着魔

评分：

6.0 还行

原名：Possession又名：魔鬼狂爱(台) / 迷恋

分类：剧情 / 恐怖 / 地区：法国年份：1981

简介：马克（Sam Neill 饰）的妻子安娜（Isabelle Adjani 伊莎贝

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更新时间:2018-04-25

着魔影评：夫妻关系：不是东风压倒西风，就是西风压倒东风

看了祖拉斯基导演的、由阿佳妮主演的《着魔》很是震撼，设计者象长着多个触角的章鱼把你的神给摄住、让你入戏、让你魂牵梦萦久久挥之不去，促使你不停的问自已：爱情是什么？爱情需要什么来来维护？如何维护家庭生活才能实现情与性的融合？面对外遇与忠诚你又作何选择？总之这部电影会让观者着魔。
一：首先我从剧情表面说说我的理解
1 女主安娜，她本来有着一个很好的家庭：深爱他的丈夫、可爱的儿子、富裕的生活条件，但她活得却一点都不幸福，首要原因是丈夫无法言表的高危职业让她整日心惊肉跳、恐惧、无助、身心高度紧张神情疲惫，她越是爱丈夫这种情绪就越强烈，她多么的害怕失去这份爱因为那是她的上帝、她的生命的全部、她灵魂的归宿，她日复一日的控制着、忍受着、折磨着、煎熬着这种状态让她觉得暗无天日逐渐崩溃。二是与丈夫聚少离多夫妻情感得不到满足，空虚寂寞正常的欲望得不到喧泄这简直又让她窒息，她是多么想和丈夫长相厮守，多么想和爱人夜夜缠绵，多么想温柔和顺子孝妻贤，丈夫的回归尽管让他动摇过，但面对整日的监视让她觉得她还是随时会与爱人天地两隔，现实让她对此绝望。她如何才能在这种境况下把自已拯救出来呢？接下来她就象录相里的那个耐不住的学生要选择逃离，其实她内心也想象那做得好的学生一样受到夸奖，可是这又谈何容易，没有付出过没有经历过谁能晓得“你真棒”的真正含义呢。于是她内心开始被忠诚和外遇两个撕扯，本我与超我开始决斗，是平静纯洁与癫狂肮脏间的撕扯，是忠诚安宁与堕落欢愉间的你死我活的决斗，她游走于忠诚与外遇之间，她挣扎于本我与超我的无休止的争斗之中，忠诚得不到欢愉而外遇又得不到安宁，不可调和的矛盾弄得她身心交瘁。最后她把自已交给万能的上帝，让忠诚安宁欢愉都降落在自已的身上，可是解决问题的却是撒旦，跟她签订了一个让她啼笑皆非的契约：与肮脏龌龊交欢然后得到忠诚的躯体，好象上帝也是个色魔拯救也需回扣一样，通往下水道的路上的笑即是针对上帝手段的拙劣也是对自已命运的无奈，想要忠诚却需要首先背叛，想要灵魂的洁净却先要弄脏灵魂，这是多么可笑的逻辑。简直让人精神分烈的逻辑！但为了爱她的和她爱的灵魂暂时的肮脏又算什么？为了让她欢愉让她销魂的躯体永远相伴恶心又算得了什么？何况这样一来她良心上感觉到没有背叛忠诚，因为那个人是你而不是另外一个他；何况这是一具受她控制不会背叛整日陪伴随时可让她魂入九宵的躯体呢。可她无论如何没有想到躯体如没了灵魂还不是龌龊，只尽守于灵魂而无关躯体又谈何忠诚？是丈夫射向上帝那仇恨的子弹让她幡然悔悟，是丈夫那无私的爱让她最终清醒，在躯体与灵魂之间做出了最后的决择；“情”‘性’合一固然美好，如鱼与熊掌不能兼得时宁不要躯体而选择永不死亡的灵魂。
2 男主马克：深爱自已的妻子永远视妻子如宝的丈夫，为家庭过着刀尖舔血的工作，尽着丈夫应尽的责任。唯一的不足是他不能给妻子以安全感，不能满足妻子的情感需求。家庭面临危机时他一无反顾地辞去了他的工作，这是一件非常威险的决定，可以说是他一生的不归路，因为他的组织不允许背叛，失去控制的他对组织来说无疑就是一粒鞋中砂。组织也暗示为他处理掉后顾之忧，但他知道那意味着什么，他怎能忍心伤害自已的爱人！怎能忍受失去自已的爱人！她就是自已的生命、自已的上帝，在爱人和自已之间他宁愿选择自已，于是几次他不听威胁警告一意孤行。他极力的想挽回婚姻，想寻找回那个安静清纯温柔天使般的妻子（孩子的老师的形象是妻子原本在他心中的形象），不断的争吵让他逐步看清了妻子的痛苦，歇斯底里、自残让他看到了妻子内心的挣扎，走向急驶的货车、侦探的失踪让他理解了妻子的决绝，让我痛着你的痛、心之痛远痛于肌肤之痛、一对相爱的人啊为啥竟都如此执着！以身拭险舍命相助终于让妻子看到了他那深沉的爱，“占有我吧”彼此都心领神会：两个灵魂是永远系在一起的无法分离，妻子领来再造的马克是在向她表白我的灵魂永远属于你我从没有想抛弃忠诚。也许男主在这场婚姻起初没有意识到自已的过失，是那外遇和他的母亲做了他人生的导师：爱一个人就允许他去做他喜欢做的事，上帝把爱的权力赐给人类就不要干涉，你要幸福着爱人的幸福，快乐着爱人的快乐，魂是躯体的耶和华，爱是灵魂中上帝。天使般的老师海伦教给了他爱的法则：爱她就给她自由，要想救赎就得不管事去等待，控制绝对是伤害、是失败。
