秋喜

评分：

6.0 还行

原名：秋喜又名：QIU XI

分类：剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 地区：中国大陆年份：2009

简介： 1949年10月1日，解放战争进入第三阶段末期，国民党盘踞东南重镇广州顽抗，但固

查看详情

更新时间:2010-06-07

秋喜影评：《秋喜》

终于把《秋喜》给看了，没有传说中那么差，也没有想象中那么自恋。评价《秋喜》是不是一部烂片，完全取决于你是在《东风雨》之前还是之后看它。

说《秋喜》是电影版的《潜伏》，是因为其前半段情节完全符合《潜伏》里的故事走向，同样是刺杀、军统站、假结婚、卧底……虽然情节的设计略显简单，紧凑不够，但基本还在谍战这条线上。连主要人物设置都是相当的，晏海清对应余则成，夏惠民则是集合了吴站长的老谋深算，李涯的狡诈，陆桥山的阴险，马奎的暴力于一身的综合体。只是《秋喜》里没那么多内涵，没有办公室政治、没有厚黑学，没有斗智，它的谍战只是一个男人对另一个男人的不停的反复的试探。夏惠民对晏海清的试探从影片开始不久后那次刺杀后谈话中说自己看走眼，两人喝了酒又在街道上说他像个共产党，到茶楼诱捕地下党行动，再到家中微服私访吃鱼头汤，戏院里的杀手锏试探，替拿秘密名单文件这些大处，还有眼神试探、电话跟踪等等，加起来不下十余处……有这么办事的军统吗？有枣没枣先打三竿子的传统呢？“宁可错杀三千，不放过一人”的原则敢情只对外不对内啊？我真想对夏惠民说，不要怀疑自己的判断，你觉得他像共产党他其实就是啊。不要说别的，光光是两人谈话时晏始终不敢直视对方的闪烁眼神、丰富细微的表情变化，以及每次行动时的坐立不安，测谎机都不用的，你怎么就看不出来？！《潜伏》里，吴站长何尝没有怀疑，但一方面是余则成很能干，能不动声色不断地帮自己敛财，实在是个人才，另一方面大船将沉，要给自己留后路，老奸巨猾的吴站长才睁一只眼闭一只眼，由着他小动作去吧，吴站长是明白人。而《秋喜》里的夏惠民可是有信仰有原则有忠诚的人哪，却要花那么高昂的代价和那么多的心思去一遍遍试探验证，实在令人费解。明知对方是鬼，不抓人你还等咩也哉？难怪要被人揶揄是男同片。

演员方面，不知道导演孙周怎么挑的，难道故意找了个窝窝囊囊的老实人形象的郭晓冬来衬托自己亲弟弟的奸诈阴险么？郭晓冬从头到尾面无表情，话都说不利索，比得上《梅兰芳》里的中年黎明，相当无趣，他演卧底，真是……连枪也不敢放，人也不敢杀，说他是技术人员，也没见他截获情报、破过密电，这样都能在国民党特务机关潜伏多年且得到上司信任，真是让人没法信啊。同样是军统青浦培训班的校友，他跟余则成的差距怎么就那么大呢？更令人疑惑的是，为什么要塑造一个如此脆弱的人物形象呢？要回答这个问题，就必须隆重推出导演在片中埋设的核心概念了，那就是“纯洁”。影片似乎一直在通过展示晏海清的纯洁来反衬夏惠民内心的挣扎，试图表明夏对晏的试探中除了政治目的之外，还有对自己内心的观照反省意味。当初的当初，哪个少年不多情，哪个少女不怀春？谁没有纯洁过，谁又没有过信仰呢？虽然晏海清实在“纯洁”得过了头，有点傻了，但不妨碍导演表现这样一个看起来很高级的主题，很有想法。

