浦项

我已经看完了荣获2014年和2015年大奖的独立电影<浦项>。

独立电影节奏缓慢，寓意很深。所以，根据所掌握的信息量，对于电影的评价和体会到的意义也会有所不同。

对于电影《浦项》，也只是看了NAVER电影中的剧情简介而已。

在剧情简介中，有一段深深吸引我的文字。

“延秀他要面对这样的一个世界，在这个世界里他既是一位父亲的儿子，同时又是一个孩子的父亲。”

看这部电影之前...我还在想，把这篇文章当做一个剧情简介，是不有点“夸张”了...

比起电影中的故事，这篇文章的内容是不是'小题大做‘了呢？

但是当我看到《浦项》电影片尾的字幕时，我恍然大悟。

我看到了在夹缝中的另一个新世界，还对这个悲伤世界的未来产生了一丝悬念...

以死去的鲸鱼眼睛开场的《浦项》，故事情节缓缓地....缓缓地进行，缓慢得让人昏昏欲睡。

好像在阅读某个地方报社新春文艺入选作品一样，哗哗的海浪和频繁出现的稻草，以及一言不发凝视大海的女子。

无主且被丢弃的父亲的船，以及几乎没有台词的场景，还有修理工的噪音和配角演员们朴实无华的台词，为展开后续场景而准备的各种道具...

有时候感觉，这种罗列着实乏味，但是，阅读小说或那些很纯粹的文学作品的时候，看似是毫无缘由出现的场面和道具在故事发生了之后，

才恍然大悟"为什么登场"。

如果观众把这些看似不起眼的道具，一个个记在自己的心里的话，主人公延秀之后的行动，就能看到同时兼具父亲和儿子的双重身份，生活在夹缝中世界的样子，相信观众也能够被这种情感所感染，产生共鸣。

喧嚣的海边，（有一家工厂）延秀就在那里做工，他看起来很孤独。

这是因为父亲和儿子都在海上失踪了...同时失去两个亲人的延秀，

虽然是一个‘心灵手巧’的人，但是经历了这场大难之后他从首尔来到了浦项。

老板来找延秀，劝他重新开始，但是，延秀斩钉截铁的回绝了。

而卷毛弟弟延根的想法，就跟哥哥不同。

不知道是不是因为之前比别人富有还是没受过什么苦头...

他并没有沉浸在悲哀之中，而是把父亲的船给处理掉了。

然后，要结束无聊的浦项生活，重新开始新的生活。

延秀拉着延根的手，说了三遍：“我们坐船吧...坐船吧...坐船吧...”，但是，延根渐渐地脱离了痛苦和创伤，也远离乏味的生活，想要迎接新生活和新世界。

他对着哥哥说了：“我不”，转身就走了。

有一天，延秀发现了被海浪冲到岸边的稻草。

以为是自己以前扔进海里的稻草模型，已经被海浪打散，所以才被冲到海边的。

后来，延秀连自己的活儿都没干完，就拿着一把镰刀，推着小推车，割来了一堆稻草。

他不顾老板的唠叨，整宿整宿在黑暗中捻着稻草绳。

第二天，延秀把自己连夜做出来的两个大的稻草人，紧紧的捆绑好，上了船，向着大海划去。

到了大海的某一个地方，延秀停了下来。他从两个稻草人当中，拿出了其中的一个，扔进海里。

也许他推测这个地方就是父亲和儿子失踪的地方吧。

随着海浪翻滚的稻草人，像极了一具趴着的尸体。

延秀想把另一个稻草人也扔进去，但最终，他还是没有扔就回来了。

在这里失去的父亲和儿子中...你想扔掉的只有你的父亲吗？

他心里应该是想能把父亲的尸体找回来，心里多少也会好受一点，儿子，我还没有放弃寻找你的决心，

也许，这就是延秀当时的心情吧。

刚开始，以为投进去一个稻草人，是为了祭拜死者。

接受亲人死亡的延秀，为了祭拜死去的亲人而出海，我想延秀已经接受了父亲已死的事实，但是还是不能接受儿子已死的事实。

那不是“祭拜”。

没多久，延秀的一个同事，看到了冲到岸边的

稻草人，随即给延秀打电话。

延秀猜想，如果失踪的父亲，被海浪冲上来的话，尸体也应该在那个地方。

请求潜水员搜索那个区域，结果什么也没有找到，捞上来的是被海水浸透的稻草人。

延秀凝视大海片刻，然后拉着浸透的稻草人，回到自己的工厂。

油桶里火烧得通红通红，延秀把浸透的稻草人放进油桶里，撒上油，稻草人熊熊燃烧着...

延秀烧稻草人就是为了祭奠父亲，还剩下一个稻草人，

延秀并没有烧掉，而是把它拿到黑黑的屋子里，他不忍心扔进海里，也没有烧掉的躺在这个稻草人旁边睡着了。

电影结束了，我也看明白了，电影简介为什么是宏篇大论。

“延秀本身既是一个父亲的儿子，又是一个孩子的父亲，他要面对这样的一个世界"。

通过在海里失踪的父亲和儿子，以及这两位亲人的死亡，我们看到了作为一个既是父亲又是儿子的男人，我目睹了在两个立场上坚持下来的"不同"方法。

‘我们该如何描写送走亲人的悲伤...’烧掉了一个稻草人，在另一个稻草人旁边睡着的延秀，

将父子之间的生死离别活灵活现的展现在我们面前。

电影的片尾得到升华，希望在电影<浦项>中弟弟弟弟延根拥有的"温暖”能够消除延秀的痛苦。

译者： 韩流

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