无穷动

评分：

6.0 还行

原名：无穷动又名：Perpetual Motion

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2005

简介：大年三十的除夕夜，三个混迹于中国上流社会的成功女性——时装模特琴琴（李勤勤）、房

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更新时间:2016-03-24

无穷动影评：四合院的女人心事

成功的时尚杂志出版人妞妞无意中发现了丈夫的婚外情，于是她将三个最让她怀疑的女性朋友邀请到家里过春节。当这个三个女朋友推开四合院深红色的大门后，仿佛进入到她们自己尘封已久的青春岁月一般，回忆和现实交织的复杂情绪成为春节中她们无法释怀的情绪。
《无穷动》的故事背景不再是现代化进程中的北京城，仅仅只有一座四合院。既没有交待四合院的位置，也渲染四合院的历史。只是将故事放进这个封闭的空间内：一座遗世独立的房子，没有城市的喧嚣和拥挤，只有安静、独立和隔绝之感。导演将四个女人之间充满了猜疑和欲望的故事放在这样一个看似封闭空间中，却时时刻刻在营造丰富的画外空间。比如，在交待3个女朋友与妞妞丈夫的交往，用充满层次感的潜台词蜻蜓点水般点到为止。而最具画面感的妞妞和丈夫初相识的情景，却是用妞妞讲述展现。妞妞深吸了几口烟，然后用略带调侃的语气，将当时的场景细节一一描绘。机位几乎固定在妞妞身上不变，从淡淡的青烟中，以及妞妞讲述停顿中的眼神，观众渐渐体会到这个女人的深情。当妞妞带着朋友参观四合院顶层的藏书之处时，四合院的历史和这个家族的历史已经定格在那些落灰的古籍中。精致、细腻的镜头语言，把画外空间渐渐聚拢到这个封闭的四合院中。
北京四合院是中国合院建筑的典型代表，它所代表的盛世辉煌，已经在新世纪中被无耐了重新建构，其身份和地位已经从符合化文化价值中褪色，进而似有永远退出历史舞台之势。影片中的这个四合院，安静却难免死寂。当现代性的焦虑与不安植入传统、静止的场景空间中，不合时宜之感尤为明显。正如传统的家庭观念早已无法满足和超度现代性的欲望一般，四合院所代表的生活方式、价值观已然需要重新定义、甚至全然颠覆。
“无穷动”一词本是匈牙利小提琴家、作曲家诺瓦契克的一首小提琴名曲。全曲用急速的跳弓弹奏，情绪跳跃，充满了生活欢快、积极的基调。作为一种音乐体裁名称，代表着从头到尾贯穿急速节奏的一种音乐乐曲名称。影片《无穷动》借用音乐中“无穷动”这一术语，将一个试图挣脱传统局限的欲望之心放在古板、封闭的四合院中，以强调出跳跃与静止，开放与闭合的矛盾，这也是影片中最具有张力的部分。因而，当影片最后，3个女人昂扬的走在都市未修葺完善的马路上时，洒脱和释放之感尤为轻快。
宁瀛在视听语言上的探索，在这部影片中显得更为极致，封闭空间的塑造为一。
导演常常采用空间真实和内心真实相悖的表现手法。当4个女人欲说还休、假情假意的交流时，用各种镜头语言强调出空间的真实感。而真情流露的时候，画面效果则表现的虚幻、不真实。在影片中少有抒情的段落中，拉拉站在窗前喃喃自语回忆自己的初恋。她忧伤的站在窗前，和玻璃倒影出的四合院融合在一起，似有若无、亦幻亦真的影调。她用略带着忏悔和哀伤的语气，对着老宅诉说着那段逝去的真情。手似弹拨着琴弦，仿佛掠过无情的岁月。当摄影机跳出室内，试图拉伸画内空间时，却将这个从室外延伸到室内的空间表现的更为平面，没有纵深感，利用层叠、虚实关系来塑造出复杂的空间，而这一画面效果有意将视线混乱，故意将这一空间关系错乱、难分彼此。导演正是用这样迷离的画面表达拉拉的情绪。
影片中锋利的话语，也难以掩饰导演对行将落幕的传统文化的伤感之情。

在宁瀛的电影中，时间和空间不可能完全线性叙述，只用利用蒙太奇手法，将发生在不同时间和空间中的事情剪辑在一起，从而创造出与现实生活接近的空间感受和情感体验。相对于蒙太奇的剪辑方式，长镜头更加有利于还原生活本来的面貌，记录下完整的生活形态。长镜头之下的城市风貌，流动感强、表征丰富、空间层次明显，可以较全面的表现城市形态。宁瀛的“北京三部曲”中，就很擅长利用长镜头表述北京的地方性。纪录下一个从乡土气息浓郁、皇城特征明显的北京到新旧交替到趋于雷同的城市变化。《无穷动》的短平快的手法、封闭空间的塑造，同样也在诉说这个现代化进程中都市变迁。
“北京三部曲”的一开始都有一个对北京全貌的一个全景式的描写。《找乐》中对于生活常态的速写；《民警故事》中人物也成为北京街景的一部分；《夏日暖洋洋》中俯拍的拥挤的十字路口，嘈杂、喧嚣。这种全景式的描写，导演擅长使用国画中的长卷的方式：横移、跟拍、长镜头，创作出与人眼观看方式接近的视觉效果。按照林奇的说法，每个城市都有某种程度的“形象性”，它们对解读一个城市来说是至关重要的。在宁瀛镜头中，北京其形象性相当凝练和概括，她更加注重生活质感、生活气息的捕捉和营造，而不仅仅止于符号意义明显的形象性的展现和视觉上的猎奇感。而《无穷动》中，则放弃了对北京全景式的展现。
在这些影片中，交通工具的演变与城市节奏的变化和地方性之间建立起一种关系，丰富了视听上对于都市化进程的读解，也是导演捕捉和营造生活质感的方法。这是独具匠心的设计。北京城不再是一个静止的北京，而是一个介入人物命运的力量，影响着人物的发展（张英进）。导演对于北京城市的把握不是宏观式的俯览众生，而是实践体验式的方法，通过“行走”、“穿行”来获得自身对于城市的体验。在时间的消逝中感受空间变化的意义。在平凡的日常生活中体验着现实的焦虑。他们自身的体验是片段和破碎的，正因为缺乏自上而下的宏观把握能力，对周遭的空间无法企及，从而丧失了安全感。从韩头到冯德的精神焦虑的递增，正是这种失重感的升级。