可以的 第一季

节目录完之后，陆烨华让我写点什么，我也不知道写什么好，喝了点酒，现在头有点晕。我随便记一点，写到哪里算哪里。内容多是流水账和一些牢骚，负能量，给大家带来不快，在这里先道个歉。

《QED可以的》这个节目的原点，可以追溯到2018年5月24日。那天，我与陆烨华、鸡丁在大悦城吃饭，闲聊时想到可以做一档视频节目，关于推理小说推荐，每期推荐一本小众的佳作给读者。经过讨论之后，一致认为把形式改为轻松聊天的方式，效果可能更好。因为鸡丁当时工作量极大，无法录制全部的节目，所以我们打算邀请嘉宾。决定做这件事之后，我们十分兴奋，聊到很晚才回去。

6月6日中午，我与陆烨华在南京西路一家咖啡馆见面，初步定下准备邀请的嘉宾，看着纸上的名单，大半个中国的推理作者和资深研究者都在我们计划之内，内心雀跃之极。也因为小众和市场的关系，在媒体上，大多中国推理作家几乎集体“噤声”。如果能有一个平台，可以向大家推荐我们中国本土的推理作家，可以让这些推理作家自由发表关于创作和阅读的感想，无疑是一件很不错的事。

6月18日，在鸡丁家中，我们开始录制第一期。在场的有我、陆烨华、鸡丁和王寅（洛川银）。王寅是我们的朋友，替我们调试镜头和摄像用的支架。我们一共聊了近三个小时，天南地北，非常尽兴。成片后，经过讨论决定剪成2集，浓缩一下精华部分，每集20分钟。我们计划一季录十集，每集定一个关于推理的主题，起码做三季。

6月19日，陆烨华开始在他的公众号上公布了这个计划，招聘会编辑视频的工作人员，没想到后台给他发消息的人极多，且每个应聘者都极为优秀，令我们受宠若惊。与此同时，我们注册了一个名为“QED可以的”官方微博。

7月20日，《QED可以的》第一期“侦探”正式在哔哩哔哩上线。

期间，我们还邀请了推理作家陆秋槎、里卡多、新星出版社的编辑王萌，以及民国推理研究者、推理评论家华斯比等四位老师。其实在原定计划中，还会有更多中国推理人参与我们的节目，只是囿于繁忙的工作和琐碎的杂事，错过了很多机会。

第一期节目上线后，反响还算不错，很多推理迷来捧场，奉献了留言和弹幕。我们每一条都认真读过，且十分欣喜，对这个节目的信心又增加了许多。那段时间，对于每一期的主题，我们都会在微信群里反复讨论，对内容方向的想法上，也发生过一些小争执，但大体都是想把这个节目做得更好。

随着后续节目的播出，当初担心的问题也陆续出现——收声不清、机位太少、推荐书目不佳、聊天内容太杂、撸撸姐竟然是男的……能克服的，尽量克服，但有些问题实在无能为力。因为摄制这个节目的经费完全由我们自己承担，剪辑费对我们来说就已经有些压力，配套成熟的摄制组更是我们这种完全0盈利的节目，不敢奢望的。

但是节目的人气和我们的期望并不相符，从第一期的两千多播放量，到最近一期的数百播放量，持续下降。当然，这种小制作的节目我们并不指望它会如何火爆，可是当我们从圈内的一些爱好者反馈中发现，似乎《QED可以的》的存在与否对国内推理发展并不重要时，我们不禁开始怀疑自己，是不是在方向上，或是方法上搞错了？

12月24日，圣诞夜，我们在一家茶坊内，和鸡丁、里卡多录完最后一期节目。其实早在一个月前，我们已经决定中止《QED可以的》。录完后，我们坐在椅子上喝茶聊天。陆烨华有些悒悒不乐。他说，录完后，感觉像失去了什么，心里空空的。我说别这样，又不是我们今后不聚了。他说，不，这种感觉你不明白。

我当然明白。

原本充沛的热情，被冷水当头剿灭的感觉。

这种沮丧，当然不单单指得是《QED可以的》这个节目，而是整个中国推理。不是原创推理，是中国推理。

我曾经在同济大学的一次演讲上表示，我不喜欢“原创”推理这个词，我们创作的应该称之为“中国推理”。中国的推理小说已过了初创时期，第一代推理作家如周浩晖、雷米、水天一色、轩弦等不说，就我们这一批作者，也都已过了而立之年，相比当时只是学生的日本“新本格”一代，早已没有任何借口输给人家。

