铁道飞虎

评分：

6.0 还行

原名：铁道飞虎又名：Railroad Tigers

分类：喜剧 / 动作 / 地区：中国大陆年份：2016

简介： 1941年太平洋战争爆发以后，穿过山东境内的津浦铁路成为日军在中国大陆最重要的战

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更新时间:2017-01-06

铁道飞虎影评：大哥成龙的小人物结局

——@求生的宅门
其实这篇长微博原意是想评述下香港电影伴随97回归以来的沉浮（其实主要是“沉”），无奈我是个很懒的人，如果正儿八经写必然要找很多底层资料，索性只是为了记录下自己的感受，就大处着手算了。不过本文主线还是香港电影，当然还有一条不与时代变迁相关的暗线。
为啥选成龙来写？一是因为无意之间仔细读了《我有我路向》（《警察故事Ⅲ-超级警察》主题曲）的歌词，随后又看了一遍《重案组》，心有所感，联想之前看过的90年代的港片，不免想直抒胸臆。再者元旦前后成龙又拿奥斯卡，又带儿子玩飞火车，写这么一篇也算是蹭个热点吧！
成龙的个人经历该算是屌丝传奇逆袭典范，1954年出生香港，祖籍安徽，毫无根基的外乡人，从小调皮捣蛋，父亲送他学了京剧，1971年以武师身份进入电影圈，跟邓丽君传过情史，出了名的真身出演搏命三郎，也是与女星绯闻不断的“集邮龙”。1995年以《红番区》进入好莱坞，一炮而红，虽然他在美国再拍的的电影我都不喜欢，不过尖峰时刻系列算是其商业上的巅峰代表作了。当然，同时期香港电影人都与陈港生有这么一个类似的逆袭经过，只是成龙算是以其个人能力定型了“喜剧功夫片”这一类型片，这就好比开宗立派当祖师爷，牛逼大了!
成龙并非出道就是大哥，只是一个小人物，生活里和电影里都是，熬了5年当了把主角，再过了2年才形成自己的代表作《蛇形刁手》。《我有我路向》有句歌词“我有我小岗位我有我美丽梦幻小小理想”这就是王首富“小目标的”的另类表达。不管是《重案组》里抱着受伤同袍奔进医院的陈帮办，还是《警察故事》里被罚去守观塘的陈家驹，亦或是《A计划》里的骑着自行车穿街走巷的马如龙、《奇迹》里稀里糊涂上位的黑帮大佬在开头也是个丢了钱包的外乡人，成龙的角色都以小人物自居、自处。乃至《红番区》、《我是谁》、《特务迷城》这些中期的电影里的成龙，也只是远走他乡的华人，身份虽多但格局不大，电影都是一拳一脚的展开，很本色、接地气。作为其早期影迷的我颇为遗憾的是没看都马如龙、陈sir变成类似007系列的主角，而只能眼睁睁看着成龙变成熟、变老、变得不灵活，而无人能接班。相信对于成龙本人也是颇为无奈，很努力的人最怕的就是自己不如过去。另外一方面尴尬的是，年轻的成龙可以是小人物，上了年纪的成龙无法继续扮演小人物，如果做了大人物又不能冲锋陷阵在第一线，这样就尴尬，电影怎么演?而更为重要的是，过去积累的气质怎么维系下去，尤其作为动作片男星。大哥演小人物是重情重义、吃苦耐劳的，陈帮办在医院的桥段，表演可圈可点、令人动容。小武替成了圈内大哥，原有的精神气质必须要拓展，起码也要有新的载体，于是大哥走了一条路线，拍了《神话》、《宝贝计划》，，尝试家国情怀，当然这个时候的痕迹还不那么明显，依然是小人物的传奇故事套路。但再往后的《大兵小将》、《天将雄狮》就异常明显了，甚至可视为做作。《油菜花》的主题曲完全没了《一分钟英雄》的真情实感。这两部后期的影片里大哥虽也是演小兵，但活生生就想掐着观众的脖子听自己讲一个精忠岳飞的故事！或许正是这种戏里戏外的错位，让我逐渐失去了对成龙式电影的迷恋。
大哥的错位与香港电影的迷失其实是彼此呼应的！以往的港产片题材众多、制作上成（在当时，例如倩女幽魂系列）、各类型演员演技精湛或者说都是天生的大明星（连张学友那个时期都有影帝级的表演），这可能是天意。其他不论，单论“美女”，林青霞东方不败的成熟风韵、旺角卡门里张曼玉不动声色的性感、王祖贤的古装扮相至今无人能及、邱淑贞李嘉欣这些只能称为花瓶的美女都是各具特点，辨识度很高。当时港片都有一个特点，基本上就是讲小人物的小故事，以小见大，坎坷崎岖到最后的功德圆满，要不就是小人物的相爱相杀，比如刘德华在《旺角卡门》和《天若有情》里，人物故事结局差不多，但给观众的感受却有完全不同，即便今日的年轻人看完应该也不至于被喷的体无完肤。再看电影插曲，黄霑、胡伟立、李宗盛、林夕，这些人的词曲都在那个时间段内成为经典。我常觉得就是老天苦心孤诣地安排了那么多有才华的人在那么一个自由的时间段相聚在一块，迸发出了无限光彩！但是伴随着回归完成，大陆经济飞速发展以及一些意识形态上的再融合（马照跑舞照跳现在看来还是个玩笑），香港电影失去了往日光辉。