鬼域

评分：

6.0 还行

原名：鬼域又名：Re-cycle

分类：悬疑 / 惊悚 / 恐怖 / 奇幻 / 地区：中国香港年份：2006

简介：女作家徐寻（李心洁）在处女小说获得空前成功后陷入创作困境。在创作新的定名为《鬼域

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更新时间:2016-04-03

鬼域影评：遗弃的悲哀——我看电影《鬼域》

本文写于2006年10月。
今天中午我看完了电影《鬼域》，他是至今为止华人恐怖惊竦电影给我带来的最大惊喜。
我认为真正优秀的恐怖电影不是为恐怖而恐怖（如日本恐怖电影），而是具有良好的立意和艺术性并给人以无穷的回味和深刻的启迪。这方面韩国恐怖电影做的不错。而《鬼域》又是对大部分韩国恐怖电影的一种超越。他将气势宏大的西方（主要是美国）电影特技与东方细致入微的恐怖元素结合起来，加上良好的剪接、摄影、美术，另外再配上良好的立意（主题），使之超越了之前的华人恐怖电影。虽然存在模仿等一些“硬伤”，但它的价值和作用应值得肯定。

影片的前半段，即主角进入鬼域前的部分，除了间歇性的一些惊吓场面外，给人感觉就是较差的香港剧情片。而那些间歇性的惊吓场面明显具有韩国味。如果前办部分照此发展下去，最多也就是一部常见的庸俗的香港恐怖电影（《山村老尸》式的）。很多人只看了电影的前一部分，我为这部分电影表示遗憾的同时也为他们表示遗憾。进入鬼域后的后半段，则令人惊叹万分！虽然后半部分在风格上有模仿《寂静岭》式探险的嫌疑，但影片的效果和意义远比《寂静岭》好的多。其中的好莱坞大片水平的电脑特技，肯定超越近年多部特技大片，并且蕴含非同一般的意义，令人叹为观止！影片除了特效之外，影片在剪接、摄影、美术、音效上花费的心机，使故事主题讲得清楚，提升影片整体水平。

影片中的女主角在电影里是一个作家，在电影前三十分钟里交待的也正是她在写作时状态。她不止一次的说，做为一个作家，写的东西必须是自己亲身体会过的，才能有感染力。电影里的‘异域’是她正在写作当中的一本小说名字。奈何这本小说是怪异小说。基于必须‘真实写作’心理的定言，只能不断地臆想生活里出现了诸多怪事。前三十分钟在电影里充其量也只能用突然放大的声音吓吓观众，但也为女主角为何会进入鬼域空间作了铺垫。
当女主角进入鬼域时，这时她则完全把自己代入了自己的写作当中。在影片里，鬼域则是“已被人类遗忘的一切”。当她刚刚步入这个世界时，我以为又会是一个见鬼的老套式。但不是这么简单，这个鬼域世界与现实世界的息息相通女主角在鬼域里停留的每一处地方，其背后的意义都可以令人玩味！
女主角进入异域的第一个空间，是我们现在世界上已经消失的楼宇。在这些残楼败宇间摆着破旧的摩天轮及游乐场设施。在这第一个空间里，遇上了坐在摩天轮下的老爷爷。他坐在摩天轮下的长椅子那个画面和《骇客帝国》中坐在长椅子上等尼奥的画面同出一辙。鬼域在电影里的定义是‘创作（或创造）后被遗忘的一切’，那么女主角在经过鬼域的每一处空间，都是对这些事物的记忆重拾。在她进入的第一个空间里，唤醒了记忆里已被遗忘的人类栖身之所。当这个空间已被‘在世的人类’记起时，它就会自动消失。
后来有个空间里全都是被遗弃的童年玩具。救过女主角的的红衣小姑娘，带着她逃入另一个空间。当女主角与小姑娘进入这个堆满了被遗弃旧书的空间，令我十分惊讶。这个窄窄的空间里有一透光处，从那里不停地飞入正在被遗弃的书籍。书籍所代表的被遗弃的文化已经不可以随便的从记忆里拾回。虽然在这里仅是为了让女主角再次遇上在第一个空间里遇到的老头子，由他指明一条回到现实世界的出路。但将这个由遗弃书籍构成的空间，组成鬼域的一部分，不能不让人深思。在女主角与小姑娘走后，这个空间并没有像前两个空间那般失，而是砰然地关上了大门。遗失的文化已经关上大门。
后面弃婴空间和被遗忘坟墓空间，与遗弃书籍那个空间一样，诉说着一个道理：一旦失去，便不可再拾回。而那个红衣小姑娘，她正是女主角打胎下来的弃婴。当女主角醒来，他发现这些经历也是另一人的创作——这是轮回，韩国电影式的轮回。

《鬼域》超脱于一般恐怖电影的原因是，它反映的立意远高于一般电影。网上是这样评论它的“一洗以往恐怖电影的血腥、复仇与怨恨气息，注入一个清新的内涵：环保。一切废弃的东西并非从此消失，而是转移到另外一个空间，经受无止无休的沙尘循环。”我认为这部电影表现的应该是人性。人类遗弃垃圾的同时更重要的是还遗弃了童心（片中遗弃的童年玩具）、文化（片中遗弃的旧书）、道德（片中的胎儿和被遗忘的坟墓）等。正是遗弃了这些更重要的东西，导致了影片中的悲剧和现实中的悲哀，这无疑是值得让人深思的。不负责任的堕胎；忘却对先人的缅怀，让许多人汗颜，让我们看完影片后，除了惊惧与感动，更多了一层深思与反省。能在恐怖电影中如此标新立异，给人以深思，的确出人意料。