二结合情节说主题。细想上面的内容只是剧情的表面，而编剧真正想说的不是这些一。幼儿教师其实是女人（安娜）的过去，安排她的目的是让你联想到一个完美的女人是如何变成一个魔女的。章鱼的演化过程是男人(马克）逆向的转化过程，即章鱼是从肮脏的躯体变成一个完美的人，而它要表达的内容是一个本来完美的男人是如何变肮脏的。
大凡一对新人刚刚步入婚姻的初期，他们首先的感受是：我是你的男人，我是你的女人。整日沉浸在卿卿我我如胶似漆的情爱之中，尽情地享受着情爱带来的那销魂般的快乐。而激情过后，我是你的男人便会变成你是我的女人，我是你的女人会变成你是我是男人，二人都恨不得生出百手千足把对方牢牢的捆绑在自已身边。在剧中的男主身上我看到了《雷雨>中周朴园的影子，他要女主服从他把她当成自已专有的宠物、私有品，而不是一个活生生的人、一个有血有肉的人、一个具有自由意志的人，他用责任、义务、家庭紧紧困住妻子，让女主感到爱不再是寄托而是锁链，家也不再是乐园而变成了牢宠，这样的生活不是一天两天是一年两年，这让她看不到希望，想到自已即使不被磨成石头，也会枯死、渴死、疯掉。于是她想逃离象繁漪一样为自已的命运抗争，找外遇是想为自已的精神世界找一个出气孔，是想让自已禁锢的心灵有一个可以舒展的空间，通过离婚她是想由此去控制一直控制自已的男人而在家庭中取得主动，想看看曾经那么爱自已的男人是否还爱着自已。这是一个控制反控制的过程，这一切虽然让女人感到自已越来越肮脏丶空虚、是个彻头彻尾不可理喻的怪人甚至是疯子(繁漪语)，但是这场控制戏剧情确实实现了反转。也就是说女人的宠物章鱼逐渐成形的过程，实际上就是男主逐渐被控制回到当初言听计从的状态。而这一切实际起最大作用的是男人那可怜的虚荣心，是他不愿接受失败。他要通过将爱人从他人身边赢回来找回尊严，他要重新进驻到妻子内心来捍卫一个男人的主权，是为这才不惜一切绝非是爱。一开始男主采取的策略是：与情敌的争斗和算计，争吵、家暴、互相伤害。斗争的结果当是然是二人都遍体鳞伤筋疲力竭，于是男主反省到这样的方式是不奏效的，有效的手段只能是象初恋那样为女人奉献一切，在剧中则表现为男主为掩盖女主罪行而不顾安危拼命的的过程，女主也确实一步步感受到了她找回了原来爱她的唯她命是从的那个丈夫(她曾说”差不多了”)，接下来男主的行为最终让她认为她赢了，她再次赢得了爱人的心，(表现为章鱼完全变成了一模一样的男主〉。而男主虽然自已认为重新'占有'了自已的妻子，但马上他又意识到自已最终是输了的一方，他不甘心受妻子的控制，可如何收场呢？当然他选择挣脱选择自由，于是他用那一跳来挽回自已的脸面。他们的死不是肉体的死亡，是婚姻的死亡更是爱的幻灭。很明显什么样的婚姻能经受住这样的撕扯，这样的婚姻怎还会有爱的伴随。毛泽东有句话'不是东风压倒西风，就是西风压倒东风"最能代表二者的心理。怀着这样的心去过日子怎能不斗得头破血流如何能持久？两股风不断的交锋一定会在家中卷起风暴，受害最深的当然是家庭中的孩子。
剧尾克隆的马克去找天使般的女老师，可以说现在他们都是完美的，因为他们是女主男主心中最完美的另一半，就如一对新人彼此眼中的对方一样：完美无缺见不到一丁点的缺点，可是又有多少人能让爱情长久的保鲜呢，又有多少人能走出这样的怪圈呢！难啊！！警报的响起让人忧心，小孩的死让我看到了导演的绝望。挣脱枷锁的人并不等于就得到了自由，没有了家庭的人就如只穿一只鞋前面的路会更难走，怀一颗善心、以积极向上的心态勇敢前行生活才有出口，珍惜当下身边的爱人才能让悲剧不再重演。
制作者可谓用心良苦表达奇特，我想有些观众是不能理解的尤其是没有多少婚姻生活经验的年轻的观众，这份功力也是我们的导演演员们望尘莫及的。我也衷心希望所有的人不要局限于某些慑人的情节（比如男主入房时女主的那种夸张的呻吟，其实作者只是想表达女人对那理想爱的那种非常急切的渴望），要回归到对家庭关系的思考上，那样才对得起制作团队的付出，对于我们的生活才有裨益。
这正是：
问苍天，情为何物，直教生死相许？天南地北难相聚，孤枕冷衾难度。婚外趣，离却苦，与魔谋约情何处？君应有语：弄欲海情天，风摧浪涌，原是断肠路！
羞回首，曾历寒冬酷暑，贱贫生死相抚。跌爬滚打无惊惧，风雨兼程谁顾！情淡去，怨为伍，米柴油盐多酸楚。你偷我负，舌剑对唇枪，百须千足，怎把爱留住？