那么为什么“中国推理”还是会让人觉得比“日本推理”烂？

关于这个问题，岭南大学的许子东给出的答案是中国人重结果，日本人重过程，中国人只要知道谁杀的，受到了惩罚没，中间为什么，懒得去理，而日本人则要清楚每一个步骤。但我却不这么认为。如果中国人不爱读推理小说，福尔摩斯和克里斯蒂就不会在中国那么家喻户晓。现在随便走进哪个书店，都能看见东野圭吾的名字，通常情况下，他的书会被叠成一堆，有一个专门的书架。东野圭吾是推理作家，如果中国人不爱读推理，为什么他那么火？

那么问题究竟出在哪里？难道是我们作家的集体智商低于别国同行，创作能力低下？还是读者崇洋媚外，外国的月亮比较圆？

不见得如此。

我觉得可能有以下几个原因，今天试着谈一谈，与诸位商榷。

首先缺少客观、公正、专业的评论体系（奖项）。

国内没有专业的推理评论家，没有权威的评论体系。日本推理作家协会设有专门的评论奖，文学创作与文学批评双头并进，虽然也存在审美上、理解上的差异化，但对作品优缺点的认可基本一致。国内不仅没有评论家，且据我所知，不少资深推理人对国内推理嗤之以鼻，瞧也不会瞧上一眼，更别提评论了。

权威评论的缺失，直接导致了评委的缺失，和推理小说奖项的不专业。（台湾省的岛田赏不在此列）某悬疑推理奖项，得奖作基本上都是“鬼王”、“女鬼”这样的作品。所以当读者想寻找国内推理小说的时候，就会没有方向，他们想找“推理”作品来读，往往被知乎、百度上的“专家”误导去读了鬼故事。

没有了评判的标准，茫茫书海，如何才能找到自己想要的那本书？

其次，新人出道的平台越来越少。

2018年12月，《推理》杂志社宣布：自2019年1月起，旗下两本专业推理杂志《推理》和《推理世界》将暂停纸质版的发行。《推理》杂志创刊于2006年，是新中国成立后，大陆第一本专业的推理杂志，是我们这一代推理读者共同的回忆。

继《最推理》、《推理志》、《推理大师》、《悬疑世界》等悬疑推理杂志纷纷停刊之后，《推理》的终结，很可能预示着最后一个推出新人的杂志的终结。

对此，陆秋槎在他的豆瓣上表示了他的担忧——

“《推理》杂志不再发行纸质版，也算是一个时代的终结了。向一般的图书公司转型，对于杂志编辑部来说是如今的大环境下必须迈出的一步，之后可能会有一大批旗下作者出书，非常期待。然而对于那些用短篇练手的新人来说，这肯定是个不小的打击。也许需要策划一些合集来填补这个空白。”

“这也是我很担心的一个事情。中国的推理环境，可能会对新人越来越严苛。我们这批作者基本都还是处在‘票友写作’的阶段就发了短篇乃至出了书，先出道再成长。以后这种机会可能会越来越少了。”

第三，缺少曝光率，传播力不够，优秀的作品和作家被埋没。

前几天怪异君参加一席的讲座，他在微博上晒出了一张背景图，上面密密麻麻都是熟悉的名字，那么多年过去，其中已有很多作者放弃了推理创作，留下的寥寥无几。

曾经有一位被誉为天才的90后推理作家，也是《岁月推理》杂志的明星写手，拥有极高的人气，名叫夏理雾棋。在发表了几篇惊艳的推理作品后，忽然淡出了读者的视线。多年之后，我的朋友在一家游戏公司见到了他，是一名程序员。此时他的生活中已和推理无关，对于推理的热爱也消失无踪。

有时候是生活会逼迫我们放弃热爱的东西，因为很多事情并没有你想象中的回报。

2018年12月份，华斯比推理小说奖公布获奖名单，柳薦棉《猫的牺牲》和永晴《猎凶》获得首奖。这个奖项是华斯比自掏腰包，做的一项公益事业。他拿出5000块钱，用以奖励投身于推理创作的新人，获奖者则可登上他主编的《2018年中国悬疑小说精选》。同时，华斯比还在忙于为民国时期的推理作家编著个人选集，用自己工资购买原始材料，听说有文化公司有出版民国推理的需求，华斯比高兴的像个200斤的孩子。

