青少年哪吒

评分：

6.0 还行

原名：青少年哪吒又名：Rebels of the Neon God

分类：剧情 / 地区：中国台湾年份：1992

简介：拿着退来的补习费用逃离压抑的补习班后，小康（李康生）开始漫无目的的在西门町晃荡，

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更新时间:2019-02-25

青少年哪吒影评：需求，是一切爱情滋生的温床

蔡明亮的处女作，真是深得我心。小康和他爸在水果摊吃水果的镜头应该是他们之间最美好的时光了，父亲还计画着下午带小康一起去看电影，嘴里不经意地回顾着一家三口过往的“光辉岁月”。可这片刻的欢愉马上就被路上发生的不愉快搅碎了，青年阿哲敲碎了康爸的照镜，载着阿桂，带着他浑身的荷尔蒙，扬长而去，就像康爸的青春一样，一去不返。留下这对落寞的父子，径自面对接下来的麻烦。小康与父亲之间紧张的关系，就像那碎了的照镜一样，零乱，且破镜难圆。而他的家庭生活现状，也一点都不像他的名字一样“小康”。父亲仅仅是个的士司机，而母亲是在帮别人煮菜，夫妇勉强能够维持生计并供孩子读书。
想着我爸和我好像从来都没有一块儿去影院看过电影。可眼前的这个人，从家里零星保存下来的童年照片回望，坐碰碰车的时候他还那么年轻，在海盗船上他紧紧地搂着我，孔武有力。坐激流勇进，跑跑卡丁车的时候，他在我旁边，我就觉得有安全感。他的确是参与了我的成长啊，为什么现在我感觉我们之间如此陌生，隔膜丛生？
小康只能怔怔地盯着蛮横的路人与父亲的争执。在我的记忆中，我也曾如小康一样，胆小怯懦过。那是某年的冬天，结了冰的长春街口，我们一家三口开着蓝色马自达6，这辆给过我无数欢乐，也曾收留我成吨泪水的车子。在回出租屋的路上，一辆车子刮到了我们的。然后我看到父亲很生气地走下车子，想要一探究竟，并试图和对方理论。随后对面走下来一个壮汉，印象中一米八几的个子，看了看，然后说没什么大碍，试图撇清关系离开。但其实我们的车子被撞的痕迹很明显，父亲与其理论，并向其索要合理赔偿。也许是对方听出我爸外地的口音，又看着父亲身材矮小（我爸170的个子），便摆出一副“想怎样？不然打一架”的恐吓架势。当时的我，年龄尚小，不自在地坐在车子里，不敢下去，也许是出于恐惧，也许不是，谁知道呢，反正我选择了逃避。眼前一高一矮，一壮一瘦，高下立见的两个人。我甚至能够近距离地观察到父亲脸上的惶恐，隔着挡风玻璃，仿佛电影镜头一般，然后我看着父亲极不情愿地走回了车里。是的，他接受了这种结局，自认倒霉。那一幕，在我成年过程中，久久挥之不去。我生长在一个传统的闽南家庭，“大男子主义”与“父权观念”时刻弥漫在我的生活中，根深蒂固。而眼前遭遇壮汉欺负的父亲，和平日里在我看来一向勇猛健硕的父亲相比，判若两人，大相径庭。那一刻，他显得懦弱，胆小，大失方寸，这种反差，一时教我难以接受和理解。就像影片中小康的父亲回到家后，又立刻展现了自己父权的一面，对小康的摔杯，甚或对妻子的呵斥，一切看起来那么自然。我愿意看作这是他无能的愤怒，是在外面的世界无法宣泄的暴躁情绪。李安说过：“家庭是观察社会变迁的最佳缩影。”我想，现如今传统的中国家庭其实还是父权至上居多，起码我生长的环境就与台湾的大部分家庭十分贴近，所以我十分能够理解小康的处境与情绪变化。
小康，我在他身上总是能看到自己，那种与生俱来的反抗与挣扎。这部是我看的第三部他主演的片子，前两部都是我心中的Top10。在家里，他几乎从未与父母有过交流，父母也未曾察觉到他内心的情绪变化，母亲只能在吃饭的时候远远望着他，这么近，那么远。而父亲，只有无尽的呵斥，因为只有这样教育才是最省时省力的。他内心其实还是有爱的，不然也不会在上厕所的时候，下意识地打开门缝，听父母聊天，尤其是聊到关于自己的部分，他其实也很想知道自己在父母眼中到底是什么样的…吧。“人无癖不可与交，以其无深情也”，看似封闭的小康仍然有他自己的癖好，用圆规抓蟑螂，打电动，拿着补习退的学费去买枪，然后在自己的房间里凹造型，神气活现。放到现实生活，他也会是个可以交心的挚友。面对突然闯入自己生活的阿哲，小康又显得有点神经质，一路跟踪，像个“异类”一样，竭力想要了解阿哲的现实生活，然后发现其实也不过如此，无非就是男女之间的那点事儿，要么就是偷窃的行为。在喜欢的对象面前，我们总是不自觉地表现自己，刻意引起注意，以期获得对方的关注。这也就不难理解小康冒雨扎车胎的行为，这同时也是小康要为自己表达情感寻找一个合适的机会：有需求，爱情就有发生的可能。或者说，需求，是一切爱情滋生的温床。这个需求并不一定非得是“性”，它也可以是其他物质或精神上的需求，比如车子破胎，而你又恰好有一辆车可以满足他当下的这种迫切需求。正如刚失恋的女孩儿，如果恰好在这段时期那个想要追求她的男孩趁虚而入愿意听她倾诉陪她度过，那么他们极有可能很快成为情侣—这个时候的她是最脆弱难耐的。这种感情状态相信大多数人都经验过。但小康还是吃了闭门羹，自己第一次也是唯一一次对阿哲的表达，在对方看来却是不可理喻，仿佛神经病一样的存在，这让小康望而却步。片尾小康也试图想要妥协，通过“电话交友”来寻求伴侣。但观察后发现这个社会对“同性”的禁忌感太强了，这个群体并未得到人们哪怕一丁点儿的关注，准确地说应该是认同。小店还是围绕着异性间的交友展开经营，每间屋子里坐的都是男生，电话那头却是一色小康并不感冒的女声。他没有合适的宣泄渠道，兀自听着电话铃响，一个，两个…然后又默默离开。他的确花了钱，需求却得不到满足。或者说，他即使可以花钱，需求也得不到满足。

