后事

这部《后事》是帕布罗·拉拉因首次涉足欧洲三大主竞赛的作品，也是“独裁统治者三部曲”的第二部。导演吸收了《杀手夜狂热》的美学风格，变本加厉地炮制出一部令人不适的作品。如果对多年前戛纳电影节上《人咬狗》和《趣味游戏》仍心有余悸的影迷必定会对这部《后事》深有同感。导演仍然选择用平民视角去呈现这个特殊时代里道德沦丧的人性，与上一部作品一样，同样是描写在独裁军政府的统治下，即使没有政治背景的普通人，也有可能成为罪恶之人。

《杀手夜狂热》描写的是热爱舞蹈的中年男子，他始终怀抱着理想，这种激情与在外压抑环境形成一种强有力的冲突。然而，这部《后事》里的主人公却是一个情感淡漠的尸体解剖记录员，他对周遭一切都不感兴趣，除了邻居舞女的身体。在皮诺切特发动军事政变后，他被动沦为军政府的帮凶，在走上助纣为虐的道路后，他利用手上的小特权来满足自己卑微的欲望，最后泄露出人性中最阴暗的一面。

如果说《杀死夜狂热》的主人公尚有一丝猎奇的色彩，那么这个冷血无情的人物难以令人产生情感投射或深入了解的兴趣。主人公这种对历史置身度外的视角，以及创作者对人性罪恶的零度批判姿态令观众成为了邪恶的帮凶。观众对尸体堆积和解剖场景倍感惊悚之余，却无法感受到创作者对这场残酷政变的立场态度，结果自然是产生出令人厌恶的情绪，这好比是观看一部血肉横飞、血流成河的虐杀邪典片的感受。对于一个重现真实历史的题材，创作者将焦点放在一个行尸走肉的人物身上，难以彰显出历史或政治批判的意义。这种人物塑造的手法与暧昧不清的历史态度在导演极具匠气的画面构图与摄影灯光里只会逐渐令观众敬而远之。