冷血惊魂

评分：

6.0 还行

原名：Repulsion又名：厌恶 / 反拨 / 排斥

分类：剧情 / 惊悚 / 恐怖 / 地区：英国年份：1965

简介：从布鲁塞尔来到伦敦的卡萝尔（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve

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更新时间:2010-06-01

冷血惊魂影评：冷血惊魂——处女的欲望与恐惧

　　冷冰、恐惧、焦虑，罗曼•波兰斯基1965年拍摄的首部英语作品《冷血惊魂》中，如一名洁癖的医师，略带嫌恶却又兴致勃勃的解剖着小白鼠，技巧娴熟、庖丁解牛般，将观众引入女性非理性的精神世界。

　　《冷血惊魂》就好像一部关于女性“性心理”的病理学研究报告，年轻的凯瑟琳•德纳芙饰演的卡罗尔是个沉默寡言的姑娘，性方面的困扰让她的精神濒临崩溃的边缘，最终，在惊慌和恐惧中她杀死了她的追求者和房东……

　　影片的英文原名Repulsion（厌恶、抗拒之意）正是暗示卡罗尔对于“性”所怀的莫名敌意。虽然波兰斯基没有试图解释以“童年伤痛”之类弗洛伊德式的惯用套路来解释，但是，我们不难看出，她周围的女人全部在“性”上面给予她的全部是负面的影响：姐姐和有妇之夫同居、美容店的老女人大谈驭夫之术（镜头聚焦于她嘴部的大特写，更强化了其恐怖意味）、同事因为男人的伤害而哭泣——通过她们的行为，性行为中所包含的“耻辱、不洁、代表着女性肉体和精神受到侵害”等等含义被无限的放大。

　　但厌恶只是表象，处女对于性爱的恐惧同时也夹杂着渴望。姐姐离家度假之后，独处空屋的卡罗尔开始出现强奸的幻觉。强奸，代表着半是受虐的天性、半是女人将主动权拱手相让于男人的社会属性的写照（起码波兰斯基是这么认为的，女性希望被男性统治）。卡罗尔希望一个强势的男人来打破壁垒，以一种毫不留情的方式摧毁她、蹂躏她、冲破她性欲的防线。幻觉中，她被墙壁中伸出的无数只手臂抚摸时，脸上惊恐和享受兼而有之的表情足以说明一切。而卡罗尔的口红在枕头上印上了一抹鲜红印记，简直是处女初夜流血最直白的隐喻。

　　影片的结尾处，姐姐归来，发现卡罗尔倒在地上，她一直厌恶的姐夫将她抱起，这是否象征着经历了这一切的她将男性和解？

　　《冷血惊魂》充满了超现实主义电影的意象——裂开的墙壁、腐烂的兔子、发霉的土豆，但影片的最后波兰斯基却和观众开了个玩笑。我们不禁惊呼，原来卡罗尔的杀人并不是她的幻想？！从而彻底模糊了现实与幻想的界限。几年以后，布努埃尔让德纳芙在《白日美人》中再次出演了一个备受性问题苦恼的女人，不过布努艾尔才不会关心女主角的内心状态，在看来人类调侃人类的愚蠢和虚伪才是首要。这两部电影对比观看倒是有趣。不过更让我好奇的是，如果《冷血惊魂》让凯瑟琳•布雷亚之类的女导演来拍摄会怎样？她或许会将女人“破处”恐惧与渴望的分裂状态处理为常态，而不是如波兰斯基将其作为精神病态的范本。

　　说起来有趣，虽然《冷血惊魂》是部实实在在的文艺片，却是由一家名为康普顿的英国成人电影公司投资拍摄的。而拍摄那段著名的“德纳芙从伸满手臂的走廊里穿过”的场面时，道具师写信给杜蕾斯（不错，就是那家保险套公司）向他们购买了大量的轻薄橡胶粘在墙面上，从而才拍摄出了那般诡谲的镜头。