阿哲，一个外人看起来活得恣意，精力旺盛的不良少年，打电动，骑摩托，泡妞，偷窃，打架…但其实回到家的他，面对漏水的房间，只剩下“闷头大睡”这件事可以做。孤独无往不在，像黑夜一样笼罩着他。在与阿桂的感情中，他是懵懂的，青涩的。面对阿桂的暗示，他总是显得很迟钝，但这种感情却是真实的，纯粹的，是丝毫不加掩饰的。两个人情投意合，你情我愿，没有什么对或错。男性常比女性晚熟，而女性又比男性更容易陷入一段刚刚开始的感情，无法自拔。“当等待已成了习惯”的阿桂说：“你知道我昨天晚上一个人在旅社醒来，是什么感觉吗？我从来没有这样子的感觉。”是那种得到后又害怕失去的茫然。快乐总是很短暂，愈快乐愈堕落，深夜醒来独自面对着黑暗与孤独，这才是最可怖的现实—而你又不在身边。阿桂甚至都不知道阿哲平日在搞些什么名堂，就轻易地把自己交付给他了，这或多或少也暗示着感情中从来都不存在什么公平。也许从一开始阿桂就未曾得到过，拥有过，阿哲的挽留悲观来看或许是下一次伤害的开始，屋内的水流也终将化作悲伤漫过两人，窒息而死。
片中其实还是有关于哲学的探讨。阿哲在开头砸掉照镜的车主，最后却机缘巧合地成了拯救他们的人。这多少有点佛教宣扬的“因果报应”，阿哲也确实得到了惩罚。同时他内心应该是有些愧疚的，只是没明说。“伤害”与“被伤害”，“我记得”与“他大概不记得”。是啊，对于伤害过别人的经历，我们总是记忆犹新，但也许受伤的人早就舔干净伤口重新上路了，只是心底里那份自责与悔恨却可能伴随我们终生，不断骚扰并折磨着我们。但愿阿哲能够完成自我的救赎。
片中的配乐非常妥帖，让我想起游达志银河映像的电影，看来有必要再翻出来看看了。