影片以秋喜为名，给人一种错觉，以为秋喜会在整个故事中扮演一个至关重要的角色，甚至会在某个情节点上起到升华整个主题的作用，而其实作为人物的秋喜在片中仅仅是晏家的一个小丫鬟，暗恋自家先生，最极端的行为不过是在主人痛苦得通过吃鸦片来缓解心理压力时准备勇敢献身，企图用男欢女爱来拯救晏海清，被拒绝后仍选择留在他身边。晏海清有没有爱过秋喜？片中没有明指，考虑到文艺片一贯来不屑于探讨小爱的艺术取向，我本以为是没有的，但从最后两人话别时，秋喜在晏的手臂上狠咬一口并说“那你就记住我了”这样充满暧昧意味的一幕来看，又似乎是有的。如果以这段模糊不清的感情戏来凸显纯洁的爱情和残酷的现实之间的巨大反差，显然是力不从心的。秋喜的活动也始终游离于主线之外，看不出有什么非存在不可的必要。所以还是要归结到“纯洁”上来，秋喜以及她所携带的清纯美好的气质只是被某些人当作是一个纯洁的符号，无关爱情。“她是纯洁的，所以你喜欢她。”这是夏惠民说的，“因为你也是纯洁的。”“我也曾经纯洁过。”事实上，从这场关于纯洁还是不纯洁的探讨开始，整部影片已经脱离了谍战的窠臼，而不可避免地转向了文艺片的范畴。此时的主题也已经升华到形而上的关于人性和道德、理想和信仰的终极辩论了，一方觉得一方滥杀无辜，丧心病狂，尽失人心，一方则认为理想信仰不分阵营，关键在于坚持，并想方设法拖这个纯洁的赢得了自己信任的“敌人”下水，也体验一把自己信仰沦陷的道德困境。秋喜是纯洁的，那么杀死秋喜就是杀死自己的纯洁，“跟着我干，必须先过了这一关”，这个逻辑很像江湖好汉上梁山前必得纳投名状一样，隐隐带着因果宿命论的强硬，可怜的秋喜就这样沦为了“纯洁”之下毫无意义的牺牲品，真是死不瞑目。

影片的最后一段，孙周终于按捺不住文艺情结，像“周渔”一样癫狂了起来。在人流汹涌的码头，夏惠民回头看不到晏海清，又折回头，海珠桥在他身后爆炸，已无退路，他就这样跑入了那座弃置了的空城。而另一边，晏海清风衣礼帽，衣袂飘飘，小马哥般地走出巷子，没有人知道他要到哪里去。可是你怎么知道我在这里等你呢？于是他们在空旷的街头狭路相逢，并在红绸飘飘中举枪互射，顺便给“纯洁”这个话题画上了一个休止符，“纯洁是不会死的，它只会离你而去”。这一刻，孙周要表现的东西似乎很多，他想学吴宇森的暴力美学，又想向张艺谋的《英雄》致敬，又想营造《无间道》楼顶上正邪对决的惊心动魄的张力……但我相信夏惠民倒下前是欣慰的，不是你杀死了我，是我甘心倒在了自己的信仰之下，求仁得仁，我是纯洁的，所以我至死都在微笑。是这样么？

还有一个次要人物，粤剧名伶惠红莲，既然孙周选择秦海璐来演这个角色也就说明这肯定不是一个打酱油的。这个人物有点意思，她在艺术上有造诣有追求，思想上也似乎不那么浑浑噩噩不辨时势，比如在电台录音时大唱哀声公然对抗即将垮台的国民党政府，在告别演出的舞台上斥责夏惠民的残暴，但在情感上却依恋着一个国民党特务头子，会为了夏惠民一句不知真假的情话而感动，一方面她不肯跟随他去台湾，另一方面她又一直陪伴他直到最后，直到死在情人的枪口下。如果说，孙周在整部片子刻意经营的种种对照诸如信仰与时代、理想与现实、人性与道德多少显得有点概念化，那么在惠红莲身上所表现出来的又爱又恨的真切深沉的矛盾倒反而是无心插柳柳成荫了。

不走悬疑惊悚路线，孙周说的，这个片子开放式的叙事结构对演员的演技来说是个考验。《秋喜》的贡献之一在于证明了郭晓东只适合出演本色的凤凰男，对于驾驭一个需要在重压之下进行机智应对的人物基本上有心无力。无论是面对霜情的痛哭流涕，秋喜的投怀送抱，还是面对自己的同志遭受酷刑，他的面部表情都仅限于皱眉抿嘴，满是欲说还休忍辱负重般的凝重，却眼神空洞，毫无内容。换成孙红雷，本可以做得更好。孙淳毫不意外地出色，基本上把一个特务头子的狡黠、暴戾、神经质、喜怒无常的复杂的内心世界传神地展现了出来，虽然略有些脸谱化，那也是必要的。孙淳不愧是个好演员，演神像神演鬼像鬼，你看《人间正道是沧桑》里高大全的瞿恩，演得也是那么令人信服，不容易的。嗯，想起了黄志忠，如果换他来演会怎么样呢？

也不是没有可取之处的，影片的色调很美。青山绿水、白鸽红绸，和那一抹庭院的秋色花影，下浦码头的一条条小渔船满载着青蕉和鲜花在珠江上来回穿梭以及夜晚点点渔火入港的情形，看起来是那么赏心悦目，美不胜收。广州城解放前最黑暗的时刻，却已经处处呈现出胜利的曙光。秋喜，大概就寓意着北平那场胜利，表达了人民秋天的喜悦。这个，我们懂的。