优秀的电影能反映时代的气质，回归前香港被喻为东方之珠不是随便说说的，自由自在的风气，经济上自给自足的能力（内地供给那是心态是接济过继给外人的同胞，回国后在某些人眼里成了一种施舍和谈判的筹码，当然与香港经济畸形发展也直接相关），这些都是优秀文艺作品诞生的重要基础，80年代初大陆的电影作品也很精彩！后来大家就都知道，这就不多谈了。时代的烙印很大程度是来自于那个时代的政治格局，积极进取，天助人勤成就一代电影盛。后来香港电影突然断崖式下跌，人才青黄不接，直到现在也只有@彭于晏这么一颗孤星，其他的与前辈相比就隔千里万里了。王晶为代表的一批牛人堕落到借旧片蒙钱的可恨地步，为啥？香港失去了自己安身立命的根基，小人物心态，不再是外人了，可也没当成主人，反倒是去了过去那种寄人篱下不得不奋发图强的积极心态，时代悲哀！跟成龙一样，也要转型，可一个产业的转型谈何容易！《无间道》除了故事精彩，主创给力外，更多契合了十多年前港人小人物惶恐不安的心态，“我是谁”“我又不是谁”定位的模糊恰如刘德华梁朝伟在剧中的处境，人的轮回数十年，一个国家一个民族的轮回不经百年是无法做到的。所以港片至今再无《无间道》。正常的故事不会讲，新奇的故事讲不出，只能堆积着明星赚情怀的钱，不过看80-90年代港片起来的一代人目前是消费中坚力量，情怀还是受用的，等再过上七八年，那就走到绝路了！这种身份上的尴尬也同样在成龙身上存在，再牛逼的人也无法逆转一个时代的洪流，但个体比较容易改变一些外在符号，迎合新的潮流。
重情重义的、秉公执法的年轻阿sir为了延续这种气质，只能向国家靠近。民粹是最容易被这种情义激发出热情的，而且在我们这靠近国家总归是安全的。周星驰是这个背景下另外一种典型，也是小人物起家，类型表演太过个人化，年级上了转型有点尴尬，阿星开个玩笑感觉很舒服，但星爷给个段子就显得老不正经！周星驰拍《喜剧之王》时应该就预见到了自己的结局……毕竟正义警察归复当局是顺利成章的，但丐帮帮主受招安就没了看点，何况现在也没皇帝和乞丐！所以星爷只能不断寻找自己的新定位，继续一些小人物的题材也是其对过往不能释怀的追忆。成龙归队是归队了，但你也不能再叫香港皇家警察，于是新警察故事应运而生，有谢霆锋撑场面的第一部还算及格，！但有景甜加盟的第二部是什么鬼，当然这部戏里大哥成了正宗老公安！这里又不得不说第二个参照对象--李连杰。成李二人戏路差不多，李警官早在中南海保镖里就是首长的带刀侍卫，可李没有选择体制，因为年轻时从体制里好不容易逃出来，阴影未散！而成龙就只能在小弟扮大哥的路上继续一个人狂飙了！
奥运会主题曲简直是为大哥定制的！跟着大大拜访英国王储，对戏子而言已属尊荣。《国家》这首歌算是成龙对自身新定位的一种自我认同表达。《十二生肖》算是大哥蹭了个当时海外文物回归的热点，而《铁道飞虎》这部真正的红色影片，则是成龙完全融入大陆主流社会的“投名状”。影片里身手不够，王凯来凑！大哥煲的汤还是熟悉的味道，我想可以定义为“红色喜剧动作片”或者“新时代样板戏”！大哥终于开始演大哥，那自此之后成龙电影里就再无小人物了！戏外呢？
说戏外的大哥，那不得不提龙太子——房祖名，含着金汤匙长大的公子哥，妈妈就是影星，爸爸的电影成就就不多说了！你愿意唱歌，那就拜李宗盛为师吧！（我就想问问周华健心里苦不苦）；你想演电影，杨受成伯伯帮你够不够，谢霆锋哥哥为你搭戏行不行？82出生，21岁担任男主角，比爸爸当主角时的年纪还早了一年。在大中华区内以成名速度而论，跟他同期的“演二代们”可能就谢霆锋比他强悍了。但上帝总爱作弄人类，除了让龙太子相貌平常、嗓音普通外，14年又让“溜冰”的他摔了一跤。跟他一块摔跤的小伙伴叫柯震东，在2016年因《再见瓦城》被提名影帝。作为一名父亲，面对如此尴尬的局面，心里是疼的，心情是急的，这时候的大哥又变回了小人物——跟所有普天下的父亲一样，心疼儿子的父亲！《铁道飞虎》就辣么巧，导演死乞白赖地非要龙太子出演（问：广电的禁令是放屁的吗？导演：是！，对不起导演名字我实在记不住），又辣么巧爸爸也要演！无巧不成书不是吗？再说的多，我都尴尬了。好吧，我只看见一位父亲拳拳的诚意和用心，很朴素的小人物情怀！戏外成龙也很巧合地又作回了小人物，而且他现在必须重新一拳一脚的打拼了，这次是为了儿子！
我们从何而来，看来最终还将归于何处！每个人都不得不依附于所处时代，拉长时间看，我们的一言一行、柴米油盐都被设定在了一个宏大的框架内。2017年到来了，一个动荡不安而又孕育着机会的年份，看看谁是新一年度里的大哥，谁又是那个未来注定会成为大哥的小人物！