简单单地重复了两遍，“惊人的巧合”被大大咧咧地平行编排了两次，这其中，我们看不到导演思维的跳脱和灵光的乍现，而主戏则在仓促中被严重削弱了。
歌舞似乎是陈可辛的对华语电影的一次勇敢尝试，抑或一种野心的暴露，然而过分追求华丽的商业包装，却掩饰不住故事本身的苍白。歌舞部分在与平白叙事的衔接上过于仓促，而歌舞的本身又显得简单而粗糙，尤其是舞蹈部分，除了张扬与小雨出逃部分能够让人眼前一亮之外，其余均乏善可陈。歌舞被安排在戏中戏部分，应该也是陈可辛深思熟虑后的决定，然而就是这一安排，更让戏中戏部分与主戏脱节，这种欲语还休的羞怩，暴露出导演对影片整体驾驭上的捉襟见肘。
池珍熙这个旁观者是个莫名其妙的角色，正如这个韩国人无法用表情和眼神融入这部电影一样。去除掉巨大的商业动机不论，他真真正正成为了这部电影的“旁观者”。一个运用得当的旁观者角色，应该完全独立于戏外，对故事起到明显的转承起合作用，而影片也应呈现第三人称视角的冷静审视。然而池珍熙的角色只是被生硬地“塞”了进去，他在与故事主角独处的时候无法剥离出人物的内心世界，往往三言两语，似乎人物要吐露心声，却又语焉不详；当他充当旁白歌者的时候，却又模糊了叙事者与旁观者的角色。最关键的是，这个旁观者仅仅能出现在故事中的“现时”，对于回忆中“彼时”而言，却无法插足，而这也正是电影文本本身在选取旁观者角色时真实的无奈与尴尬。细心的观众也许会发现，除掉池珍熙这个角色，电影仍能独立存在，且更加完整。无庸讳言，这是一个多余的角色，一个画蛇添足的安排，一个昭然若揭的噱头。
形式的繁杂掩盖不住故事的苍白。如果仔细审视《如果爱》的话，我们会发现张学友的角色难以形成说服力，这个人物缺乏必要的情感交待，在情感表达上往往是单向度，在故事中他得不到周迅的回应与支持，因此他的痛苦与犹豫找不到落脚点。这不仅仅是赋予人物笔墨多少的结果，而是故事极不平衡的倾斜所致，可以说，因为情节编排的原因，张学友的角色生生被“挤”了出去。更为不幸的时，金城武与周迅的爱情又过于拖沓，导演太专注于渲染，却在有意无意中淡化了情感的冲突。而这个“金城武”在我看来，并不是陈可辛的“金城武”，而是王家卫的“金城武”，他摆脱不了在王派电影中形成的敏感与神经质，他的喃喃自语与自我放逐，怎么看都像是《重庆森林》与《堕落天使》的照搬照录。在《如果爱》这部电影中，金城武的角色性格在回忆中与现时中判若两人，这不能不说是导演在人物塑造上的一个失败。相比之下，周迅的表现最好，她的犹豫与挣扎则显得更为真实。
《如果爱》关于三角恋的故事是简单的，但不是简单的故事就无法拍出伟大的电影。早在看斯科塞斯《纯真年代》的时候，我就已经明白了这个道理——简单的故事也能被拍得如此富有张力而迷人。只是当一个导演试图用其它华丽的外在包装去打造一个简单的爱情时，故事才会显得如此局促和慵懒。这也许就是一个电影大师与电影工匠在造诣上的本质区别。
《如果爱》是一个关于回忆与遗忘、选择与背叛的故事，它被贴上了二十一世纪的商业标签。“爱”是没有“如果”的，当陈可辛质疑它的时候，质疑“爱”在虚荣与名利之前疲软、变质的时候，他却也无可避免地跌入了商业社会设下的虚荣与名利的陷阱，对于陈可辛，这似乎是个难以抉择的两难境地，而我们又能否作为一个“旁观者”去审视这个近似于宿命的轮回？
但《如果爱》还是让我感动了的。陈可辛固有的对于回忆的执着，对于已逝的美丽与纯真的挽留打动了我。从技术上讲，这是一部圆润而成熟的电影，它的构图干净而考究，摄影风格大气而不落俗套。镜头下，记忆中的北京显得遥远而纯情，雪花飘舞中一种真挚的热情在悄悄萌动。对于这部“爱”已成“如果”的电影，陈可辛可贵地把握了那种还不曾逝去的感觉，那种对往昔的追忆。尤其是当《外面的世界》反复响起的时候，我又在北京的深秋与隆冬中嗅到了一种熟悉的味道，找到了一个逐渐远去的年代，也看到了一个叫陈可辛的导演在影像中倒映的朦胧背影。

恍恍中竟已十年。无论怎样，我还是在《如果爱》中看到了些许《甜蜜蜜》的影子，只是味道淡了太多，来不及咀嚼就已消逝。也许不是陈可辛在变，而是时代在变。匆匆然回首之下，纯真年代已越走越远。