华斯比是我的好朋友，在生活上，他比较节俭，除了买书之外，并不乱花钱。他自掏腰包办奖项，买材料，这些行为都是无偿的。很多圈内的大佬甚至在朋友圈嘲笑他“尽干这些赔本买卖”，他也以一句“我喜欢”顶回去。我不知道这种行为为何还会在豆瓣遭到某些人的谩骂，说他碌碌小人，说他毁了中国推理。如果这是毁中国推理，那请问，什么行为才是发展中国推理？

2018年9月份，陆秋槎的长篇推理小说《元年春之祭》由日本早川书房出版日文版，得到日本推理界一致好评，三津田信三为这本小说写了推荐语。年末，这本书在日本四大推理类榜单（海外部门）中全部入围，“这本推理小说真想读”第5位，“本格推理BEST10”第3位、“周刊文春推理BEST10”第6位、“这本推理小说真厉害”第4位。并入选了《达芬奇》杂志评选的“2018年Best Mystery”的海外篇。

在日本多家媒体采访，报道的时候，国内媒体却一片寂静，尤其是在推理迷之间，并没有到达预期的效果，似乎大家并不为这一荣耀感到欣喜。作为中国的推理作家，知道陆秋槎之名的读者，似乎还没有知道赤川次郎的人多。

2018年2月份，陈思诚导演的《唐人街探案2》上映，狂赚33亿票房。在这部电影之后，大家知道有曾任推理杂志编辑的程佳客的功勋。可是谁又知道，早在2015年，《唐人街探案》第一部打响头炮时，程佳客的背后还站着另一位推理作家，为整个故事的核心诡计、逻辑推理的部分，出谋划策。而这位推理作家，迟迟等到2018年才出版了自己第一本长篇推理小说——《凛冬之棺》，摘得同年豆瓣评分最高的悬疑小说第四名，而他自己编剧的硬核推理漫画《吃谜少女》却并没有太多人关注，遭到冷遇，这个人的笔名叫做鸡丁，真名孙沁文。他从2008年开始埋首推理小说，至今已经10年了。

中国推理创作何尝不是如此，从2008年发轫，直到了2018年，十年一个轮回，似乎又回到了原点。

不是故意卖惨，中国推理的问题远远不止上述几点，况且我提出的，也未必是正确的。

跑题了。

回到这个节目。有读者问《QED可以的》会不会有第二季，我在这里回答一下大家，如果不出意外，《QED可以的》不会再做第二季。目前来说，国内的土壤不需要这样的东西，它并没有被需求，仅凭几个人的一腔热血是不够的。如何让大众对推理产生兴趣，可能我们还要另想办法。除此之外，还有一个重要的原因，就是团队的几位主创手上工作繁忙，暂时无法顾及这一块。鸡丁除了漫画剧本，还有新的长篇需要创作；陆烨华本来生活就很忙碌，公司项目、看球、旅游，接下去与人合作的漫画也即将开始连载；至于我也要投入新的工作，今年要将《水浒猎人》系列完结……

不过我们也不必对中国推理太绝望。

2019年，新星出版社午夜文库作为中国原创推理的中坚力量，将继续出版原创推理，继续推出新老作家的佳作；华斯比负责编辑的《李飞探案集》等四部民国推理作家作品集，会在年内整理完；张舟老师创立的日本株式会社行舟社，将在日本推出陈渐、唐隐、紫金陈等三位老师的日版小说，帮越来越多优秀的中国推理小说走出国门，为中国文化输出努力……

文末，按照惯例需要向诸多为这个不成器的节目提供过帮助的人致谢。

感谢新星出版社和上海建投书店提供了环境优美的录制场地，并准备了可口的点心和饮料；感谢陆秋槎老师，分享了在日本的见闻，扩展了我们的见识；感谢王萌老师，为立志成为推理作家的观众给出了中肯的建议；感谢华斯比老师不辞辛劳，大老远背来那么多珍贵的资料；感谢里卡多老师，为了节目内容，专程探访日本大学的推理社；这里还要特别感谢怪异君，在节目前期，给了我们许多专业上的指导，虽然约好的访谈因故未能成行，在此还是感谢你的帮助，对你致力于推广推理文化献上敬意。

当然，最要感谢的还是坐在电脑或者手机前，用行动默默支持我们的读者（观众）。因为你们的喜欢，才是我们创作小说和录制节目的动力。感谢你们忍受我们无聊的冷笑话，忍受我们跑题千万里，忍受撸撸姐竟然是个男的，感谢你们忍住浏览器关闭右上角的冲动，将这么无聊的视频，看到最后一秒。

写到这里，已经凌晨三点了，我也该去睡觉了。

2019年1月25日